帶着貼畫旅行的人
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穿舊式西裝的白發男子過着光怪陸離的生活。
魔法師讓我窺見不該看到的景象，于是我懷着無法言喻的古怪心情，受蠱惑似的出神注視着這奇妙的世界。
姑娘并未有任何行動，但周身氛圍和肉眼所見時截然不同，充滿生氣，她白皙的面孔微泛紅暈，胸脯高聳（實際上，我甚至能聽見心跳聲）。
透過绉綢衣裳，全身上下散發出年輕女子的活力。
我借助望遠鏡仔細看遍女子全身，然後轉向她依偎着的幸福白發男子。
在望遠鏡的世界裡，老人也一樣活靈活現。
他環抱着相差四十多歲的年輕姑娘，神情幸福無比。
詭異的是，當我把焦距調到最大，再把透鏡對準他的面部時，那不可計數的皺紋下，似乎流露出苦悶的神色。
由于透鏡的作用，老人龐大的面孔近在咫尺，那交織着悲痛與恐懼的奇異表情，越看越讓我毛骨悚然。
我仿佛被魔鬼附了身，無法繼續往下看，眼睛忍不住從望遠鏡上移開，打量起四周來。
寂靜無聲的夜間火車上，舉着畫框的老人身影依舊，窗外一片漆黑，單調的車輪聲傳來，我就像剛從噩夢中驚醒一樣。
“您相當詫異哪！” 老人将畫框放回原來的窗邊，就座後，示意我在對面坐下，注視着我說道。
“我腦袋好像有點兒不對勁，這兒真悶熱。
” 我含糊其辭地應聲。
于是老人弓起背，猛地湊向我，修長的手指在膝蓋上打暗号似的拍動着，悄然低語： “他們是活的，對吧？” 然後他像要坦白什麼重大秘密似的，将身子探得更近，雙眼炯炯，瞪得渾圓，直勾勾地盯着我，低聲說道： “您想不想聽他們真正的身世？” 火車的震動與車輪的聲響交雜，我以為聽錯了老人低沉的話語。
“身世？” “對。
”老人的聲音依然深沉，“特别是白發老人的。
” “從年輕時起嗎？” 那天晚上，不知為何，我不斷脫口而出令自己都十分吃驚的話語。
“嗯，是他二十五歲時的事。
” “願聞其詳。
” 我像催促老人吐露常人來曆般，若無其事地請求。
老人高興得皺紋幾乎都擠在一起，說着“啊啊，您果然願意聽”，便叙述起這個離奇的故事。
“這是我這輩子最重大的事。
我記得非常清楚，明治二十八年四月，家兄變成那樣（他指着貼畫上的老人），是二十七日的黃昏。
當時我和家兄尚未繼承家業，也還沒獨立，居住在日本橋通三丁目，父親經營綢緞莊。
那時候淺草的十二階[正式名稱為淩雲閣。
明治二十三年，由威廉·巴爾頓設計建造的景觀設施。
在關東大地震中被毀，遭到陸軍工兵隊強拆前，一直都是淺草名勝。
]剛建好不久，家兄幾乎每天都興奮地爬上那座淩雲閣觀賞景色。
家兄非常愛好異國風物，也很喜歡新奇玩意兒。
例如，這副望遠鏡據說是某外國船長的随身物，家兄在橫濱唐人街一家奇特的舊貨商店找到，還頗花費了一筆不小的代價才到手的。
” 老人一提到“家兄”，仿佛那兒就坐着他的兄長似的，總會望向貼畫上的老人，或指着他。
老人記憶中的兄長與畫中的白發老人重合在一塊兒，好似貼畫裡的人是有生命的，正聆聽他說話。
他的語氣像意識到身旁坐着第三者，但奇怪的是，我一點兒都不覺得别扭，那一瞬間，我們似乎超越了自然法則，進入與原本世界不同的另一個世界。
“您曾去過十二階嗎？哦，沒有，真是遺憾。
那玩意兒不知究竟是哪個魔法師建造的，簡直怪異到極點。
表面宣稱是意大利技師巴爾頓[威廉·基甯蒙多·巴爾頓（WilliamKinninmondBurton，1856—1899），英國衛生技師。
明治二十年受内務省召請來日整頓下水道，亦兼任帝國大學教授。
文中說他是意大利技師是錯誤的。
後來巴爾頓擔任台灣總督府顧問，明治三十二年病逝東京。
他還是柯南·道爾幼時的玩伴。
]設計的，但您想想，提到當時的淺草公園，名勝頂多隻有蜘蛛男的見世物、姑娘劍舞、踩球、源水的陀螺[指松井源水的雜技式陀螺表演。
松井源水共傳了十七代，自第四代起便以淺草為據點，善用陀螺表演吸引圍觀的人群，出售藥物。
