帶着貼畫旅行的人
關燈
小
中
大
掉，窺孔機關小攤的老闆夫妻揚着沙啞的嗓音，揮着鞭子打節拍，大聲吆喝着：‘湊過來看看呵，開開眼界呵！’那奇特的聲調仿佛還萦繞在我耳邊。
“洋片畫上的人物是貼畫制成，但應是出自名師之手。
阿七栩栩如生的美豔容貌，在我看來，恍若活生生的真人，怪不得家兄會說：‘即便知道這姑娘是沒有生命的貼畫，我也難以死心。
雖然可悲，但我終究無法放棄。
一次就好，我也想像吉三一樣，成為貼畫裡的男子，和她說說話。
’然後，家兄便失魂落魄地杵在原地，動也不動，仔細想想，為了采光，窺孔機關箱子上方是開放的，家兄肯定是無意中從十二階的樓頂斜看到這幅畫面的。
“此時已近薄暮，行人漸疏，窺孔機關小攤前僅剩兩三個孩子流連不去。
那天的天色本就陰沉，到日暮時分更像大雨将至，厚厚的雲層壓得人快喘不過氣來。
接着，天際響起如雷鳴般的大鼓聲。
這個時候，家兄凝視着遠方，紋絲不動，大概足足有一小時之久。
“天完全暗下來了，當遠方踩球雜技的花煤氣燈[兼具裝飾及廣告功能的煤氣燈。
始于明治十年，東京銀座尾張町顯示日日新聞社名的煤氣燈，吉原的妓樓等也有類似的裝置。
雖無法上色，但火焰會在燈罩内閃爍晃動。
]缤紛閃爍起來的時候，家兄才大夢初醒似的突然抓住我的手臂，說出奇怪的話：‘啊，我想到一個好主意。
拜托你，反着拿這個望遠鏡，用大透鏡看我。
’家兄不理會我的疑惑，隻是堅持‘照做就是’。
我天生不喜歡透鏡類的東西，不管是望遠鏡或顯微鏡都一樣。
我覺那把物體拉至眼前的效果，以及把小蟲變得像怪物般巨大的作用十分恐怖，所以我幾乎不碰家兄的寶貝望遠鏡。
正因為如此，更覺得那是惡魔的器械。
何況，在連人臉都分辨不清的昏黑中，景象蕭瑟的觀音堂後，用倒過來的望遠鏡看哥哥，這行為既瘋狂又可怕。
但家兄再三央求，我無可奈何，隻能照做。
反過來的望遠鏡一放到眼睛上，站在兩三間遠處的家兄就隻剩兩尺大了，這顯得他幽暗中的身影無比清晰。
我完全看不到其他景色，隻有家兄被縮小的西服身影玲珑地站在透鏡正中央。
大概家兄正倒退着走吧，眼看他越來越小，終于縮成一個一尺左右的人偶像。
接着，他的身子忽然漂浮了起來，我還在訝異時，他竟已融入黑暗中。
“我心生恐懼（您一定會笑我都什麼年紀了還那麼膽小，但我真的是渾身戰栗，毛骨悚然）。
立刻放下望遠鏡，喊着‘哥哥’，跑向家兄消失的地方。
可是，不知為什麼，不管怎麼找，就是不見家兄的蹤影。
以時間來看，家兄不可能到太遠的地方，但我卻遍尋不着他。
更詭異的是，家兄就這樣從這世上消逝無蹤了。
此後，我越發害怕望遠鏡這種惡魔的器械，尤其厭惡這不知道原本屬于哪國船長的詭異望遠鏡。
其他的姑且不論，唯獨這副望遠鏡，無論如何都不能反過來看。
我深信隻要颠倒使用，便會引發不幸的大事。
這樣您就能明白，我為何會緊張地制止您倒着拿了吧？ “話說，我疲憊不堪，折回原本的窺孔機關小攤時，突然想到一件事。
家兄會不會是過于愛慕貼畫中的姑娘，借助萬惡的望遠鏡之力縮小自己的身體，悄悄溜進貼畫世界？于是，我拜托尚未收攤的老闆讓我看看吉祥寺場面的畫，沒想到……啊，不出所料，家兄竟變成貼畫，在煤油提燈的火光中，取代吉三，一臉歡喜地緊緊摟住阿七。
“可是啊，我并不覺得悲傷，反而為家兄能夠實現心願獲得幸福，高興得流淚。
我态度強硬地和老闆商量，不管開價多少，一定要把那張畫賣給我（奇怪的是，老闆一點兒都沒發現穿西裝的家兄取代了侍童吉三坐在那兒）。
然後飛奔回家，一五一十地禀告家母。
但雙親隻是斥責：‘你胡說八道什麼？連你都發瘋了嗎？’完全不肯聽信。
這豈不是滑稽至極嗎？哈哈哈！”老人大笑起來。
奇怪的是，我也和老人同感，一起放聲大笑。
“他們深信人不可能變成什麼貼畫，可是家兄真的變成貼畫。
證據就是，後來家兄好像從人世徹底消失了一樣。
但家人深信家兄是離家出走了，真可笑。
