第十九章
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正朝戰戰兢兢的人群揮舞巨型船槳的特寫。
“這是但丁筆下地獄的擺渡人，卡戎，正在用船槳擊打掉隊的亡魂。
” 接着蘭登切換到一張新的幻燈片——米開朗基羅的《最後的審判》的另一處細節——被釘在十字架上的男人。
“這個人是以斯帖，按照《聖經》的說法，他是被絞死的。
然而在但丁的史詩裡，他卻是被釘死在十字架上。
正如你們在西斯廷教堂裡能看到的那樣，米開朗基羅選擇了但丁的版本而不是《聖經》的說法。
”這時蘭登咧嘴微微一笑，故意壓低聲音說道：“千萬别告訴教皇。
” 聽衆被逗樂了。
“但丁的《地獄篇》營造了一個充滿痛苦折磨的陰間世界，超出所有前人的想象。
他的描述基本上定義了現代人對地獄的看法。
”蘭登停頓了一下，“請相信我，天主教會得感謝但丁。
幾個世紀以來，他筆下的地獄讓虔誠的信徒們驚恐不已，無疑讓進教堂的人數增多了兩倍。
” 蘭登又換了一張幻燈片。
“這就引出了我們今晚在這兒相聚一堂的緣由。
” 屏幕上打出他演講的标題：神聖但丁：地獄的符号。
“但丁的《地獄篇》提供了一幅象征與符号如此豐富的廣闊畫面，以至于我通常要用整個一學期的課程來讨論它們。
但是今晚，我想揭示但丁《地獄篇》中符号象征意義最好的方式就是與他并肩同行……穿過地獄之門。
” 蘭登踱到講壇邊緣，随意地環視一圈台下的聽衆。
“現在，假如我們打算要到地獄裡走一遭，我強烈建議大家使用地圖。
而關于但丁的地獄最完整、最精确的地圖當屬桑德羅·波提切利的作品，無人能出其右。
” 他摁了一下遙控器，波提切利那幅恐怖的《地獄圖》展現在觀衆面前。
在人們看到在這個漏鬥狀地底深坑裡發生的各種慘狀時，他甚至聽到了他們情不自禁發出的幾聲歎息。
“與有些藝術家不同，波提切利對但丁文本的解讀是絕對忠實的。
事實上，他花費了如此多的時間去閱讀但丁的作品，以至于著名藝術史學家喬治奧·瓦薩裡都感歎波提切利對但丁的癡迷導緻‘其生活嚴重紊亂’。
波提切利一共創作了二十多幅與但丁有關的作品，但以這幅地圖最為著名。
” 蘭登轉過身，指着幻燈片的左上角：“我們的旅途将從那裡開啟，在地面之上，你能看到身着紅衣的但丁，和他的領路人維吉爾一起，站在地獄之門的外面。
我們将從那兒下行，穿過九圈地獄，最終面對……” 蘭登迅速翻到下一張幻燈片——波提切利原作中撒旦的局部放大圖——三頭的魔王面容猙獰，三張嘴裡各咬着一個人，正在将他們生吞活咽。
蘭登能聽到台下觀衆的喘息聲。
“這隻是對接下來要遊覽的景觀的一瞥，”蘭登宣告，“這個恐怖角色所在之處就是今晚旅途将要結束的地方。
這裡是地獄的第九層，撒旦盤踞之地。
然而……”蘭登頓了一頓，“到達地獄底部的過程本身也充滿樂趣，所以讓我們向後倒退一點……退到地獄之門，我們旅途開始的地方。
” 下一張幻燈片是古斯塔夫·多雷的版畫，畫的是在萬丈懸崖壁上鑿出的一條陰暗隧道的入口。
門上刻着：入此門者，須棄所有希望。
“那麼……”蘭登微笑着發問，“我們該進去嗎？” 不知什麼地方傳來輪胎刮地的尖嘯，蘭登眼前的聽衆突然消失了。
他半個身子向前傾，撞在西恩娜的背上，三輪摩托車滑行一截後停在馬基亞維利大道的中段。
蘭登一個趔趄，腦子裡仍然萦繞着地獄之門的畫面。
等他重新坐穩後，才看清身處何地。
“出什麼事了？”他問道。
