第二十八章 埃及人變成尼普頓(1)，尼普頓變成阿波羅(2)，而阿波羅變成了國王路易
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看得出來，吹捧他最賣勁兒的那個人，恰恰是頭一天晚上說莫裡哀才氣已盡，再也寫不出好作品來了的人。
下面就是他的原話： “莫裡哀真是無與倫比的！”他說，“真的，無論他寫什麼，其中都充滿了不尋常的喜劇力量！先生們，他遠比古代的作家們強多啦！” 喜劇《醉心貴族的小市民》在沙姆鮑爾重又演出，後來又到聖日耳曼公演，于11月底，莫裡哀開始在帕萊·羅亞爾上演該劇，獲得了巨大的成功，在1670年演出季節中賺了二萬四千多利弗爾，在票房收入上躍居本季節的第一位。
在收入上居于末位的則是《屈打成醫》，售票處賣出的數目令人發笑，僅一百九十利弗爾。
1670年在其他一系列事件中，值得一提的有如下幾件：貝紮爾的遺孀逝世了，享年八十歲，她就是那位娘家姓艾爾維，寫了一紙古怪的文書的瑪德萊娜的母親。
她是了解阿爾曼達身世的秘密，又将此秘密帶進墳墓的少數幾個人之一。
此外還發生了一起死亡事件，可敬的德澤埃先生永遠離開了布高尼府劇團。
也正是在本年内報刊上出現了臭名昭著的诽謗莫裡哀的作品《哀裡莫——疑病患者》。
這部作品的作者是列·布蘭熱·德·沙柳斯。
在這部作品中，莫裡哀的全部生活和活動都被詳細鋪陳開來，并橫加侮辱。
标題上的“疑病患者”這個詞本身就表明了，作者是多麼仇恨莫裡哀，而内容證明，莫裡哀生活中的許多事實，該作者确實知道得一清二楚。
當然，莫裡哀是知道這部作品的，但他在任何地方，都從未對本書作者作出過任何反應。
我故意将這一年中一件喜事留到最後：風度翩翩、光彩照人的，長成了十七歲的大小夥子的巴朗，經過在外省四年的流浪漂泊之後，在過複活節的時候，出現在莫裡哀面前。
莫裡哀毫不遲疑，立刻将他吸收進劇團，決定給他一份演員應享受的全股份，并且讓他在皮埃爾·高乃依的劇本《基特與别列尼卡》中扮演多米齊安這一角色。
該劇在演出場次上和票房收入上均占第二位，僅次于《醉心貴族的小市民》。
(1)尼普頓：古羅馬的海神。
(2)阿波羅：古希臘的太陽和光明之神。
農業、文藝、美術的保護者。
被視為理想的美男子。
(3)餘興系戲劇演出或音樂會後，各種短小節目的表演。
看得出來，吹捧他最賣勁兒的那個人，恰恰是頭一天晚上說莫裡哀才氣已盡，再也寫不出好作品來了的人。
下面就是他的原話： “莫裡哀真是無與倫比的！”他說，“真的，無論他寫什麼，其中都充滿了不尋常的喜劇力量！先生們，他遠比古代的作家們強多啦！” 喜劇《醉心貴族的小市民》在沙姆鮑爾重又演出，後來又到聖日耳曼公演，于11月底，莫裡哀開始在帕萊·羅亞爾上演該劇，獲得了巨大的成功，在1670年演出季節中賺了二萬四千多利弗爾，在票房收入上躍居本季節的第一位。
在收入上居于末位的則是《屈打成醫》，售票處賣出的數目令人發笑，僅一百九十利弗爾。
1670年在其他一系列事件中，值得一提的有如下幾件：貝紮爾的遺孀逝世了，享年八十歲，她就是那位娘家姓艾爾維，寫了一紙古怪的文書的瑪德萊娜的母親。
她是了解阿爾曼達身世的秘密，又将此秘密帶進墳墓的少數幾個人之一。
此外還發生了一起死亡事件，可敬的德澤埃先生永遠離開了布高尼府劇團。
也正是在本年内報刊上出現了臭名昭著的诽謗莫裡哀的作品《哀裡莫——疑病患者》。
這部作品的作者是列·布蘭熱·德·沙柳斯。
在這部作品中，莫裡哀的全部生活和活動都被詳細鋪陳開來，并橫加侮辱。
标題上的“疑病患者”這個詞本身就表明了，作者是多麼仇恨莫裡哀，而内容證明，莫裡哀生活中的許多事實，該作者确實知道得一清二楚。
當然，莫裡哀是知道這部作品的，但他在任何地方，都從未對本書作者作出過任何反應。
我故意将這一年中一件喜事留到最後：風度翩翩、光彩照人的，長成了十七歲的大小夥子的巴朗，經過在外省四年的流浪漂泊之後，在過複活節的時候，出現在莫裡哀面前。
莫裡哀毫不遲疑，立刻将他吸收進劇團，決定給他一份演員應享受的全股份，并且讓他在皮埃爾·高乃依的劇本《基特與别列尼卡》中扮演多米齊安這一角色。
該劇在演出場次上和票房收入上均占第二位，僅次于《醉心貴族的小市民》。
(1)尼普頓：古羅馬的海神。
(2)阿波羅：古希臘的太陽和光明之神。
農業、文藝、美術的保護者。
被視為理想的美男子。
(3)餘興系戲劇演出或音樂會後，各種短小節目的表演。