我不理會别人怎麼說，向家母要了錢，終于得到那張吉祥寺場面的圖畫，并随身攜帶，帶着他們從箱根旅行到鐮倉，因為我想帶家兄和阿七蜜月旅行。
如今搭着火車，我就禁不住想起當時的事。
那時候我也像今天這樣，把畫靠在窗邊，讓家兄和他的愛人欣賞外頭的景色。
家兄不知有多麼幸福啊！姑娘也是，家兄對她一片真心，她怎會讨厭家兄？兩人宛若新婚夫婦，羞紅了臉撫摸着彼此的肌膚，極其和睦地互訴衷情。
“後來，家父結束東京的生意，返回富山附近的故鄉，我也一直住在那裡。
經過三十多年，為讓家兄看看暌違許久的東京，我和他一同踏上旅途。
“可悲的是，姑娘雖說活着，但原本就是人工仿造的，年紀不會增長，而家兄盡管變成了貼畫，畢竟隻是勉強改變形體，仍為壽命有限的人類，因此會和我們一樣逐漸衰老。
瞧，家兄原是二十五歲的美少年，現下卻白發蒼蒼，臉上爬滿醜陋的皺紋。
家兄不知道有多哀傷。
對方永遠年輕貌美，自己卻不斷老醜下去，真是恐怖。
家兄的表情非常憂傷，好幾年前起，便是這般痛苦的容貌。
思及此，我越發同情家兄。
” 老人黯然望向貼畫裡的老人，不一會兒，突然想到什麼似的說： “哎呀，聽我唠叨這麼久。
不過，您應該能理解吧？您不會像其他人那樣，說我是個瘋子吧？啊，這樣也值得。
怎麼樣？哥哥也聽累了吧？且還當着你們的面訴說你們的舊事，你們一定害臊極啦。
馬上讓你們休息。
” 老人輕輕将畫框包進黑布巾。
這一刹那，不知是否錯覺，我似乎看見貼畫上的人偶臉龐微微一歪，唇角有些害羞地向我送上緻意的微笑。
老人不再開口，我也沉默不語。
火車依然叩咚叩咚地發出沉重的聲響，駛過黑暗。
約莫十分鐘後，車輪聲放慢，窗外逐漸出現兩三盞燈火，火車在不知何處的山間小站停下。
隻有一名車站人員孤零零地伫立在月台上。
“那麼，我先告辭。
我要在這兒的親戚家住上一晚。
” 老人抱起畫框包袱，留下這句道别的話語，走出車廂。
我望向窗外，老人細長的背影（那與貼畫中的老人是多麼相似啊）在簡陋的栅欄處将車票遞給站員後，像融入黑暗似的消失不見了。
（《帶着貼畫旅行的人》發表于一九二九年）
“洋片畫上的人物是貼畫制成，但應是出自名師之手。
阿七栩栩如生的美豔容貌，在我看來，恍若活生生的真人，怪不得家兄會說：‘即便知道這姑娘是沒有生命的貼畫，我也難以死心。
雖然可悲，但我終究無法放棄。
一次就好，我也想像吉三一樣，成為貼畫裡的男子，和她說說話。
’然後，家兄便失魂落魄地杵在原地，動也不動，仔細想想，為了采光，窺孔機關箱子上方是開放的，家兄肯定是無意中從十二階的樓頂斜看到這幅畫面的。
“此時已近薄暮，行人漸疏，窺孔機關小攤前僅剩兩三個孩子流連不去。
那天的天色本就陰沉，到日暮時分更像大雨将至，厚厚的雲層壓得人快喘不過氣來。
接着，天際響起如雷鳴般的大鼓聲。
這個時候，家兄凝視着遠方，紋絲不動，大概足足有一小時之久。
“天完全暗下來了，當遠方踩球雜技的花煤氣燈[兼具裝飾及廣告功能的煤氣燈。
始于明治十年，東京銀座尾張町顯示日日新聞社名的煤氣燈，吉原的妓樓等也有類似的裝置。
雖無法上色，但火焰會在燈罩内閃爍晃動。
]缤紛閃爍起來的時候，家兄才大夢初醒似的突然抓住我的手臂，說出奇怪的話：‘啊，我想到一個好主意。
拜托你，反着拿這個望遠鏡，用大透鏡看我。
’家兄不理會我的疑惑，隻是堅持‘照做就是’。
我天生不喜歡透鏡類的東西，不管是望遠鏡或顯微鏡都一樣。
我覺那把物體拉至眼前的效果，以及把小蟲變得像怪物般巨大的作用十分恐怖，所以我幾乎不碰家兄的寶貝望遠鏡。
正因為如此，更覺得那是惡魔的器械。
何況，在連人臉都分辨不清的昏黑中，景象蕭瑟的觀音堂後，用倒過來的望遠鏡看哥哥，這行為既瘋狂又可怕。
但家兄再三央求，我無可奈何，隻能照做。
反過來的望遠鏡一放到眼睛上，站在兩三間遠處的家兄就隻剩兩尺大了，這顯得他幽暗中的身影無比清晰。
我完全看不到其他景色，隻有家兄被縮小的西服身影玲珑地站在透鏡正中央。
