第三卷 第三章 植物園中的幽會
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小喬裡恩的境遇并不象一個福爾賽家人那樣寬裕；水彩畫家總要到鄉下去走走，尋幽訪勝，不這樣走動一下，就不能下筆；可是這筆錢他卻出不起。
事實上，他時常弄得沒有辦法時，隻好攜着畫盒子上植物園去；在植物園裡，一張小凳子放在智利松的樹蔭下面，或者橡膠樹背風的一面，他常會畫上大半天。
一位新近看過他作品的畫家曾經發表過下列的意見： “你的畫也可以說是很好；有幾張的色調确乎表現出對自然的感受。
可是，你看，這些畫的題材太分散了；決不會引起人家的注意的。
比如說，如果你選擇一個固定的題材，象‘倫敦夜景’，或者‘水晶宮①的春天’之類，一連畫上許多幅，人家一看就會知道這些畫是怎麼一回事。
這一點非常重要，也不是幾句話說得完的。
所有在藝術上享盛名的，象克倫姆-斯東或者白裡德，他們之所以享名都是靠避免那些人家不熟悉的題材；都是把自己作品限制在一個同樣狹窄的範圍裡，讓人家一望而知是他要買的畫家。
這是誰都看得出的，因為一個收藏家買一張畫，總不願意人把鼻子湊在畫布上半天才看出是哪個畫的；他要人家一看就能夠說出，‘一張福爾賽的精品啊！’拿你來說，小心選擇一個人家能夠當時就能看上的題材就更加重要，因為你并沒有什麼特殊獨創的風格。
” 小喬裡恩站在那架小鋼琴旁邊聽着，微帶笑容；鋼琴上面一隻花瓶插了些幹玫瑰葉子——這是園子裡唯一的出産——放在褪了色的花緞上。
他的妻子瘦削的臉上正在怒容滿面望着這位說話的人；小喬裡恩轉身向妻子說： “你懂得吧，親愛的？” “我不懂得，”她用她若斷若續的聲音說，裡面還夾着一點外國口音；“你有你的獨創風格。
” 那位批評家望望她，謙遜地一笑，就沒有再說什麼。
他跟别人一樣，知道他們過去有一段恩愛史。
這番話對于小喬裡恩的影響倒是很深；這種說法和他原來相信的一切都相反，和一切他認為是好的繪畫理論都相反，可是有種古怪的内在傾向推動着他違反自己的意志，要他把這些話利用一下。
由于這個緣故，所以有一天早上小喬裡恩忽然起了念頭，想要畫一批倫敦景色的水彩畫。
這個念頭因何而起連他自己也弄不懂；一直到第二年他把這批水彩畫畫完，而且賣了一筆好價錢之後，某一天碰到他丢開個人得失而随意涉想的時候，這才被他想起那位藝術批評家的話來，并且從自己的藝術造詣中又一次①一八五一年海德公園大展覽會的會場，一八五四年向遊人開放。
整個建築是鋼骨和玻璃造的。
證明了自己是個福爾賽。
他決定先從植物園開始，因為他在這裡已經畫過不少的畫了；他選中那個小人造池的地點，池上這時正飄滿象秋雨一樣紛紛落下的紅葉和黃葉；原來那些園丁雖則想把葉子掃掉，可是他們的掃帚卻勾不着。
園内其他的部分都掃得相當幹淨，天天早上掃；大自然下的那些落葉全被他們掃了起來，掃成一堆堆，點上火徐徐燒着，升起芬芳而辛辣的煙氣；春天是布谷鳥的叫喚，夏天是菩提花的香氣，而秋天真正的征兆便是這些煙了。
園丁們的清潔習慣容不了草地上那片金黃色、綠色、紅褐色織成的圖案。
那些碎石子路必須是潔淨無瑕，井井有條，既不反映生命的真相，也不顯示自然界那種緩慢而美麗的衰謝；然而把王冠踏在腳下，在大地上星星點點鋪上沒落的繁華，這底下，經過季節的變遷，再從這些裡面湧現出撩亂春光的，也就是這種衰謝啊！ 因此每一片葉子，從它振翅和樹枝道别，緩緩翻飛落下時，就已經被園丁盯上了。
