第1章 迷茫與探索：在繪畫世界闖蕩的天才
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《皮爾森少校之死》，約翰·辛格爾頓·科普利繪
《查塔姆之死》，約翰·辛格爾頓·科普利繪
《男孩和松鼠》，約翰·辛格爾頓·科普利繪
查爾斯·威爾遜·皮爾的運氣很好，他在獨立戰争前和戰争期間為華盛頓畫了幾幅出色的肖像畫。
雖然這些畫缺乏許多優秀的藝術特質，但卻如實描繪了華盛頓總統的特征，激起了人們強烈的興趣，因此具有很大價值。
約翰·特朗布爾上校是另一位天賦異禀且參加過獨立戰争的藝術家，他完成了藝術的民族轉向。
約翰·特朗布爾上校是康涅狄格州殖民地的總督喬納森·特朗布爾的兒子。
約翰·特朗布爾在哈佛大學接受古典教育，其間，他看到了由約翰·斯米伯特模仿安東尼·範戴克爵士的作品創作的一幅副本，該副本前文已經提到過。
安東尼·範戴克是一位偉大的畫家，曾在英國宴會廳受到了查理一世和亨麗埃塔·瑪麗亞[5]的歡迎。
一個人無意間的一個行為也許會造成深遠的影響，現在這幅副本又結出了碩果，啟發了有天賦的約翰·特朗布爾，燃起了青年時代的約翰·特朗布爾對色彩的熱情，并最終使他成了一名偉大的曆史畫家。
但約翰·特朗布爾首先必須經曆戰争的考驗。
戰争經曆賦予了他經驗和知識，後來他充分利用這些知識進行創作。
約翰·特朗布爾服役時就表現得與衆不同，他積極熱情，自信豪邁，但脾氣暴躁。
起初他隻是華盛頓的一名助手，随後在薩拉托加攻打約翰·伯戈因[6]時成了一名陸軍少校，據此創作了在薩拉托加攻打約翰·伯戈因的作品。
後來當他可以升任上校時，他放棄任職去了英國，跟随本傑明·韋斯特學習藝術。
在約翰·特朗布爾年輕時候的許多作品中都可以看到本傑明·韋斯特的風格。
如果創新是天才的特點，那麼約翰·特朗布爾身上的這個特點尤其顯著。
他最優秀的作品主要是在英國創作的，明顯比他晚年在美國創作的作品好。
導緻這一差别的原因也許與缺少激發藝術家靈感的可預見的藝術影響力或缺少資助有關。
約翰·特朗布爾在肖像畫和曆史畫方面非常有天分，他創作的華盛頓和亞曆山大·漢密爾頓的肖像畫極具感染力，恰好證明了他的天賦。
雖然這兩幅畫構圖并不精确，細節特征也不太相似，但整個人物神情逼真，栩栩如生，而且看上去精神抖擻，熱情豪邁，仿佛畫中那些通過鬥争成功為殖民地赢得軍事獨立和政治自由的英雄們就站在我們面前。
約翰·特朗布爾創作了很多關于獨立戰争中重要人物的微型油畫，畫中的人物精神飽滿，個性鮮明，具有很高的曆史價值。
約翰·特朗布爾并不擅長表現女性美，他的天賦隻遊弋在一個有限範圍内，但在這一狹小範圍裡表現出的登峰造極在當時的盎格魯-撒克遜藝術界非常罕見。
他能準确感知色彩，敏銳洞察人物特點，具有超強的表現力。
但在他不擅長的領域，譬如呈現女性特點方面，他的畫作的着色就會顯得不自然，缺乏生氣。
約翰·特朗布爾的自畫像 約翰·特朗布爾的一些畫作非常傑出，因此我們必須稱他是偉大的畫家。
他的藝術作品在一些曆史畫作中堪稱經典，譬如《獨立宣言的簽署》《圍攻直布羅陀》以及不朽的代表作《蒙哥馬利之死》和《邦克山戰役》。