大概家兄正倒退着走吧，眼看他越來越小，終于縮成一個一尺左右的人偶像。
接着，他的身子忽然漂浮了起來，我還在訝異時，他竟已融入黑暗中。
“我心生恐懼（您一定會笑我都什麼年紀了還那麼膽小，但我真的是渾身戰栗，毛骨悚然）。
立刻放下望遠鏡，喊着‘哥哥’，跑向家兄消失的地方。
可是，不知為什麼，不管怎麼找，就是不見家兄的蹤影。
以時間來看，家兄不可能到太遠的地方，但我卻遍尋不着他。
更詭異的是，家兄就這樣從這世上消逝無蹤了。
此後，我越發害怕望遠鏡這種惡魔的器械，尤其厭惡這不知道原本屬于哪國船長的詭異望遠鏡。
其他的姑且不論，唯獨這副望遠鏡，無論如何都不能反過來看。
我深信隻要颠倒使用，便會引發不幸的大事。
這樣您就能明白，我為何會緊張地制止您倒着拿了吧？ “話說，我疲憊不堪，折回原本的窺孔機關小攤時，突然想到一件事。
家兄會不會是過于愛慕貼畫中的姑娘，借助萬惡的望遠鏡之力縮小自己的身體，悄悄溜進貼畫世界？于是，我拜托尚未收攤的老闆讓我看看吉祥寺場面的畫，沒想到……啊，不出所料，家兄竟變成貼畫，在煤油提燈的火光中，取代吉三，一臉歡喜地緊緊摟住阿七。
“可是啊，我并不覺得悲傷，反而為家兄能夠實現心願獲得幸福，高興得流淚。
我态度強硬地和老闆商量，不管開價多少，一定要把那張畫賣給我（奇怪的是，老闆一點兒都沒發現穿西裝的家兄取代了侍童吉三坐在那兒）。
然後飛奔回家，一五一十地禀告家母。
但雙親隻是斥責：‘你胡說八道什麼？連你都發瘋了嗎？’完全不肯聽信。
這豈不是滑稽至極嗎？哈哈哈！”老人大笑起來。
奇怪的是，我也和老人同感，一起放聲大笑。
“他們深信人不可能變成什麼貼畫，可是家兄真的變成貼畫。
證據就是，後來家兄好像從人世徹底消失了一樣。
但家人深信家兄是離家出走了，真可笑。
我不理會别人怎麼說，向家母要了錢，終于得到那張吉祥寺場面的圖畫，并随身攜帶，帶着他們從箱根旅行到鐮倉，因為我想帶家兄和阿七蜜月旅行。
如今搭着火車，我就禁不住想起當時的事。
那時候我也像今天這樣，把畫靠在窗邊，讓家兄和他的愛人欣賞外頭的景色。
家兄不知有多麼幸福啊！姑娘也是，家兄對她一片真心，她怎會讨厭家兄？兩人宛若新婚夫婦，羞紅了臉撫摸着彼此的肌膚，極其和睦地互訴衷情。
“後來，家父結束東京的生意，返回富山附近的故鄉，我也一直住在那裡。
經過三十多年，為讓家兄看看暌違許久的東京，我和他一同踏上旅途。
“可悲的是，姑娘雖說活着，但原本就是人工仿造的，年紀不會增長，而家兄盡管變成了貼畫，畢竟隻是勉強改變形體，仍為壽命有限的人類，因此會和我們一樣逐漸衰老。
瞧，家兄原是二十五歲的美少年，現下卻白發蒼蒼，臉上爬滿醜陋的皺紋。
家兄不知道有多哀傷。
對方永遠年輕貌美，自己卻不斷老醜下去，真是恐怖。
家兄的表情非常憂傷，好幾年前起，便是這般痛苦的容貌。
思及此，我越發同情家兄。
” 老人黯然望向貼畫裡的老人，不一會兒，突然想到什麼似的說： “哎呀，聽我唠叨這麼久。
不過，您應該能理解吧？您不會像其他人那樣，說我是個瘋子吧？啊，這樣也值得。
怎麼樣？哥哥也聽累了吧？且還當着你們的面訴說你們的舊事，你們一定害臊極啦。
馬上讓你們休息。
” 老人輕輕将畫框包進黑布巾。
這一刹那，不知是否錯覺，我似乎看見貼畫上的人偶臉龐微微一歪，唇角有些害羞地向我送上緻意的微笑。
老人不再開口，我也沉默不語。
火車依然叩咚叩咚地發出沉重的聲響，駛過黑暗。
約莫十分鐘後，車輪聲放慢，窗外逐漸出現兩三盞燈火，火車在不知何處的山間小站停下。
隻有一名車站人員孤零零地伫立在月台上。
“那麼，我先告辭。
我要在這兒的親戚家住上一晚。
” 老人抱起畫框包袱，留下這句道别的話語，走出車廂。
我望向窗外，老人細長的背影（那與貼畫中的老人是多麼相似啊）在簡陋的栅欄處将車票遞給站員後，像融入黑暗似的消失不見了。
（《帶着貼畫旅行的人》發表于一九二九年）
