前言
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本劇作者亨利克·易蔔生（1928－1906），是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裡哀一樣不朽的聲譽。
從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在我國的反封建鬥争和争取婦女解放的鬥争中，他的一些名著曾經起過不少的促進作用。
易蔔生出生于挪威海濱一個小城斯基恩。
少年時期，因父親破産，家道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。
社會的勢利，生活的艱辛，培養了他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意志。
在繁重而瑣碎的學徒工作之餘，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。
1848年歐洲的革命浪潮和挪威國内的民族解放運動，激發了青年易蔔生的政治熱情和民族意識，他開始寫了一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。
接着，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。
這段經曆加深了他對挪威社會政治的失望，于是憤而出國，在意大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得了輝煌的成就，晚年才回奧斯陸。
易蔔生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。
這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為"社會問題劇"。
《社會支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代表作。
易蔔生的整個創作生涯恰值十九世紀後半葉。
在他的筆下，歐洲資産階級的形象比在莎士比亞、莫裡哀筆下顯得更腐爛、更醜惡，也更令人憎恨，這是很自然的。
他的犀利的筆鋒飽含着憤激的熱情，戳穿了資産階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛僞和荒謬。
《玩偶之家》就是對于資本主義私有制下的婚姻關系、對于資産階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。
女主人娜拉表面上是一個未經世故開鑿的青年婦女，一貫被人喚作"小鳥兒"、"小松鼠兒"，實際上上她性格善良而堅強，為了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。
她因挽救丈夫的生命，曾經瞞着他向人借了一筆債；同時想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個字。
就是由于這件合情合理的行為，資産階級的"不講理的法律"卻逼得她走投無路。
更令她痛心的是，真相大白之後，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發現自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個虛僞而卑劣的市儈。
她終于覺醒過來，認識到自己婚前
從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在我國的反封建鬥争和争取婦女解放的鬥争中，他的一些名著曾經起過不少的促進作用。
易蔔生出生于挪威海濱一個小城斯基恩。
少年時期，因父親破産，家道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。
社會的勢利，生活的艱辛，培養了他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意志。
在繁重而瑣碎的學徒工作之餘，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。
1848年歐洲的革命浪潮和挪威國内的民族解放運動，激發了青年易蔔生的政治熱情和民族意識，他開始寫了一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。
接着，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。
這段經曆加深了他對挪威社會政治的失望，于是憤而出國，在意大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得了輝煌的成就，晚年才回奧斯陸。
易蔔生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。
這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為"社會問題劇"。
《社會支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代表作。
易蔔生的整個創作生涯恰值十九世紀後半葉。
在他的筆下，歐洲資産階級的形象比在莎士比亞、莫裡哀筆下顯得更腐爛、更醜惡，也更令人憎恨，這是很自然的。
他的犀利的筆鋒飽含着憤激的熱情，戳穿了資産階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛僞和荒謬。
《玩偶之家》就是對于資本主義私有制下的婚姻關系、對于資産階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。
女主人娜拉表面上是一個未經世故開鑿的青年婦女，一貫被人喚作"小鳥兒"、"小松鼠兒"，實際上上她性格善良而堅強，為了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。
她因挽救丈夫的生命，曾經瞞着他向人借了一筆債；同時想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個字。
就是由于這件合情合理的行為，資産階級的"不講理的法律"卻逼得她走投無路。
更令她痛心的是，真相大白之後，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發現自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個虛僞而卑劣的市儈。
她終于覺醒過來，認識到自己婚前