可是在小池子上面，那些葉子卻安靜地浮着，用它們的各種色彩歌頌着上蒼，同時日光在上面盤桓不去。
小喬裡恩尋到它們時就是這樣。
在十月中旬的一個早上，他來到園中，發現離他畫架二十步光景的長椅上有人坐着，使他心裡很不舒服，因為他作畫時最怕被人看見。
椅子上坐的是一位穿絲絨外褂的女子，眼睛盯在地上。
可是在他們中間隔着有一叢正在開花的月桂樹，所以小喬裡恩就用月桂樹做掩蔽，着手裝置畫架。
他從容不迫地裝着；正象一切真正的藝術家那樣，任何事物隻要可以耽擱一下自己工作的，你都要注意一下；他發覺自己在偷眼瞧那位不識面的女子。
跟他父親從前一樣，他很能欣賞一張好看的臉。
這張臉長得很美呢！他瞧見一個圓圓的下巴裹在乳白色的褶領裡，一張嬌嫩的臉，深褐色的大眼睛，溫柔的嘴唇，一頂黑寬邊女帽罩着頭發；身子輕靠在椅背上，跷着腿；裙子下面露出一隻漆皮鞋的鞋尖。
在這個女子身上的确有種說不出來的嬌媚的地方。
可是最引小喬裡恩注目的還是她臉上的表情，使他聯想起自己的妻子來。
望上去好象這張臉的主人受到什麼巨大的壓力，自己抵禦不了似的。
這使他看了很不好受，心裡隐隐引起一陣傾慕和騎士的熱腸。
她是誰？她一個人在這兒幹什麼呢？ 兩個年輕男子，就是我們在攝政公園常看見的那種特别的魯莽而兼■觍的類型，上園子裡來打草地網球；小喬裡恩望見他們帶着羨慕的眼光偷眼瞧她，心裡很不以為然。
一個戀戀不舍的園丁耽在那裡就一叢潘巴草做些不必要的活計；他也借此來張一眼。
一位老先生，從他的帽子看上去大約是園藝學教授，走這裡經過三次，悄悄地上上下下打量她，打量了好久，嘴角帶着異樣的表情。
事實上，他時常弄得沒有辦法時，隻好攜着畫盒子上植物園去；在植物園裡，一張小凳子放在智利松的樹蔭下面，或者橡膠樹背風的一面，他常會畫上大半天。
一位新近看過他作品的畫家曾經發表過下列的意見： “你的畫也可以說是很好；有幾張的色調确乎表現出對自然的感受。
可是，你看，這些畫的題材太分散了；決不會引起人家的注意的。
比如說，如果你選擇一個固定的題材，象‘倫敦夜景’，或者‘水晶宮①的春天’之類，一連畫上許多幅，人家一看就會知道這些畫是怎麼一回事。
這一點非常重要，也不是幾句話說得完的。
所有在藝術上享盛名的，象克倫姆-斯東或者白裡德，他們之所以享名都是靠避免那些人家不熟悉的題材；都是把自己作品限制在一個同樣狹窄的範圍裡，讓人家一望而知是他要買的畫家。
這是誰都看得出的，因為一個收藏家買一張畫，總不願意人把鼻子湊在畫布上半天才看出是哪個畫的；他要人家一看就能夠說出，‘一張福爾賽的精品啊！’拿你來說，小心選擇一個人家能夠當時就能看上的題材就更加重要，因為你并沒有什麼特殊獨創的風格。
” 小喬裡恩站在那架小鋼琴旁邊聽着，微帶笑容；鋼琴上面一隻花瓶插了些幹玫瑰葉子——這是園子裡唯一的出産——放在褪了色的花緞上。
他的妻子瘦削的臉上正在怒容滿面望着這位說話的人；小喬裡恩轉身向妻子說： “你懂得吧，親愛的？” “我不懂得，”她用她若斷若續的聲音說，裡面還夾着一點外國口音；“你有你的獨創風格。
” 那位批評家望望她，謙遜地一笑，就沒有再說什麼。
