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“這幫子讨厭鬼，土包子！我們三個到教堂喝酒去，解解悶兒。
” 海米那說。
“去慢慢享受一番吧。
” 紀子說。
“要買些蠟燭帶着。
” 彼得說。
三人走出現代爵士樂店，在過了深夜十二點依然開門的香煙店，買了十支蠟燭，每支二十日元。
海米那早已買了罐裝啤酒和可口可樂，盛在一個大紙袋裡提着，紀子則在牛仔褲屁股兜裡塞着半導體收音機。
三人都在一個勁兒訴苦，又都嘻嘻哈哈地大笑。
彼得今早夢見縧蟲穿着西裝走路，肯定是胃部不适。
海米那看上去總是半睡半醒的，說話的語調慢慢騰騰，就像在黑暗之中摸索着前行。
他的真名誰也不知道，隻因為他将六片安眠藥海米那就着啤酒扔進嘴裡，大家就開始這樣稱呼他了。
紀子每周末都去跳搖擺舞，一直跳到天亮。
平時，她就像發瘧疾，每晚都迷迷糊糊的。
這位瘦弱的姑娘，哪來的精力一連跳上十個小時的舞呢？真是不可思議。
他們三人說朋友也是朋友，說不是也不是。
紀子同海米那以及彼得各睡過一次，但那不過是撓撓癢癢，逢場作戲罷了。
海米那二十二歲，紀子十九歲，彼得十八歲，但三個人都以為自己是上年紀的老人了。
他們對于白天過去是黑夜、所有百日紅的花朵都是紅色的等理論很反感，認為是俗人所建立的理論，也是俗人信奉的理論。
安眠藥所起的作用就是叫人說出“那家夥已經徹底完蛋啦”，在那種感覺中，這個堅硬的世界也會融化。
好好相處，不知道什麼和什麼好好相處，恐怕不是人和人吧…… “你的手提包，是塑料的吧？” “說些什麼呀，據說最近非洲到處都是塑料鳄魚。
” 有人這樣說。
是的，塑料鳄魚确實很多，它們的生活狀态，就是合成樹脂冰冷、野蠻、麻木的生存狀态。
盡管如此，人類害怕它們。
“有錢嗎？” “有啊。
” 紀子應道。
紀子是有錢人家的閨女，經常能拿到好多零用錢。
“我剛才又借給比爾了。
” “借出去了？反正不過十五日元或二十日元？比爾最多借過一百日元。
他是一位很小氣的黑人孩子。
” 比爾是他們常去的那家店裡的黑人常客，他雖然是住在軍營裡的軍屬，但平時生活相當貧苦。
比爾腦袋空空，這并非指他那剪得很短的蜷曲的頭發稀少，而是腦子内部空空如也。
上級命令他轉到日本工作，他搞錯了，乘上開往西德的飛機一氣飛到了法蘭克福。
那張機票錢自那以後從他工資中扣除，弄得他囊空如洗，到處向大夥兒借錢。
但是，比爾和其他黑人（比之那些可厭的滿身文人氣的白人），無論對于商店還是顧客來說，都是不可缺少的存在。
夜闌人靜，錄音機裡的現代爵士樂震蕩着整個商店，此時絕對不可沒有這些黑人在場，他們黑夜般的肌膚、夜行獸似的眼睛、反包的紫紅的嘴唇、桃色的手掌還有那噎人的體臭，這些一概都不能缺少。
隻有黑人，才能造就一個生鮮光亮的夜晚。
隻有黑人，才能為黑夜嵌上恐怖和濡濕的幹草的氣味、生硬的狂傲以及地地道道的醜惡。
海米那、紀子和彼得，都是在這家店裡認識的。
自從在這個店裡聽到埃拉·菲茨傑拉德的《溫柔淺唱》[EllaFizgeraid（1917—1996），美國爵士歌手，發行過專輯SongsinMellowMood]時候起，他們就開始了行方不定的旅行。
他們有時十幾個人結成一夥，突然沖入熟悉的電視制作人外出後的住宅，翻越窗戶，雜然躺在八鋪席的房間裡。
夜間一點，制作人工作結束後，強打精神領着幾個麻将牌友回家時，打開電燈一看，自己的屋子睡滿了人，不由吓了一跳。
他用腳踢開躺着的人，想擠出個打麻将的空地，但沒有一個人醒來。
原來大家都一起吃了安眠藥了。
他們就是這樣繼續旅行。
他們在都市這種充滿瘴疠氣的特異的環境、愛倫·坡的所謂“煤氣燈照耀下的巨大的野蠻環境”裡遊蕩，穿着用浮石和棕榈刷子打磨、刷洗幹淨的牛仔褲。
他們睜着夢幻的雙眼，但全然不做夢，雖然饑渴難耐，但卻腦滿腸肥。
——彼得在這種旅行之中力求保持自己的少年時代。
他絕不想變成大人。
他喜歡把自己想象成七十七歲的少年，富有“喜”字吉祥意味[因“喜”的草書看上去像是由“七”和“十七”組成的，故将“七十七歲”稱作“喜壽”]的少年！一個衰老的、一隻腳插進棺材的少年。
他看厭了白天大街上的雜沓與污穢，喜歡那種銀行和百貨商店關閉鐵窗、聳峙着黑魆魆鋼筋混凝土巨塊的暗夜裡的街景。
隻有值班室點着電燈的古老的大樓裡，肯定有幾隻老鼠吧？那裡有老鼠的生活，總之，那裡無疑有着另外一種生活。
那種生活，裝點着不安和恐怖、無休止的遁逃，以及使得它們渾身痙攣的美味的食餌。
彼得覺得他已經看透了人和人生。