西恩娜指着三百碼開外的羅馬門——曾經作為老佛羅倫薩入口的古代石門。
“羅伯特，我們有麻煩了。
”
“這是但丁筆下地獄的擺渡人，卡戎，正在用船槳擊打掉隊的亡魂。
” 接着蘭登切換到一張新的幻燈片——米開朗基羅的《最後的審判》的另一處細節——被釘在十字架上的男人。
“這個人是以斯帖，按照《聖經》的說法，他是被絞死的。
然而在但丁的史詩裡，他卻是被釘死在十字架上。
正如你們在西斯廷教堂裡能看到的那樣，米開朗基羅選擇了但丁的版本而不是《聖經》的說法。
”這時蘭登咧嘴微微一笑，故意壓低聲音說道：“千萬别告訴教皇。
” 聽衆被逗樂了。
“但丁的《地獄篇》營造了一個充滿痛苦折磨的陰間世界，超出所有前人的想象。
他的描述基本上定義了現代人對地獄的看法。
”蘭登停頓了一下，“請相信我，天主教會得感謝但丁。
幾個世紀以來，他筆下的地獄讓虔誠的信徒們驚恐不已，無疑讓進教堂的人數增多了兩倍。
” 蘭登又換了一張幻燈片。
“這就引出了我們今晚在這兒相聚一堂的緣由。
” 屏幕上打出他演講的标題：神聖但丁：地獄的符号。
“但丁的《地獄篇》提供了一幅象征與符号如此豐富的廣闊畫面，以至于我通常要用整個一學期的課程來讨論它們。
但是今晚，我想揭示但丁《地獄篇》中符号象征意義最好的方式就是與他并肩同行……穿過地獄之門。
” 蘭登踱到講壇邊緣，随意地環視一圈台下的聽衆。
“現在，假如我們打算要到地獄裡走一遭，我強烈建議大家使用地圖。
而關于但丁的地獄最完整、最精确的地圖當屬桑德羅·波提切利的作品，無人能出其右。
” 他摁了一下遙控器，波提切利那幅恐怖的《地獄圖》展現在觀衆面前。
在人們看到在這個漏鬥狀地底深坑裡發生的各種慘狀時，他甚至聽到了他們情不自禁發出的幾聲歎息。
“與有些藝術家不同，波提切利對但丁文本的解讀是絕對忠實的。
事實上，他花費了如此多的時間去閱讀但丁的作品，以至于著名藝術史學家喬治奧·瓦薩裡都感歎波提切利對但丁的癡迷導緻‘其生活嚴重紊亂’。
波提切利一共創作了二十多幅與但丁有關的作品，但以這幅地圖最為著名。
” 蘭登轉過身，指着幻燈片的左上角：“我們的旅途将從那裡開啟，在地面之上，你能看到身着紅衣的但丁，和他的領路人維吉爾一起，站在地獄之門的外面。
我們将從那兒下行，穿過九圈地獄，最終面對……” 蘭登迅速翻到下一張幻燈片——波提切利原作中撒旦的局部放大圖——三頭的魔王面容猙獰，三張嘴裡各咬着一個人，正在将他們生吞活咽。
蘭登能聽到台下觀衆的喘息聲。
“這隻是對接下來要遊覽的景觀的一瞥，”蘭登宣告，“這個恐怖角色所在之處就是今晚旅途将要結束的地方。
這裡是地獄的第九層，撒旦盤踞之地。
然而……”蘭登頓了一頓，“到達地獄底部的過程本身也充滿樂趣，所以讓我們向後倒退一點……退到地獄之門，我們旅途開始的地方。
” 下一張幻燈片是古斯塔夫·多雷的版畫，畫的是在萬丈懸崖壁上鑿出的一條陰暗隧道的入口。
門上刻着：入此門者，須棄所有希望。
“那麼……”蘭登微笑着發問，“我們該進去嗎？” 不知什麼地方傳來輪胎刮地的尖嘯，蘭登眼前的聽衆突然消失了。
他半個身子向前傾，撞在西恩娜的背上，三輪摩托車滑行一截後停在馬基亞維利大道的中段。
蘭登一個趔趄，腦子裡仍然萦繞着地獄之門的畫面。
等他重新坐穩後，才看清身處何地。
“出什麼事了？”他問道。
西恩娜指着三百碼開外的羅馬門——曾經作為老佛羅倫薩入口的古代石門。
“羅伯特，我們有麻煩了。
”