他跟别人一樣，知道他們過去有一段恩愛史。
這番話對于小喬裡恩的影響倒是很深；這種說法和他原來相信的一切都相反，和一切他認為是好的繪畫理論都相反，可是有種古怪的内在傾向推動着他違反自己的意志，要他把這些話利用一下。
由于這個緣故，所以有一天早上小喬裡恩忽然起了念頭，想要畫一批倫敦景色的水彩畫。
這個念頭因何而起連他自己也弄不懂；一直到第二年他把這批水彩畫畫完，而且賣了一筆好價錢之後，某一天碰到他丢開個人得失而随意涉想的時候，這才被他想起那位藝術批評家的話來，并且從自己的藝術造詣中又一次①一八五一年海德公園大展覽會的會場，一八五四年向遊人開放。
整個建築是鋼骨和玻璃造的。
證明了自己是個福爾賽。
他決定先從植物園開始，因為他在這裡已經畫過不少的畫了；他選中那個小人造池的地點，池上這時正飄滿象秋雨一樣紛紛落下的紅葉和黃葉；原來那些園丁雖則想把葉子掃掉，可是他們的掃帚卻勾不着。
園内其他的部分都掃得相當幹淨，天天早上掃；大自然下的那些落葉全被他們掃了起來，掃成一堆堆，點上火徐徐燒着，升起芬芳而辛辣的煙氣；春天是布谷鳥的叫喚，夏天是菩提花的香氣，而秋天真正的征兆便是這些煙了。
園丁們的清潔習慣容不了草地上那片金黃色、綠色、紅褐色織成的圖案。
那些碎石子路必須是潔淨無瑕，井井有條，既不反映生命的真相，也不顯示自然界那種緩慢而美麗的衰謝；然而把王冠踏在腳下，在大地上星星點點鋪上沒落的繁華，這底下，經過季節的變遷，再從這些裡面湧現出撩亂春光的，也就是這種衰謝啊！ 因此每一片葉子，從它振翅和樹枝道别，緩緩翻飛落下時，就已經被園丁盯上了。
可是在小池子上面，那些葉子卻安靜地浮着，用它們的各種色彩歌頌着上蒼，同時日光在上面盤桓不去。
小喬裡恩尋到它們時就是這樣。
在十月中旬的一個早上，他來到園中，發現離他畫架二十步光景的長椅上有人坐着，使他心裡很不舒服，因為他作畫時最怕被人看見。
椅子上坐的是一位穿絲絨外褂的女子，眼睛盯在地上。
可是在他們中間隔着有一叢正在開花的月桂樹，所以小喬裡恩就用月桂樹做掩蔽，着手裝置畫架。
他從容不迫地裝着；正象一切真正的藝術家那樣，任何事物隻要可以耽擱一下自己工作的，你都要注意一下；他發覺自己在偷眼瞧那位不識面的女子。
跟他父親從前一樣，他很能欣賞一張好看的臉。
這張臉長得很美呢！他瞧見一個圓圓的下巴裹在乳白色的褶領裡，一張嬌嫩的臉，深褐色的大眼睛，溫柔的嘴唇，一頂黑寬邊女帽罩着頭發；身子輕靠在椅背上，跷着腿；裙子下面露出一隻漆皮鞋的鞋尖。
在這個女子身上的确有種說不出來的嬌媚的地方。
可是最引小喬裡恩注目的還是她臉上的表情，使他聯想起自己的妻子來。
望上去好象這張臉的主人受到什麼巨大的壓力，自己抵禦不了似的。
這使他看了很不好受，心裡隐隐引起一陣傾慕和騎士的熱腸。
她是誰？她一個人在這兒幹什麼呢？ 兩個年輕男子，就是我們在攝政公園常看見的那種特别的魯莽而兼■觍的類型，上園子裡來打草地網球；小喬裡恩望見他們帶着羨慕的眼光偷眼瞧她，心裡很不以為然。
一個戀戀不舍的園丁耽在那裡就一叢潘巴草做些不必要的活計；他也借此來張一眼。
一位老先生，從他的帽子看上去大約是園藝學教授，走這裡經過三次，悄悄地上上下下打量她，打量了好久，嘴角帶着異樣的表情。