這個世界沒有任何值得驚奇的事情。
那麼，為什麼沒有心靈的安甯呢？為
” 海米那說。
“去慢慢享受一番吧。
” 紀子說。
“要買些蠟燭帶着。
” 彼得說。
三人走出現代爵士樂店，在過了深夜十二點依然開門的香煙店，買了十支蠟燭，每支二十日元。
海米那早已買了罐裝啤酒和可口可樂，盛在一個大紙袋裡提着，紀子則在牛仔褲屁股兜裡塞着半導體收音機。
三人都在一個勁兒訴苦，又都嘻嘻哈哈地大笑。
彼得今早夢見縧蟲穿着西裝走路，肯定是胃部不适。
海米那看上去總是半睡半醒的，說話的語調慢慢騰騰，就像在黑暗之中摸索着前行。
他的真名誰也不知道，隻因為他将六片安眠藥海米那就着啤酒扔進嘴裡，大家就開始這樣稱呼他了。
紀子每周末都去跳搖擺舞，一直跳到天亮。
平時，她就像發瘧疾，每晚都迷迷糊糊的。
這位瘦弱的姑娘，哪來的精力一連跳上十個小時的舞呢？真是不可思議。
他們三人說朋友也是朋友，說不是也不是。
紀子同海米那以及彼得各睡過一次，但那不過是撓撓癢癢，逢場作戲罷了。
海米那二十二歲，紀子十九歲，彼得十八歲，但三個人都以為自己是上年紀的老人了。
他們對于白天過去是黑夜、所有百日紅的花朵都是紅色的等理論很反感，認為是俗人所建立的理論，也是俗人信奉的理論。
安眠藥所起的作用就是叫人說出“那家夥已經徹底完蛋啦”，在那種感覺中，這個堅硬的世界也會融化。
好好相處，不知道什麼和什麼好好相處，恐怕不是人和人吧…… “你的手提包，是塑料的吧？” “說些什麼呀，據說最近非洲到處都是塑料鳄魚。
” 有人這樣說。
是的，塑料鳄魚确實很多，它們的生活狀态，就是合成樹脂冰冷、野蠻、麻木的生存狀态。
盡管如此，人類害怕它們。
“有錢嗎？” “有啊。
” 紀子應道。
紀子是有錢人家的閨女，經常能拿到好多零用錢。
“我剛才又借給比爾了。
” “借出去了？反正不過十五日元或二十日元？比爾最多借過一百日元。
他是一位很小氣的黑人孩子。
” 比爾是他們常去的那家店裡的黑人常客，他雖然是住在軍營裡的軍屬，但平時生活相當貧苦。
比爾腦袋空空，這并非指他那剪得很短的蜷曲的頭發稀少，而是腦子内部空空如也。
上級命令他轉到日本工作，他搞錯了，乘上開往西德的飛機一氣飛到了法蘭克福。
那張機票錢自那以後從他工資中扣除，弄得他囊空如洗，到處向大夥兒借錢。
但是，比爾和其他黑人（比之那些可厭的滿身文人氣的白人），無論對于商店還是顧客來說，都是不可缺少的存在。
夜闌人靜，錄音機裡的現代爵士樂震蕩着整個商店，此時絕對不可沒有這些黑人在場，他們黑夜般的肌膚、夜行獸似的眼睛、反包的紫紅的嘴唇、桃色的手掌還有那噎人的體臭，這些一概都不能缺少。
隻有黑人，才能造就一個生鮮光亮的夜晚。
隻有黑人，才能為黑夜嵌上恐怖和濡濕的幹草的氣味、生硬的狂傲以及地地道道的醜惡。
海米那、紀子和彼得，都是在這家店裡認識的。
自從在這個店裡聽到埃拉·菲茨傑拉德的《溫柔淺唱》[EllaFizgeraid（1917—1996），美國爵士歌手，發行過專輯SongsinMellowMood]時候起，他們就開始了行方不定的旅行。
他們有時十幾個人結成一夥，突然沖入熟悉的電視制作人外出後的住宅，翻越窗戶，雜然躺在八鋪席的房間裡。
夜間一點，制作人工作結束後，強打精神領着幾個麻将牌友回家時，打開電燈一看，自己的屋子睡滿了人，不由吓了一跳。
他用腳踢開躺着的人，想擠出個打麻将的空地，但沒有一個人醒來。
原來大家都一起吃了安眠藥了。
他們就是這樣繼續旅行。
他們在都市這種充滿瘴疠氣的特異的環境、愛倫·坡的所謂“煤氣燈照耀下的巨大的野蠻環境”裡遊蕩，穿着用浮石和棕榈刷子打磨、刷洗幹淨的牛仔褲。
他們睜着夢幻的雙眼，但全然不做夢，雖然饑渴難耐，但卻腦滿腸肥。
——彼得在這種旅行之中力求保持自己的少年時代。
他絕不想變成大人。
他喜歡把自己想象成七十七歲的少年，富有“喜”字吉祥意味[因“喜”的草書看上去像是由“七”和“十七”組成的，故将“七十七歲”稱作“喜壽”]的少年！一個衰老的、一隻腳插進棺材的少年。
他看厭了白天大街上的雜沓與污穢，喜歡那種銀行和百貨商店關閉鐵窗、聳峙着黑魆魆鋼筋混凝土巨塊的暗夜裡的街景。
隻有值班室點着電燈的古老的大樓裡，肯定有幾隻老鼠吧？那裡有老鼠的生活，總之，那裡無疑有着另外一種生活。
那種生活，裝點着不安和恐怖、無休止的遁逃，以及使得它們渾身痙攣的美味的食餌。
彼得覺得他已經看透了人和人生。
這個世界沒有任何值得驚奇的事情。
那麼，為什麼沒有心靈的安甯呢？為