18世紀，《蒙哥馬利之死》和《邦克山戰役》沒有被任何類似題材的作品超越，在美國曆史畫作中獨領風騷。
約翰·特朗布爾的這兩幅作品與櫃體差不多大小，宏大和細微完美融合。
畫中的人物臉部一般很小，大多數情況下臉部肖像都來自生活，将畫中人物的臉部裁剪下來放入畫框中也可以做成一副肖像畫。
此外，他的每一幅畫上都帶有那一可怕時刻的個人強烈的情感印記，如憎恨、歡欣、痛苦、勇氣、悲傷、絕望等，準确的細節描繪記錄了當時人物的精神風貌和一系列活動。
我們在畫中看到了前進、猛攻、戰争爆發等作戰場景，和諧的線條加上明暗的對比以及真實絢爛的色彩使他的作品獨具一格。
第一眼看這兩幅畫時我們可能會對藝術家的高超技藝表示驚訝，但看到最後我們會感到内心的震顫，甚至感覺到自己的情感随着森林的樹葉在十月的風中緩緩飄落，對人物的同情也會被戰争的莊嚴和恐怖取代。
當約翰·特朗布爾創作這兩幅畫時，天才之火點燃了他的靈感，他後來的曆史畫作在各方面都比較遜色，甚至幾乎不像出自一人之手。
《約翰·伯戈因在薩拉托加投降》，約翰·特朗布爾繪 《亞曆山大·漢密爾頓》，約翰·特朗布爾繪 《獨立宣言簽署》，約翰·特朗布爾繪 《圍攻直布羅陀》，約翰·特朗布爾繪 《蒙哥馬利之死》，約翰·特朗布爾繪 《邦克山戰役》，約翰·特朗布爾繪 約翰·特朗布爾在有生之年看到了美國人對他的藝術作品的興趣逐漸增加，并開始嘗試在本土培養未來的藝術家。
他是紐約藝術學院的校長，也是這所院校的創建人之一。
大西洋西岸，和約翰·特朗布爾同年出生的一位偉大的五彩畫家也是一位肖像畫家，他就是吉爾伯特·斯圖爾特。
吉爾伯特·斯圖爾特出生在羅德島州的納拉幹西特鎮，是蘇格蘭和威爾士混血兒，帶有兩種血統的個性特點在他的生活和性格中體現得淋漓盡緻。
吉爾伯特·斯圖爾特的自畫像 命運對我們的藝術家似乎比較仁慈。
帶着天才曙光的吉爾伯特·斯圖爾特在新港得到了科斯莫·亞力山大的指導。
科斯莫·亞力山大是一位善良的蘇格蘭肖像畫家。
他帶着吉爾伯特·斯圖爾特去了蘇格蘭，交由喬治·錢伯斯爵士看護吉爾伯特·斯圖爾特。
正如許多早期畫家那樣，吉爾伯特·斯圖爾特經曆了很多坎坷，後來成為本傑明·韋斯特藝術工作室的一名學徒。
這位年輕的美國藝術家在國外短暫居留期間赢得了很好的聲譽，受到了很多人的尊敬。
人們認為他的作品可以與約書亞·雷諾茲爵士的作品媲美。
許多英國人求吉爾伯特·斯圖爾特作畫，他也曾為不幸的路易十六畫過肖像。
1793年，吉爾伯特·斯圖爾特回到美國，為我們主要城市的一些領導畫肖像，最後在波士頓定居。
他最具代表性的畫作是為華盛頓畫的肖像，其中包括著名的全身肖像畫。
查爾斯·威爾遜·皮爾和約翰·特朗布爾畫的是盛年時期活躍的華盛頓，吉爾伯特·斯圖爾特畫的是晚年時期榮譽等身、莊嚴安詳的華盛頓。
科斯莫·亞力山大的自畫像 吉爾伯特·斯圖爾特非常有個性，他給予我們的興趣點是别的藝術家無法超越的。
他的身上既有蘇格蘭人的精明和敏銳洞察力，又有威爾士人的熱情和溫順。
令人欽佩的是，他還擅長講故事。
吉爾伯特·斯圖爾特的迥異性格為後世留下了許多生動的奇聞轶事。
威廉·鄧拉普講述這些轶事時如數家珍。
