第七章 行闆樂曲躍為快速樂曲，快速樂曲成了活潑樂曲
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舒特—屈斯托事件引起的騷亂如同投入石子的水面一樣漸漸波瀾不興了。
它并沒有帶來嚴重後果，基康東人似乎又恢複了慣常的淡漠，雖然那件唯以預料的事曾一度打破過這種淡漠。
與此同時，将氫氧氣引入小鎮主要建築物的管道的鋪設速度卻非常地快。
電線與煤氣管道在地面下一截截向前推進。
但燃燒器還是不夠用，因為它們的制作需要高超的技術，這樣就隻能到外面去找人。
牛博士這兒瞅瞅，那兒瞧瞧，到處都少不了他。
他與助手耶恩一刻不停地敦促工人制作煤氣管的精密裝置，敦促他們不分白天黑夜地趕制巨大的蓄電池，以利用其強大的電流将水分解。
是的，博士早已開始生産氣體，雖然管道還沒有完全鋪好。
這事看起來不那麼不對勁，但要不了多久——至少我們有理由認為是這樣——要不了多久牛博士就會将他的輝煌成果展示于小鎮劇院。
基康東有一座劇院——一座名副其實的非凡的劇院——集建築學上的各種風格于一身。
它讓人立刻想到拜占庭、羅馬。
哥特、文藝複興等等建築風格：半圓形的門，有尖拱的窗，火焰形的圓花窗，妙趣橫生的鐘樓——總之一句話，它是一切風格雜揉的産物，半像帕特依神廟，半像巴黎大酒吧。
令人稱奇的還不止于此，劇院于1175年路德維格·範·特裡卡西鎮長執政時破土動工，一直到1837年的納塔莉·範·特裡卡西鎮長執政才興修完畢，曆時700年之久。
它依次反映出了各個時期盛行的建築風格。
撇開這一切不管，它确實起到了令人歎為觀止的效果：古羅馬式的柱子、拜占庭式的拱門，用氫氧氣為之照明是再恰當不過的。
基康東劇院裡的一切表演都是頂呱呱的，而歌劇和喜劇更是倍受青睐。
順便說一句，這兒的作曲家從來都分不出哪些是自己的作品，因此音樂的節奏總是一變再變。
簡而言之，基康東的一切都進行得有條不紊。
它的戲劇演出同樣會與基康東人與衆不同的性情套上節拍。
雖然劇院4點鐘開門，10點鐘散場，但在這6個鐘頭内的演出絕不會超過兩場。
《惡魔羅伯特》、《胡格諾派教徒》或《紀堯姆轶事》這些經典之作演奏得慢慢悠悠，一般說來要花三個晚上才能演完。
基康東劇院的“活潑的快闆”拖拖拉拉的，和“慢闆樂章”沒有多大區别，所謂的“快闆”也上演得如同推磨似地慢。
32分音符和尋常的外國全音符無異。
投基康東人所好的最快的“急奏”，其調子與莊嚴的宗教格列高利聖詠不相上下。
最歡快的顫音聽起來懶洋洋的并且出奇地慢，即使是那些“半吊子”們也對之興味索然。
就拿菲格羅來說吧，他在《塞維利亞的理發師》的第一出戲裡演唱的過門持續了58分鐘——演員表現得倒是極其活潑。
不難想像，凡是外面來的藝術家，都被勒令合上基康東的節拍。
但既然待遇優厚，他們也就毫無怨言，心甘情願地聽憑指揮指揮，而在指揮指揮下演奏的快闆一分鐘内不會超過8拍。
然而，這些使基康東人如癡如醉、從不厭倦的藝術家們赢得了怎樣的喝彩聲！冗長的換場期間掌聲雷動，經久不息，報紙把它描繪成“瘋狂的掌聲”，瘋狂得仿佛隻有用大量12世紀的砂漿和石塊制成的大廳房頂才不至于被掀下來。
劇院每周隻演出一次，因此這些熱情澎湃的佛蘭芒人不會過分激動，這也使得演員們能細緻而充分地研究各自的角色，觀衆也能更從容地欣賞這些傑作的絕妙之處。
基康東的戲劇長期來就是這樣。
當外地的藝術家在别處奔波勞苦後想放松放松時，他們習慣于與鎮裡的頭面人物訂立協議，這種習慣根深蒂固，沒人更改。
而舒特一屈斯托事件發生兩個星期過後，又一件突如其來的事件在小鎮掀起了軒然大波。
那天星期六，正值歌劇上演。
應該想得到，那項新成果沒有要展示于衆，并沒有。
管道鋪到了大廳，但我們前面提到過，燃燒器還沒有安裝好，照在人山人海的觀衆身上的，仍是柔和的燭光。
1點鐘劇院就開門了，到3點鐘時已有一半人入座。
觀衆一度排成一條長龍，直延伸到若斯·萊昂曲克藥店前面的聖·埃尼夫宮殿的最當頭。
他們心情這麼迫切，已足以證明這場演出必将很吸引人。
“今晚你會去劇院嗎？”那天早上顧問問鎮長。
“我當然會去，”範·特裡卡西作了肯定答複，“我不但會帶梅爾芙·範·特裡卡西去，而且要把蘇澤和親愛的塔塔尼芒斯也帶上，她們酷愛優秀的音樂。
