第十四章
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賽的評委主席嗎？他是很贊賞您的《沖撞》的。
” 窗外掠過了一陣小船的引擎聲。
“古家先生是我心中的老師。
”恭介端正了一下坐姿後，繼續說道“我還‘湘南光影會’時，曾向全國新聞攝影家聯盟申請，請他來藤澤講過課。
就是從那時，我開始跟他親近。
從那以後，我就一直得到他的指點。
我也曾就‘湘南光影會’同好們的沙龍化問題跟他傾訴過自己心中的煩惱，他說，他也有同感，還說我還是從那裡退出來為好。
” “這麼說來，是古家先生建議您退出‘湘南光影會’的？” “那倒也不是。
不過他确實是支持我的。
我很尊敬古家先生，一直跟先生保持着通信聯系，每過兩個月總要去東京看望先生一次。
” “您十分崇敬古家先生啊！” “不過，請别誤會。
我的《沖撞》能得到A報的年度最高獎并不是評委會主任古家先生的偏袒。
先生可不是那種人。
他這個人是極其公正無私的，評審上非常嚴格。
”恭介加強了語氣說道。
“那是自然。
隻要看看發表出來的獲獎作品就一目了然了。
像《沖撞》那樣的傑作是不多見的。
我看即便以十年為一個時間段來評選的話，也能進入前五位。
”中野晉一不遺餘力地稱贊道。
“多謝誇獎！” 山鹿恭介有些飄飄然了。
剛才他一直對中野晉一這位保險業務介紹人低頭哈腰的，而現兩人的地位似乎發生了變化。
眼前的這個中野晉一盡管說自己玩了好多年相機，可畢竟還是個不入行的門外漢。
恭介覺得自己是指點對方。
“像《沖撞》那樣抓住了決定性瞬間的照片，是怎麼拍出來的呢？也是靠耐心等待機會才拍成的嗎？” “是的。
除了耐心等待，别無他法。
所以我才跑外勤時也一直背着沉重的攝影包。
機會就是偶然性。
要想遭遇偶然，相機得時刻不離身！” “搞新聞攝影的人都是這樣的嗎？” 中野晉一又把目光瞄向了恭介的那個頗具專業氣派的攝影包。
“基本上都是這樣的。
古家先生也像念口頭禅似的老說，凡有志于新聞攝影的人，走到哪裡也必須帶着照相機，這樣才能捕捉機會。
” 中野晉一看着攝影包，不經意地捋着胡子，擡起充滿了好奇神色的眼睛說道：“可是，即便是相機不離身，也還是有人走運有人不走運的吧？看看各家報紙入選的新聞照片就知道了，好作品并不多。
這就是說，絕佳的機會本身就不是那麼多的，對吧？” “問題就這兒。
這也正是令征集作品的各家報社和評審委員們頭痛的地方。
可盡管這樣，也還是隻能依靠偶然性啊。
獲得各家報社月度獎的淨是平庸之作，道理也就于此。
正因為老是收不到好作品，所以評委和報社攝影部的人聚會時，有人甚至說過，拍攝者與其坐等機會，不如去創造機會！因為各家報社之間也有競争的，誰都不願輸給同行的嘛。
” “說得是，說得是啊。
”中野晉一往前湊了湊說道，“主辦方這樣的心情，我們也是完全理解的。
” 恭介這個外行面前，表現出一種内行人的焦慮，而這種焦慮底下，卻是優越感和難以抑制的得意。
“您說的創造機會，又是怎麼回事呢？” “啊，那是因為老是不見好的作品，主辦方說的玩笑話。
哪會有為了拍一張火災場面的照片而真去放火燒人家房子的家夥呢？” “哦，收不到好作品，開會時就講些牢騷話、笑話也是可以理解的。
古家先生也開這樣的玩笑嗎？” “我沒參加過那樣的會，所以不太清楚。
隻不過是從朋友那裡聽說過一點。
古家先生是很喜歡開玩笑的，說不定他們的内部會議上他也說過那樣的話吧。
就連報社裡的攝影部長，整天面對着毫無起色的應征作品，也會附和着開開這樣的玩笑吧。
” “由此可見，您的《沖撞》就越發地顯得不可多得了呀。
正像古家先生評論中所說的那樣，那是十萬分之一的偶然啊。
作為評委主席的古家先生和攝影部長，看到您的作品一定非常高興吧？” “是啊，他們十分高興。