威廉·鄧拉普是一位不出名但值得銘記的畫家，因為他寫了一本關于美國早期繪畫的書。
這本書雖然風格散漫但很有價值。
可以确定地說，美國沒有任何一個畫家能像吉爾伯特·斯圖爾特那樣明顯被歸到天才一類，他與那些有才能的畫家差别很大。
我們認為天才畫家和有才能的畫家之間的差别不是藝術等級的差别，而是類型的不同。
在人類進化史中，天才是引領者，有才能的畫家是跟随者。
一個擁有偉大才能的人不一定有豐富世界的創新點，他隻願意接受世界，并用自己的力量支持人類的發展。
但天才卻不滿足于事物本身，他會給我們新的真理或以新的形式闡釋舊的真理。
傑出的恺撒、莎士比亞、歌德、富蘭克林等人體現了天才和才能恰到好處的結合，他們既善于創造新事物又長于組織舊事物。
每個人的天賦有多有少，但隻要能以自己的方式告訴世人一些有價值的東西，他就是有别于才能的天才。
這就是我們說吉爾伯特·斯圖爾特有天賦的原因。
他不因循守舊，不追随任何流派，也不擁贊任何派别的藝術作品。
他不受任何規則的束縛，他的鷹眼刺破了大自然的秘密，而且他的作品不滿足于僅呈現人物的外表和配飾，我們在他的畫中看到了人物的性格。
吉爾伯特·斯圖爾特也沒有在刻畫人物性格和藝術的技術層面停留，他一直追求原創和獨特。
他那看似強硬、務實的蘇格蘭風格和色彩的旋律很合拍，就像優美的和弦。
在感知音樂和色彩間的微妙關系方面，沒有人能比得上吉爾伯特·斯圖爾特，因為他同時也是一位音樂家。
在顔料處理方面，他再次在同時代的藝術家中脫穎而出。
我們現在看他的作品時，會覺得畫中顔色就像一個世紀前剛放到畫布上時一樣，非常純潔、有力、和諧。
其中的原因我們可以通過仔細研究吉爾伯特·斯圖爾特的畫作找到。
吉爾伯特·斯圖爾特對自己駕馭色彩的能力非常自信，對自己高超的技藝也很自信。
他從不用
雖然這些畫缺乏許多優秀的藝術特質，但卻如實描繪了華盛頓總統的特征，激起了人們強烈的興趣，因此具有很大價值。
約翰·特朗布爾上校是另一位天賦異禀且參加過獨立戰争的藝術家，他完成了藝術的民族轉向。
約翰·特朗布爾上校是康涅狄格州殖民地的總督喬納森·特朗布爾的兒子。
約翰·特朗布爾在哈佛大學接受古典教育，其間，他看到了由約翰·斯米伯特模仿安東尼·範戴克爵士的作品創作的一幅副本，該副本前文已經提到過。
安東尼·範戴克是一位偉大的畫家，曾在英國宴會廳受到了查理一世和亨麗埃塔·瑪麗亞[5]的歡迎。
一個人無意間的一個行為也許會造成深遠的影響，現在這幅副本又結出了碩果，啟發了有天賦的約翰·特朗布爾，燃起了青年時代的約翰·特朗布爾對色彩的熱情，并最終使他成了一名偉大的曆史畫家。
但約翰·特朗布爾首先必須經曆戰争的考驗。
戰争經曆賦予了他經驗和知識，後來他充分利用這些知識進行創作。
約翰·特朗布爾服役時就表現得與衆不同，他積極熱情，自信豪邁，但脾氣暴躁。
起初他隻是華盛頓的一名助手，随後在薩拉托加攻打約翰·伯戈因[6]時成了一名陸軍少校，據此創作了在薩拉托加攻打約翰·伯戈因的作品。
後來當他可以升任上校時，他放棄任職去了英國，跟随本傑明·韋斯特學習藝術。
在約翰·特朗布爾年輕時候的許多作品中都可以看到本傑明·韋斯特的風格。