” “朱弗魯·蘇澤也會去？” “當然啦，尼克洛
它并沒有帶來嚴重後果，基康東人似乎又恢複了慣常的淡漠，雖然那件唯以預料的事曾一度打破過這種淡漠。
與此同時，将氫氧氣引入小鎮主要建築物的管道的鋪設速度卻非常地快。
電線與煤氣管道在地面下一截截向前推進。
但燃燒器還是不夠用，因為它們的制作需要高超的技術，這樣就隻能到外面去找人。
牛博士這兒瞅瞅，那兒瞧瞧，到處都少不了他。
他與助手耶恩一刻不停地敦促工人制作煤氣管的精密裝置，敦促他們不分白天黑夜地趕制巨大的蓄電池，以利用其強大的電流将水分解。
是的，博士早已開始生産氣體，雖然管道還沒有完全鋪好。
這事看起來不那麼不對勁，但要不了多久——至少我們有理由認為是這樣——要不了多久牛博士就會将他的輝煌成果展示于小鎮劇院。
基康東有一座劇院——一座名副其實的非凡的劇院——集建築學上的各種風格于一身。
它讓人立刻想到拜占庭、羅馬。
哥特、文藝複興等等建築風格：半圓形的門，有尖拱的窗，火焰形的圓花窗，妙趣橫生的鐘樓——總之一句話，它是一切風格雜揉的産物，半像帕特依神廟，半像巴黎大酒吧。
令人稱奇的還不止于此，劇院于1175年路德維格·範·特裡卡西鎮長執政時破土動工，一直到1837年的納塔莉·範·特裡卡西鎮長執政才興修完畢，曆時700年之久。
它依次反映出了各個時期盛行的建築風格。
撇開這一切不管，它确實起到了令人歎為觀止的效果：古羅馬式的柱子、拜占庭式的拱門，用氫氧氣為之照明是再恰當不過的。
基康東劇院裡的一切表演都是頂呱呱的，而歌劇和喜劇更是倍受青睐。
順便說一句，這兒的作曲家從來都分不出哪些是自己的作品，因此音樂的節奏總是一變再變。
簡而言之，基康東的一切都進行得有條不紊。
它的戲劇演出同樣會與基康東人與衆不同的性情套上節拍。
雖然劇院4點鐘開門，10點鐘散場，但在這6個鐘頭内的演出絕不會超過兩場。
《惡魔羅伯特》、《胡格諾派教徒》或《紀堯姆轶事》這些經典之作演奏得慢慢悠悠，一般說來要花三個晚上才能演完。
基康東劇院的“活潑的快闆”拖拖拉拉的，和“慢闆樂章”沒有多大區别，所謂的“快闆”也上演得如同推磨似地慢。
32分音符和尋常的外國全音符無異。
投基康東人所好的最快的“急奏”，其調子與莊嚴的宗教格列高利聖詠不相上下。
最歡快的顫音聽起來懶洋洋的并且出奇地慢，即使是那些“半吊子”們也對之興味索然。
就拿菲格羅來說吧，他在《塞維利亞的理發師》的第一出戲裡演唱的過門持續了58分鐘——演員表現得倒是極其活潑。
不難想像，凡是外面來的藝術家，都被勒令合上基康東的節拍。
但既然待遇優厚，他們也就毫無怨言，心甘情願地聽憑指揮指揮，而在指揮指揮下演奏的快闆一分鐘内不會超過8拍。
然而，這些使基康東人如癡如醉、從不厭倦的藝術家們赢得了怎樣的喝彩聲！冗長的換場期間掌聲雷動，經久不息，報紙把它描繪成“瘋狂的掌聲”，瘋狂得仿佛隻有用大量12世紀的砂漿和石塊制成的大廳房頂才不至于被掀下來。
劇院每周隻演出一次，因此這些熱情澎湃的佛蘭芒人不會過分激動，這也使得演員們能細緻而充分地研究各自的角色，觀衆也能更從容地欣賞這些傑作的絕妙之處。
基康東的戲劇長期來就是這樣。
當外地的藝術家在别處奔波勞苦後想放松放松時，他們習慣于與鎮裡的頭面人物訂立協議，這種習慣根深蒂固，沒人更改。
而舒特一屈斯托事件發生兩個星期過後，又一件突如其來的事件在小鎮掀起了軒然大波。
那天星期六，正值歌劇上演。
應該想得到，那項新成果沒有要展示于衆，并沒有。
管道鋪到了大廳，但我們前面提到過，燃燒器還沒有安裝好，照在人山人海的觀衆身上的，仍是柔和的燭光。
1點鐘劇院就開門了，到3點鐘時已有一半人入座。
觀衆一度排成一條長龍，直延伸到若斯·萊昂曲克藥店前面的聖·埃尼夫宮殿的最當頭。
他們心情這麼迫切，已足以證明這場演出必将很吸引人。
“今晚你會去劇院嗎？”那天早上顧問問鎮長。
“我當然會去，”範·特裡卡西作了肯定答複，“我不但會帶梅爾芙·範·特裡卡西去，而且要把蘇澤和親愛的塔塔尼芒斯也帶上，她們酷愛優秀的音樂。
” “朱弗魯·蘇澤也會去？” “當然啦，尼克洛