鹭江月明
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uoUnaKia&rdquo。
我很想知道它的文字寫法，小鄭說因是俗語，所以沒有文字，可能是&ldquo慢走&rdquo之訛吧。
總之，是&ldquo請路上小心&rdquo之類的意思。
日本的藝妓都說&ldquo再來坐&rdquo，而飯店女招待則說&ldquo慢走&rdquo，看來用語在哪裡都相同&mdash&mdash我在無聊之中發現了一絲樂趣。
出東園時已是十二點半了，我以為大家要回去了，但大家再次&mdash&mdash不，是第四次&mdash&mdash尋歡，到了一個新妓樓。
那裡好像叫作&ldquo慶雲堂&rdquo。
與前三家相比，它的好處是房子上有一個屋頂花園，設有座位供客人們坐。
那裡除了我們之外，還有幾群别的客人在飲酒賞月，聽歌作樂。
其中的一群在聽&ldquo開天冠&rdquo，演奏者中有數人是我們在最初的月紅堂、後來的寶鳳堂裡都遇到的，看樣子這兒并非每個妓樓都有自己固定的&ldquo開天冠&rdquo演奏者。
我的同伴們喝多少酒都不覺得夠，到慶雲堂後更是重新開始暢飲，我對他們旺盛的精力有些生畏了。
他們都隻有二十二三歲，念及此，我不禁深深感慨自己已經年屆三十，同時又認識到了自己是多麼不适應逢場作戲的場合。
他們為助酒興，已開始猜拳行酒令，我不會猜拳，于是又落為了孤單一人。
妓女們不時想起悄然在一旁的我這個異國人，就過來一個勁兒地勸酒，待酒杯空了，再加新酒。
我謝了謝她們這種不時的關照，獨自欣賞起空中的滿月&mdash&mdash月光如水，鄉愁亦如水。
我不是易醉之人，并且醉過一次再醒來後就決計不會醉第二次了。
于是，我就這麼靜靜地體味滲入心胸的鄉愁，或眺望高高的月亮，或看看月下玩興正濃的同伴。
随後口中不禁用本國語言反複低吟起艾興多爾夫(5)的那首《思鄉》中的一段&mdash&mdash艾興多爾夫好像也是如我這樣随口吟誦而作成這首詩的。
誰要到他鄉去漫遊， 一定要帶愛人同行。
别人都在歡呼，而讓 異鄉之人孤苦伶仃。
其他的客人不知何時已紛紛回去了，可我們這一夥人看樣子一點兒也不想離開。
他們點了&ldquo開天冠&rdquo，我們的歌聲伴着那暴風雨般的樂器聲飄到周圍很遠很遠的地方。
無論是在别處的妓樓，還是在慶雲堂，剛才還四下裡響着的弦歌聲與談笑聲現在都止住了，隻剩我們的聲音，我們是那晚廈門最後的遊玩者。
我悄悄掏出懷表一看，現在已經是早上三點了！ 我們總算離開了慶雲堂，到了來時下舢闆的碼頭。
我們的歌聲一停，廈門就一下子寂然無聲了。
到底是玩累了，大家誰也不說話。
碼頭上漲潮的潮水，幾乎快要溢上道路。
我們中的一人大聲叫道：&ldquo船家！&rdquo &ldquo船&mdash&mdash家&mdash&mdash！&rdquo在這極其狹小、道旁卻是成排的高大房屋的碼頭上，回答我們的是山間的回聲。
我們再次呼喚船家，仍隻有回聲作答。
第三次呼喚時，與回聲一起傳來了一聲&ldquo應！&rdquo，随後是船槳劃水的聲音。
我們六個人登上了那隻舢闆，槳的每一下劃水，都揉碎了月影。
在這因滿潮而顯得比湖水還要平靜的水面上，我們是唯一的一隻舢闆，劃槳産生的水中漣漪，一直波及很遠很遠。
不知是什麼燈火，廈門島遠處漁民部落附近的唯一的燈影，細細長長地映在水上，随着泛起的漣漪而微微顫動。
月下小船的速度很慢。
按理，一隻舢闆的乘坐者不可超過五人，而我們加上船家已有七人了。
在潔白的月光中，七人仿佛穿了白衣，立在舟中，誰也不想開口說話。
我那醉得遲鈍的、仿佛病态地透明起來的大腦裡，突然覺得這是個可怕的場面。
前方水面上有幾個很大的漩渦，好像是因為潮水下面有岩石之類的東西，這令我非常不安。
我掏表一看&mdash&mdash在月光中，秒針的走動也清晰可見&mdash&mdash往常不到二十分鐘的航程，今天已花了四十多分鐘，而且離岸還有一段距離。
月亮已經西傾，夏夜的天空已開始泛白了。
在船家為避開漩渦而改變船向的時候，我不經意地看了看溶在月光中的他的臉。
船行之慢，也并非全無道理了。
在潔白的月光下看去，這位載着尋歡作樂後精疲力竭，甚至無法說話的年輕人的船家，不是一位滿臉皺紋、一輩子過着如水鳥一般的船上生活的老人嗎？大概是上了年紀的人睡覺時易被驚醒的緣故吧，他才第一個應答了我們的呼喚。
這時，我那對行舟緩慢的不滿，以及由疲憊的神經所産生的無名恐懼，都消失得無影無蹤了。
剩下的隻有對這老船夫的同情與哀傷&hellip&hellip *** (1)譯者注：雷尼耶（1864&mdash1936），法國詩人、小說家。
(2)譯者注：英國風景畫家。
(3)譯者注：惠斯勒（1834&mdash1903），美國畫家。
(4)譯者注：指日本。