如果創新是天才的特點，那麼約翰·特朗布爾身上的這個特點尤其顯著。
他最優秀的作品主要是在英國創作的，明顯比他晚年在美國創作的作品好。
導緻這一差别的原因也許與缺少激發藝術家靈感的可預見的藝術影響力或缺少資助有關。
約翰·特朗布爾在肖像畫和曆史畫方面非常有天分，他創作的華盛頓和亞曆山大·漢密爾頓的肖像畫極具感染力，恰好證明了他的天賦。
雖然這兩幅畫構圖并不精确，細節特征也不太相似，但整個人物神情逼真，栩栩如生，而且看上去精神抖擻，熱情豪邁，仿佛畫中那些通過鬥争成功為殖民地赢得軍事獨立和政治自由的英雄們就站在我們面前。
約翰·特朗布爾創作了很多關于獨立戰争中重要人物的微型油畫，畫中的人物精神飽滿，個性鮮明，具有很高的曆史價值。
約翰·特朗布爾并不擅長表現女性美，他的天賦隻遊弋在一個有限範圍内，但在這一狹小範圍裡表現出的登峰造極在當時的盎格魯-撒克遜藝術界非常罕見。
他能準确感知色彩，敏銳洞察人物特點，具有超強的表現力。
但在他不擅長的領域，譬如呈現女性特點方面，他的畫作的着色就會顯得不自然，缺乏生氣。
約翰·特朗布爾的自畫像 約翰·特朗布爾的一些畫作非常傑出，因此我們必須稱他是偉大的畫家。
他的藝術作品在一些曆史畫作中堪稱經典，譬如《獨立宣言的簽署》《圍攻直布羅陀》以及不朽的代表作《蒙哥馬利之死》和《邦克山戰役》。
18世紀，《蒙哥馬利之死》和《邦克山戰役》沒有被任何類似題材的作品超越，在美國曆史畫作中獨領風騷。
約翰·特朗布爾的這兩幅作品與櫃體差不多大小，宏大和細微完美融合。
畫中的人物臉部一般很小，大多數情況下臉部肖像都來自生活，将畫中人物的臉部裁剪下來放入畫框中也可以做成一副肖像畫。
此外，他的每一幅畫上都帶有那一可怕時刻的個人強烈的情感印記，如憎恨、歡欣、痛苦、勇氣、悲傷、絕望等，準确的細節描繪記錄了當時人物的精神風貌和一系列活動。
我們在畫中看到了前進、猛攻、戰争爆發等作戰場景，和諧的線條加上明暗的對比以及真實絢爛的色彩使他的作品獨具一格。
第一眼看這兩幅畫時我們可能會對藝術家的高超技藝表示驚訝，但看到最後我們會感到内心的震顫，甚至感覺到自己的情感随着森林的樹葉在十月的風中緩緩飄落，對人物的同情也會被戰争的莊嚴和恐怖取代。
當約翰·特朗布爾創作這兩幅畫時，天才之火點燃了他的靈感，他後來的曆史畫作在各方面都比較遜色，甚至幾乎不像出自一人之手。
《約翰·伯戈因在薩拉托加投降》，約翰·特朗布爾繪 《亞曆山大·漢密爾頓》，約翰·特朗布爾繪 《獨立宣言簽署》，約翰·特朗布爾繪 《圍攻直布羅陀》，約翰·特朗布爾繪 《蒙哥馬利之死》，約翰·特朗布爾繪 《邦克山戰役》，約翰·特朗布爾繪 約翰·特朗布爾在有生之年看到了美國人對他的藝術作品的興趣逐漸增加，并開始嘗試在本土培養未來的藝術家。
他是紐約藝術學院的校長，也是這所院校的創建人之一。
大西洋西岸，和約翰·特朗布爾同年出生的一位偉大的五彩畫家也是一位肖像畫家，他就是吉爾伯特·斯圖爾特。
吉爾伯特·斯圖爾特出生在羅德島州的納拉幹西特鎮，是蘇格蘭和威爾士混血兒，帶有兩種血統的個性特點在他的生活和性格中體現得淋漓盡緻。