]、窺孔機關，較奇特的就是仿造富士山建造的假山群，還有叫梅茲的八陣隐杉[明治十年左右，在淺草奧山和橫濱展出的迷宮，還有另外一個名字：八陣卧龍道。
“八陣”是中國自古傳下的八種陣形，“隐杉”是用杉樹籬笆圈圍而成的迷宮。
關東地區的人習慣用此名稱呼迷宮。
]。
瞧瞧，那種地方突兀地冒出一座高聳的紅磚塔，豈不吓人？據說塔高四十六間，約莫半町大，八角形屋頂尖尖的，像唐人的帽子，隻要到地勢稍高的地方，不管是東京哪個方位，都看得見這座紅色怪塔。
“正如我方才說的，明治二十八年春天，這副望遠鏡家兄剛到手不久。
從此家兄出現了奇妙的變化，家父憂心家兄精神失常，而我也是。
您大概也隐約察覺到了，我非常敬愛家兄，因此擔心不已。
您猜那是怎麼樣的情形？家兄胃口變得極差，對家裡人不理不睬，老關在房裡沉思，以至于身子消瘦，臉就像患了肺病般呈土灰色，隻有一雙眼越來越有神。
他原本氣色就不太健康，當時更是蒼白得可怕，加上性格消沉，真叫人不忍卒睹。
盡管如此，他每天仍堅持上班，外出的時間相當固定，從白天到黃昏，搖搖晃晃地不知道上哪兒去。
就算問他，他也堅決不肯透露。
家母憂心地使盡各種方法探聽家兄積郁的理由，家兄卻執意不說。
這種情況持續了一個月之久。
“由于實在挂心不下，母親讓我悄悄跟蹤家兄，看他究竟到什麼地方、做了什麼。
那一天，天也是這樣陰沉沉的，家兄和平常一樣，中午過後便穿上特地定做、當時還算相當時髦的黑天鵝絨西裝，肩上背着這副望遠鏡，去通往日本橋的馬車鐵道[在馬路上鋪設鐵軌，用馬牽引客車的公共交通設施，也稱鐵道馬車，日本的馬車鐵道始于明治十五年，位于新橋至日本橋路段。
後來各地都有設置，明治三十六年，東京的鐵道馬車被電車取代。
]，我随即小心跟上。
然後，家兄便在前往上野的馬車鐵道排隊，一轉眼突然上了車。
那時的電車與現今的不同，車輛非常少，坐下一趟車趕前一趟根本是不可能的。
無奈之下，我隻好使用家母給我的零用錢，搭上人力車。
若碰上腳力好的車夫，也能緊緊尾随鐵道馬車。
“家兄下了鐵道馬車後，我也跳下
魔法師讓我窺見不該看到的景象，于是我懷着無法言喻的古怪心情，受蠱惑似的出神注視着這奇妙的世界。
姑娘并未有任何行動，但周身氛圍和肉眼所見時截然不同，充滿生氣，她白皙的面孔微泛紅暈，胸脯高聳（實際上，我甚至能聽見心跳聲）。
透過绉綢衣裳，全身上下散發出年輕女子的活力。
我借助望遠鏡仔細看遍女子全身，然後轉向她依偎着的幸福白發男子。
在望遠鏡的世界裡，老人也一樣活靈活現。
他環抱着相差四十多歲的年輕姑娘，神情幸福無比。
詭異的是，當我把焦距調到最大，再把透鏡對準他的面部時，那不可計數的皺紋下，似乎流露出苦悶的神色。
由于透鏡的作用，老人龐大的面孔近在咫尺，那交織着悲痛與恐懼的奇異表情，越看越讓我毛骨悚然。
我仿佛被魔鬼附了身，無法繼續往下看，眼睛忍不住從望遠鏡上移開，打量起四周來。
寂靜無聲的夜間火車上，舉着畫框的老人身影依舊，窗外一片漆黑，單調的車輪聲傳來，我就像剛從噩夢中驚醒一樣。
“您相當詫異哪！” 老人将畫框放回原來的窗邊，就座後，示意我在對面坐下，注視着我說道。
“我腦袋好像有點兒不對勁，這兒真悶熱。
” 我含糊其辭地應聲。
于是老人弓起背，猛地湊向我，修長的手指在膝蓋上打暗号似的拍動着，悄然低語： “他們是活的，對吧？” 然後他像要坦白什麼重大秘密似的，将身子探得更近，雙眼炯炯，瞪得渾圓，直勾勾地盯着我，低聲說道： “您想不想聽他們真正的身世？” 火車的震動與車輪的聲響交雜，我以為聽錯了老人低沉的話語。
“身世？” “對。
”老人的聲音依然深沉，“特别是白發老人的。
” “從年輕時起嗎？” 那天晚上，不知為何，我不斷脫口而出令自己都十分吃驚的話語。
“嗯，是他二十五歲時的事。
” “願聞其詳。
” 我像催促老人吐露常人來曆般，若無其事地請求。
老人高興得皺紋幾乎都擠在一起，說着“啊啊，您果然願意聽”，便叙述起這個離奇的故事。