(5)譯者注：艾興多爾夫（1788&mdash1857），德國詩人、小說家。
我很想知道它的文字寫法，小鄭說因是俗語，所以沒有文字，可能是&ldquo慢走&rdquo之訛吧。
總之，是&ldquo請路上小心&rdquo之類的意思。
日本的藝妓都說&ldquo再來坐&rdquo，而飯店女招待則說&ldquo慢走&rdquo，看來用語在哪裡都相同&mdash&mdash我在無聊之中發現了一絲樂趣。
出東園時已是十二點半了，我以為大家要回去了，但大家再次&mdash&mdash不，是第四次&mdash&mdash尋歡，到了一個新妓樓。
那裡好像叫作&ldquo慶雲堂&rdquo。
與前三家相比，它的好處是房子上有一個屋頂花園，設有座位供客人們坐。
那裡除了我們之外，還有幾群别的客人在飲酒賞月，聽歌作樂。
其中的一群在聽&ldquo開天冠&rdquo，演奏者中有數人是我們在最初的月紅堂、後來的寶鳳堂裡都遇到的，看樣子這兒并非每個妓樓都有自己固定的&ldquo開天冠&rdquo演奏者。
我的同伴們喝多少酒都不覺得夠，到慶雲堂後更是重新開始暢飲，我對他們旺盛的精力有些生畏了。
他們都隻有二十二三歲，念及此，我不禁深深感慨自己已經年屆三十，同時又認識到了自己是多麼不适應逢場作戲的場合。
他們為助酒興，已開始猜拳行酒令，我不會猜拳，于是又落為了孤單一人。
妓女們不時想起悄然在一旁的我這個異國人，就過來一個勁兒地勸酒，待酒杯空了，再加新酒。
我謝了謝她們這種不時的關照，獨自欣賞起空中的滿月&mdash&mdash月光如水，鄉愁亦如水。
我不是易醉之人，并且醉過一次再醒來後就決計不會醉第二次了。
于是，我就這麼靜靜地體味滲入心胸的鄉愁，或眺望高高的月亮，或看看月下玩興正濃的同伴。
随後口中不禁用本國語言反複低吟起艾興多爾夫(5)的那首《思鄉》中的一段&mdash&mdash艾興多爾夫好像也是如我這樣随口吟誦而作成這首詩的。
誰要到他鄉去漫遊， 一定要帶愛人同行。
别人都在歡呼，而讓 異鄉之人孤苦伶仃。
其他的客人不知何時已紛紛回去了，可我們這一夥人看樣子一點兒也不想離開。
他們點了&ldquo開天冠&rdquo，我們的歌聲伴着那暴風雨般的樂器聲飄到周圍很遠很遠的地方。
無論是在别處的妓樓，還是在慶雲堂，剛才還四下裡響着的弦歌聲與談笑聲現在都止住了，隻剩我們的聲音，我們是那晚廈門最後的遊玩者。
我悄悄掏出懷表一看，現在已經是早上三點了！ 我們總算離開了慶雲堂，到了來時下舢闆的碼頭。
我們的歌聲一停，廈門就一下子寂然無聲了。
到底是玩累了，大家誰也不說話。
碼頭上漲潮的潮水，幾乎快要溢上道路。
我們中的一人大聲叫道：&ldquo船家！&rdquo &ldquo船&mdash&mdash家&mdash&mdash！&rdquo在這極其狹小、道旁卻是成排的高大房屋的碼頭上，回答我們的是山間的回聲。
我們再次呼喚船家，仍隻有回聲作答。
第三次呼喚時，與回聲一起傳來了一聲&ldquo應！&rdquo，随後是船槳劃水的聲音。
我們六個人登上了那隻舢闆，槳的每一下劃水，都揉碎了月影。
在這因滿潮而顯得比湖水還要平靜的水面上，我們是唯一的一隻舢闆，劃槳産生的水中漣漪，一直波及很遠很遠。
不知是什麼燈火，廈門島遠處漁民部落附近的唯一的燈影，細細長長地映在水上，随着泛起的漣漪而微微顫動。
月下小船的速度很慢。
按理，一隻舢闆的乘坐者不可超過五人，而我們加上船家已有七人了。
在潔白的月光中，七人仿佛穿了白衣，立在舟中，誰也不想開口說話。
我那醉得遲鈍的、仿佛病态地透明起來的大腦裡，突然覺得這是個可怕的場面。
前方水面上有幾個很大的漩渦，好像是因為潮水下面有岩石之類的東西，這令我非常不安。
我掏表一看&mdash&mdash在月光中，秒針的走動也清晰可見&mdash&mdash往常不到二十分鐘的航程，今天已花了四十多分鐘，而且離岸還有一段距離。
月亮已經西傾，夏夜的天空已開始泛白了。
在船家為避開漩渦而改變船向的時候，我不經意地看了看溶在月光中的他的臉。
船行之慢，也并非全無道理了。
在潔白的月光下看去，這位載着尋歡作樂後精疲力竭，甚至無法說話的年輕人的船家，不是一位滿臉皺紋、一輩子過着如水鳥一般的船上生活的老人嗎？大概是上了年紀的人睡覺時易被驚醒的緣故吧，他才第一個應答了我們的呼喚。
這時，我那對行舟緩慢的不滿，以及由疲憊的神經所産生的無名恐懼，都消失得無影無蹤了。
剩下的隻有對這老船夫的同情與哀傷&hellip&hellip *** (1)譯者注：雷尼耶（1864&mdash1936），法國詩人、小說家。
(2)譯者注：英國風景畫家。
(3)譯者注：惠斯勒（1834&mdash1903），美國畫家。
(4)譯者注：指日本。
(5)譯者注：艾興多爾夫（1788&mdash1857），德國詩人、小說家。