吉爾伯特·斯圖爾特的自畫像 命運對我們的藝術家似乎比較仁慈。
帶着天才曙光的吉爾伯特·斯圖爾特在新港得到了科斯莫·亞力山大的指導。
科斯莫·亞力山大是一位善良的蘇格蘭肖像畫家。
他帶着吉爾伯特·斯圖爾特去了蘇格蘭，交由喬治·錢伯斯爵士看護吉爾伯特·斯圖爾特。
正如許多早期畫家那樣，吉爾伯特·斯圖爾特經曆了很多坎坷，後來成為本傑明·韋斯特藝術工作室的一名學徒。
這位年輕的美國藝術家在國外短暫居留期間赢得了很好的聲譽，受到了很多人的尊敬。
人們認為他的作品可以與約書亞·雷諾茲爵士的作品媲美。
許多英國人求吉爾伯特·斯圖爾特作畫，他也曾為不幸的路易十六畫過肖像。
1793年，吉爾伯特·斯圖爾特回到美國，為我們主要城市的一些領導畫肖像，最後在波士頓定居。
他最具代表性的畫作是為華盛頓畫的肖像，其中包括著名的全身肖像畫。
查爾斯·威爾遜·皮爾和約翰·特朗布爾畫的是盛年時期活躍的華盛頓，吉爾伯特·斯圖爾特畫的是晚年時期榮譽等身、莊嚴安詳的華盛頓。
科斯莫·亞力山大的自畫像 吉爾伯特·斯圖爾特非常有個性，他給予我們的興趣點是别的藝術家無法超越的。
他的身上既有蘇格蘭人的精明和敏銳洞察力，又有威爾士人的熱情和溫順。
令人欽佩的是，他還擅長講故事。
吉爾伯特·斯圖爾特的迥異性格為後世留下了許多生動的奇聞轶事。
威廉·鄧拉普講述這些轶事時如數家珍。
威廉·鄧拉普是一位不出名但值得銘記的畫家，因為他寫了一本關于美國早期繪畫的書。
這本書雖然風格散漫但很有價值。
可以确定地說，美國沒有任何一個畫家能像吉爾伯特·斯圖爾特那樣明顯被歸到天才一類，他與那些有才能的畫家差别很大。
我們認為天才畫家和有才能的畫家之間的差别不是藝術等級的差别，而是類型的不同。
在人類進化史中，天才是引領者，有才能的畫家是跟随者。
一個擁有偉大才能的人不一定有豐富世界的創新點，他隻願意接受世界，并用自己的力量支持人類的發展。
但天才卻不滿足于事物本身，他會給我們新的真理或以新的形式闡釋舊的真理。
傑出的恺撒、莎士比亞、歌德、富蘭克林等人體現了天才和才能恰到好處的結合，他們既善于創造新事物又長于組織舊事物。
每個人的天賦有多有少，但隻要能以自己的方式告訴世人一些有價值的東西，他就是有别于才能的天才。
這就是我們說吉爾伯特·斯圖爾特有天賦的原因。
他不因循守舊，不追随任何流派，也不擁贊任何派别的藝術作品。
他不受任何規則的束縛，他的鷹眼刺破了大自然的秘密，而且他的作品不滿足于僅呈現人物的外表和配飾，我們在他的畫中看到了人物的性格。
吉爾伯特·斯圖爾特也沒有在刻畫人物性格和藝術的技術層面停留，他一直追求原創和獨特。
他那看似強硬、務實的蘇格蘭風格和色彩的旋律很合拍，就像優美的和弦。
在感知音樂和色彩間的微妙關系方面，沒有人能比得上吉爾伯特·斯圖爾特，因為他同時也是一位音樂家。
在顔料處理方面，他再次在同時代的藝術家中脫穎而出。
我們現在看他的作品時，會覺得畫中顔色就像一個世紀前剛放到畫布上時一樣，非常純潔、有力、和諧。
其中的原因我們可以通過仔細研究吉爾伯特·斯圖爾特的畫作找到。
吉爾伯特·斯圖爾特對自己駕馭色彩的能力非常自信，對自己高超的技藝也很自信。
他從不用