放毒女人
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作品中的“鬼氣”與四川的風土人情有關，也與我從小生活的環境有關
我的生活與其他的作家不一樣。
我是從平民窟裡出來的。
那裡沒有書，能看得到的都是所謂的“革命文學”。
是别人從圖書館裡偷出來的，偶爾也能看到幾本外國小說。
家裡很早就關燈，隻好在路燈下看書。
昏暗的燈光，陰冷的巷子很讓人害怕。
如果下雨，你會發現每條巷子鬼鬼崇崇的，陰氣彌漫。
我上小學時就發現有人被平白無故地被逮起來。
在學校裡，公安局的人經常來。
要是有人寫了什麼東西，就會被懷疑是特務。
寫作能産生這樣大的轟動效果，能把這麼多的人牽連進來，它對于我是很刺激的事。
貧民窟的語言卻是一筆一生也用不完的财富，特别是方言。
我母親就很會講故事。
比如誰家死了人，誰的靈魂複活了，誰會到陰間受到懲罰等等，她講得繪聲繪色。
母親說她也是反叛的。
她最早出來就是為了逃婚，在重慶的街頭遇到了袍哥頭并與他結了婚生下大姐，後來不能忍受又跑了出來，靠做苦工養活孩子。
不久，又被一位船員看上，結婚并生下一大堆孩子。
在饑謹的年代，船員常年外出，母親又與小她很多的男人相愛，生下了我。
當時養父在宜賓，那麼多孩子要吃飯，母親沒有辦法。
她當時不知什麼叫私奔，如果知道，她說她還會私奔。
最喜歡的小說《康乃馨俱樂部》 有人經常問我：女性作家的女性主義體驗還存在着對兩性關系調和的一些幻想，而你卻完全打破了這種幻想并采取了一種極端的行動，像〈〈康乃馨俱樂部〉，這些受過男人傷害的女人組成一個團體向男人報複，這種否定“父權”，否定“xxxx”的作法是不是當今女人的出路？ 〈〈康乃馨俱樂部〉是我94年寫的2011年的事，當時在上海，一群女人組成了一個俱樂部對男人實行血腥報複。
我想，其他人肯定不敢這樣寫，這也是我思想的一個極至。
小說裡的矛盾沖突，我想是整個女性與男性的性别沖突問題，最後發展到閹割他們的生殖器，這隻是一個象征。
其實我本人并不贊成這種極端的手段。
我覺得還是應該調和，找到一條好的解決途徑，但實際很難，在這小說裡，婦女的地位沒有變化，男女性别沖突沒有解決，隻是一個白日夢而已。
要解決這些問題僅靠女性自身是辦不到的，它跟整個社會，政治有很大的關系。
我的選擇 我開始和文字打交道，就感到内心有個巨大的引力黑洞，永久地吸納着渴望：從一開始我就意識到，寫作自由，比其它自由更難得到。
渴望自由的人，隻能據守内心，任何一個國家，任何一個政府，可以這樣允許那樣不允許，但它主宰不了我們的内心，即便它懲罰我們的皮肉，窒息我們的呼吸，但這内心誰也進入不了——除非我們自己把這個地方拱手相讓，事情的性質就截然不同了。
東西方世界看看不一樣，其實太相同。
當所謂的自由一下包裹全身時，現實生活，逼迫我們的寫作，不得不拱手相讓出自由，我們的内心也由不得我們拒絕一切，我們沒有選擇。
我是從平民窟裡出來的。
那裡沒有書，能看得到的都是所謂的“革命文學”。
是别人從圖書館裡偷出來的，偶爾也能看到幾本外國小說。
家裡很早就關燈，隻好在路燈下看書。
昏暗的燈光，陰冷的巷子很讓人害怕。
如果下雨，你會發現每條巷子鬼鬼崇崇的，陰氣彌漫。
我上小學時就發現有人被平白無故地被逮起來。
在學校裡，公安局的人經常來。
要是有人寫了什麼東西，就會被懷疑是特務。
寫作能産生這樣大的轟動效果，能把這麼多的人牽連進來，它對于我是很刺激的事。
貧民窟的語言卻是一筆一生也用不完的财富，特别是方言。
我母親就很會講故事。
比如誰家死了人，誰的靈魂複活了，誰會到陰間受到懲罰等等，她講得繪聲繪色。
母親說她也是反叛的。
她最早出來就是為了逃婚，在重慶的街頭遇到了袍哥頭并與他結了婚生下大姐，後來不能忍受又跑了出來，靠做苦工養活孩子。
不久，又被一位船員看上，結婚并生下一大堆孩子。
在饑謹的年代，船員常年外出，母親又與小她很多的男人相愛，生下了我。
當時養父在宜賓，那麼多孩子要吃飯，母親沒有辦法。
她當時不知什麼叫私奔，如果知道，她說她還會私奔。
最喜歡的小說《康乃馨俱樂部》 有人經常問我：女性作家的女性主義體驗還存在着對兩性關系調和的一些幻想，而你卻完全打破了這種幻想并采取了一種極端的行動，像〈〈康乃馨俱樂部〉，這些受過男人傷害的女人組成一個團體向男人報複，這種否定“父權”，否定“xxxx”的作法是不是當今女人的出路？ 〈〈康乃馨俱樂部〉是我94年寫的2011年的事，當時在上海，一群女人組成了一個俱樂部對男人實行血腥報複。
我想，其他人肯定不敢這樣寫，這也是我思想的一個極至。
小說裡的矛盾沖突，我想是整個女性與男性的性别沖突問題，最後發展到閹割他們的生殖器，這隻是一個象征。
其實我本人并不贊成這種極端的手段。
我覺得還是應該調和，找到一條好的解決途徑，但實際很難，在這小說裡，婦女的地位沒有變化，男女性别沖突沒有解決，隻是一個白日夢而已。
要解決這些問題僅靠女性自身是辦不到的，它跟整個社會，政治有很大的關系。
我的選擇 我開始和文字打交道，就感到内心有個巨大的引力黑洞，永久地吸納着渴望：從一開始我就意識到，寫作自由，比其它自由更難得到。
渴望自由的人，隻能據守内心，任何一個國家，任何一個政府，可以這樣允許那樣不允許，但它主宰不了我們的内心，即便它懲罰我們的皮肉，窒息我們的呼吸，但這内心誰也進入不了——除非我們自己把這個地方拱手相讓，事情的性質就截然不同了。
東西方世界看看不一樣，其實太相同。
當所謂的自由一下包裹全身時，現實生活，逼迫我們的寫作，不得不拱手相讓出自由，我們的内心也由不得我們拒絕一切，我們沒有選擇。