夢，在你憂傷之時 做夢，是你該做之事……
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97），美國作家，&ldquo垮掉派&rdquo主要成員之一，其代表作是描寫吸毒成瘾者的超現實主義小說《裸體午餐》（NakedLunch，1959）。
在提及自己的寫作時如是說。
同樣地，傑克·凱魯亞克想要見證，在他的生活的一切場所裡做&ldquo偉大的記憶者&rdquo（艾倫·金斯堡這樣稱呼他），體現一種關于人類生活的強烈的、完成的表述，而不是取代生活的審慎、物化與&ldquo強加&rdquo的反思傾向&mdash&mdash再次借用巴勒斯的字眼&mdash&mdash&ldquo陰謀策劃&rdquo。
那麼我們在這裡會遇到什麼呢？一方面，大約有兩百個夢被加入最初的選本（一九六一年），将作品的原初想象帶回到它初始的維度和内容。
在作品開始後不久的某處，傑克舉了這個典型的例子，并在結尾處标注了首次寫下這段話的年代和日期： 林蔭大道或者蒙特利爾，那裡有我那開着卡車的蜜色的愛人、紐黑文的碼頭撞擊事件、海浪的啪啪拍岸聲、幹涸的淤泥、蜘蛛、斜坡、坑窪、高架橋、洞穴、領結架、雪橇、瑞士人、岩石、煙霧、大麻、玉米餅、投票、棺布、藥丸、羊皮紙卷、旋渦、激情、時髦、蒂姆、泰勒、湯姆，讀《每日新聞》，尋找蒙着裹屍布的陌生人，沙漠，箭頭，攀等（CLIMD）（把那個貼到你的帽子上）帽裡的老鼠&mdash&mdash真實的木房子，在這世界的第一個早晨，紅太陽照着小學校，就連運河上也還沒有動靜，到處都是未受驚擾的露珠兒，沒有任何行動的腳步穿過遭受唾棄的時間的面孔，我是起身敲響天堂之樂的嬰兒。
我在通向天國的路上。
（這标志着夢境的第一年，一九五二年八月十四日始于伊森伯格Easonburg，美國北卡羅來納州納什縣的小鎮。
，目前是在一九五三年八月十四日的紐約。
） 其中有聲音模式之混合交響、熟悉的細節之交彙融合，&ldquo紅太陽照着小學校&rdquo，無處不在的&ldquo蒙着裹屍布的陌生人&rdquo&mdash&mdash然後是一種甯靜感，安甯籠罩萬物，一種清新與純真&mdash&mdash&ldquo也還沒有動靜&rdquo。
因此，小說和詩歌裡的場所，它們逃避與獲取庇護的方式，也都在這裡，但是，戶外景觀既非有序也非線性。
相反地，它像天氣一樣飄忽不定，具有對抗性，重複不斷，從未盡在預料之中。
經常一再發生的現象卻從未有過一個簡單的解釋，盡管有些特定的人物會突然出現在那裡，很像卡羅爾的《鏡中奇遇記》裡的那隻兔子。
有一組突出的人物反複出現&mdash&mdash他的母親、妹妹、父親、巴勒斯和金斯堡等友人、作為烘托氣氛的陪襯人物的一些女人。
還有一些特定的地點，有一種奇特的&ldquo時間機器&rdquo效應&mdash&mdash就像他回到的洛厄爾的許多地方，親密狎昵，充滿回響。
因此，穆迪街的&ldquo皺柏油角&rdquo成了童年密友們&mdash&mdash傑克成年以前一起長大的小夥伴們&mdash&mdash的公共聚會場所。
它還是夢開始的地方，于是他們回到那裡，一次又一次地： 沒有人向我們解釋這次世界之旅，但是夢中有一條河沿公路向外伸展，仿佛上帝是一個邪惡的締造者，締造了染工、受難者和被無望地卡住喉嚨的螞蟻、心神迷亂的孑孓，在這令人
在提及自己的寫作時如是說。
同樣地，傑克·凱魯亞克想要見證，在他的生活的一切場所裡做&ldquo偉大的記憶者&rdquo（艾倫·金斯堡這樣稱呼他），體現一種關于人類生活的強烈的、完成的表述，而不是取代生活的審慎、物化與&ldquo強加&rdquo的反思傾向&mdash&mdash再次借用巴勒斯的字眼&mdash&mdash&ldquo陰謀策劃&rdquo。
那麼我們在這裡會遇到什麼呢？一方面，大約有兩百個夢被加入最初的選本（一九六一年），将作品的原初想象帶回到它初始的維度和内容。
在作品開始後不久的某處，傑克舉了這個典型的例子，并在結尾處标注了首次寫下這段話的年代和日期： 林蔭大道或者蒙特利爾，那裡有我那開着卡車的蜜色的愛人、紐黑文的碼頭撞擊事件、海浪的啪啪拍岸聲、幹涸的淤泥、蜘蛛、斜坡、坑窪、高架橋、洞穴、領結架、雪橇、瑞士人、岩石、煙霧、大麻、玉米餅、投票、棺布、藥丸、羊皮紙卷、旋渦、激情、時髦、蒂姆、泰勒、湯姆，讀《每日新聞》，尋找蒙着裹屍布的陌生人，沙漠，箭頭，攀等（CLIMD）（把那個貼到你的帽子上）帽裡的老鼠&mdash&mdash真實的木房子，在這世界的第一個早晨，紅太陽照着小學校，就連運河上也還沒有動靜，到處都是未受驚擾的露珠兒，沒有任何行動的腳步穿過遭受唾棄的時間的面孔，我是起身敲響天堂之樂的嬰兒。
我在通向天國的路上。
（這标志着夢境的第一年，一九五二年八月十四日始于伊森伯格Easonburg，美國北卡羅來納州納什縣的小鎮。
，目前是在一九五三年八月十四日的紐約。
） 其中有聲音模式之混合交響、熟悉的細節之交彙融合，&ldquo紅太陽照着小學校&rdquo，無處不在的&ldquo蒙着裹屍布的陌生人&rdquo&mdash&mdash然後是一種甯靜感，安甯籠罩萬物，一種清新與純真&mdash&mdash&ldquo也還沒有動靜&rdquo。
因此，小說和詩歌裡的場所，它們逃避與獲取庇護的方式，也都在這裡，但是，戶外景觀既非有序也非線性。
相反地，它像天氣一樣飄忽不定，具有對抗性，重複不斷，從未盡在預料之中。
經常一再發生的現象卻從未有過一個簡單的解釋，盡管有些特定的人物會突然出現在那裡，很像卡羅爾的《鏡中奇遇記》裡的那隻兔子。
有一組突出的人物反複出現&mdash&mdash他的母親、妹妹、父親、巴勒斯和金斯堡等友人、作為烘托氣氛的陪襯人物的一些女人。
還有一些特定的地點，有一種奇特的&ldquo時間機器&rdquo效應&mdash&mdash就像他回到的洛厄爾的許多地方，親密狎昵，充滿回響。
因此，穆迪街的&ldquo皺柏油角&rdquo成了童年密友們&mdash&mdash傑克成年以前一起長大的小夥伴們&mdash&mdash的公共聚會場所。
它還是夢開始的地方，于是他們回到那裡，一次又一次地： 沒有人向我們解釋這次世界之旅，但是夢中有一條河沿公路向外伸展，仿佛上帝是一個邪惡的締造者，締造了染工、受難者和被無望地卡住喉嚨的螞蟻、心神迷亂的孑孓，在這令人