“這是我這輩子最重大的事。
我記得非常清楚，明治二十八年四月，家兄變成那樣（他指着貼畫上的老人），是二十七日的黃昏。
當時我和家兄尚未繼承家業，也還沒獨立，居住在日本橋通三丁目，父親經營綢緞莊。
那時候淺草的十二階[正式名稱為淩雲閣。
明治二十三年，由威廉·巴爾頓設計建造的景觀設施。
在關東大地震中被毀，遭到陸軍工兵隊強拆前，一直都是淺草名勝。
]剛建好不久，家兄幾乎每天都興奮地爬上那座淩雲閣觀賞景色。
家兄非常愛好異國風物，也很喜歡新奇玩意兒。
例如，這副望遠鏡據說是某外國船長的随身物，家兄在橫濱唐人街一家奇特的舊貨商店找到，還頗花費了一筆不小的代價才到手的。
” 老人一提到“家兄”，仿佛那兒就坐着他的兄長似的，總會望向貼畫上的老人，或指着他。
老人記憶中的兄長與畫中的白發老人重合在一塊兒，好似貼畫裡的人是有生命的，正聆聽他說話。
他的語氣像意識到身旁坐着第三者，但奇怪的是，我一點兒都不覺得别扭，那一瞬間，我們似乎超越了自然法則，進入與原本世界不同的另一個世界。
“您曾去過十二階嗎？哦，沒有，真是遺憾。
那玩意兒不知究竟是哪個魔法師建造的，簡直怪異到極點。
表面宣稱是意大利技師巴爾頓[威廉·基甯蒙多·巴爾頓（WilliamKinninmondBurton，1856—1899），英國衛生技師。
明治二十年受内務省召請來日整頓下水道，亦兼任帝國大學教授。
文中說他是意大利技師是錯誤的。
後來巴爾頓擔任台灣總督府顧問，明治三十二年病逝東京。
他還是柯南·道爾幼時的玩伴。
]設計的，但您想想，提到當時的淺草公園，名勝頂多隻有蜘蛛男的見世物、姑娘劍舞、踩球、源水的陀螺[指松井源水的雜技式陀螺表演。
松井源水共傳了十七代，自第四代起便以淺草為據點，善用陀螺表演吸引圍觀的人群，出售藥物。
]、窺孔機關，較奇特的就是仿造富士山建造的假山群，還有叫梅茲的八陣隐杉[明治十年左右，在淺草奧山和橫濱展出的迷宮，還有另外一個名字：八陣卧龍道。
“八陣”是中國自古傳下的八種陣形，“隐杉”是用杉樹籬笆圈圍而成的迷宮。
關東地區的人習慣用此名稱呼迷宮。
]。
瞧瞧，那種地方突兀地冒出一座高聳的紅磚塔，豈不吓人？據說塔高四十六間，約莫半町大，八角形屋頂尖尖的，像唐人的帽子，隻要到地勢稍高的地方，不管是東京哪個方位，都看得見這座紅色怪塔。
“正如我方才說的，明治二十八年春天，這副望遠鏡家兄剛到手不久。
從此家兄出現了奇妙的變化，家父憂心家兄精神失常，而我也是。
您大概也隐約察覺到了，我非常敬愛家兄，因此擔心不已。
您猜那是怎麼樣的情形？家兄胃口變得極差，對家裡人不理不睬，老關在房裡沉思，以至于身子消瘦，臉就像患了肺病般呈土灰色，隻有一雙眼越來越有神。
他原本氣色就不太健康，當時更是蒼白得可怕，加上性格消沉，真叫人不忍卒睹。
盡管如此，他每天仍堅持上班，外出的時間相當固定，從白天到黃昏，搖搖晃晃地不知道上哪兒去。
就算問他，他也堅決不肯透露。
家母憂心地使盡各種方法探聽家兄積郁的理由，家兄卻執意不說。
這種情況持續了一個月之久。
“由于實在挂心不下，母親讓我悄悄跟蹤家兄，看他究竟到什麼地方、做了什麼。
那一天，天也是這樣陰沉沉的，家兄和平常一樣，中午過後便穿上特地定做、當時還算相當時髦的黑天鵝絨西裝，肩上背着這副望遠鏡，去通往日本橋的馬車鐵道[在馬路上鋪設鐵軌，用馬牽引客車的公共交通設施，也稱鐵道馬車，日本的馬車鐵道始于明治十五年，位于新橋至日本橋路段。
後來各地都有設置，明治三十六年，東京的鐵道馬車被電車取代。
]，我随即小心跟上。
然後，家兄便在前往上野的馬車鐵道排隊，一轉眼突然上了車。
那時的電車與現今的不同，車輛非常少，坐下一趟車趕前一趟根本是不可能的。
無奈之下，我隻好使用家母給我的零用錢，搭上人力車。
若碰上腳力好的車夫，也能緊緊尾随鐵道馬車。
“家兄下了鐵道馬車後，我也跳下