這是我的運氣好啊。
” 這時，一聲霧笛拖着長長的尾音從漆黑一片的海面上傳了過來。
” 窗外掠過了一陣小船的引擎聲。
“古家先生是我心中的老師。
”恭介端正了一下坐姿後，繼續說道“我還‘湘南光影會’時，曾向全國新聞攝影家聯盟申請，請他來藤澤講過課。
就是從那時，我開始跟他親近。
從那以後，我就一直得到他的指點。
我也曾就‘湘南光影會’同好們的沙龍化問題跟他傾訴過自己心中的煩惱，他說，他也有同感，還說我還是從那裡退出來為好。
” “這麼說來，是古家先生建議您退出‘湘南光影會’的？” “那倒也不是。
不過他确實是支持我的。
我很尊敬古家先生，一直跟先生保持着通信聯系，每過兩個月總要去東京看望先生一次。
” “您十分崇敬古家先生啊！” “不過，請别誤會。
我的《沖撞》能得到A報的年度最高獎并不是評委會主任古家先生的偏袒。
先生可不是那種人。
他這個人是極其公正無私的，評審上非常嚴格。
”恭介加強了語氣說道。
“那是自然。
隻要看看發表出來的獲獎作品就一目了然了。
像《沖撞》那樣的傑作是不多見的。
我看即便以十年為一個時間段來評選的話，也能進入前五位。
”中野晉一不遺餘力地稱贊道。
“多謝誇獎！” 山鹿恭介有些飄飄然了。
剛才他一直對中野晉一這位保險業務介紹人低頭哈腰的，而現兩人的地位似乎發生了變化。
眼前的這個中野晉一盡管說自己玩了好多年相機，可畢竟還是個不入行的門外漢。
恭介覺得自己是指點對方。
“像《沖撞》那樣抓住了決定性瞬間的照片，是怎麼拍出來的呢？也是靠耐心等待機會才拍成的嗎？” “是的。
除了耐心等待，别無他法。
所以我才跑外勤時也一直背着沉重的攝影包。
機會就是偶然性。
要想遭遇偶然，相機得時刻不離身！” “搞新聞攝影的人都是這樣的嗎？” 中野晉一又把目光瞄向了恭介的那個頗具專業氣派的攝影包。
“基本上都是這樣的。
古家先生也像念口頭禅似的老說，凡有志于新聞攝影的人，走到哪裡也必須帶着照相機，這樣才能捕捉機會。
” 中野晉一看着攝影包，不經意地捋着胡子，擡起充滿了好奇神色的眼睛說道：“可是，即便是相機不離身，也還是有人走運有人不走運的吧？看看各家報紙入選的新聞照片就知道了，好作品并不多。
這就是說，絕佳的機會本身就不是那麼多的，對吧？” “問題就這兒。
這也正是令征集作品的各家報社和評審委員們頭痛的地方。
可盡管這樣，也還是隻能依靠偶然性啊。
獲得各家報社月度獎的淨是平庸之作，道理也就于此。
正因為老是收不到好作品，所以評委和報社攝影部的人聚會時，有人甚至說過，拍攝者與其坐等機會，不如去創造機會！因為各家報社之間也有競争的，誰都不願輸給同行的嘛。
” “說得是，說得是啊。
”中野晉一往前湊了湊說道，“主辦方這樣的心情，我們也是完全理解的。
” 恭介這個外行面前，表現出一種内行人的焦慮，而這種焦慮底下，卻是優越感和難以抑制的得意。
“您說的創造機會，又是怎麼回事呢？” “啊，那是因為老是不見好的作品，主辦方說的玩笑話。
哪會有為了拍一張火災場面的照片而真去放火燒人家房子的家夥呢？” “哦，收不到好作品，開會時就講些牢騷話、笑話也是可以理解的。
古家先生也開這樣的玩笑嗎？” “我沒參加過那樣的會，所以不太清楚。
隻不過是從朋友那裡聽說過一點。
古家先生是很喜歡開玩笑的，說不定他們的内部會議上他也說過那樣的話吧。
就連報社裡的攝影部長，整天面對着毫無起色的應征作品，也會附和着開開這樣的玩笑吧。
” “由此可見，您的《沖撞》就越發地顯得不可多得了呀。
正像古家先生評論中所說的那樣，那是十萬分之一的偶然啊。
作為評委主席的古家先生和攝影部長，看到您的作品一定非常高興吧？” “是啊，他們十分高興。
這是我的運氣好啊。
” 這時，一聲霧笛拖着長長的尾音從漆黑一片的海面上傳了過來。