第八章
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“結果竹越文次郎去京都見安川民雄了嗎？”禦手洗壓低嗓門問。
“看樣子好像沒有去！” “嗯，看了竹越先生的手稿之後，我又解開了更多真相。
現在終于知道是誰用什麼方法，把屍體棄置全國各地了，同時又知道兇手不一定有駕照。
全日本大概隻有我們和飯田美沙子知道這個秘密了！” “你說的一點也不錯。
原來認識你還有這個好處！” “嗯，梵谷有朋友，雖然不懂他的價值，但總還能說說話呀。
對了，你的那本書上，可曾提到安川民維？” “有。
隻是竹越先生的手稿裡寫得更詳細。
” “這份手稿似乎是希望讓别人看到而寫的。
我看到平吉的手記時，也有這種感覺。
” “是呀！” “竹越先生并沒有銷毀手稿，還是把手稿留下來了，可見這就是他最後的決定。
”禦手洗站了起來，又說，“這是一份充滿痛苦的手稿，任何人看到了，都不會無動于衷吧？我這個在東京郊外的小小占蔔師，偶爾也會聽到這類充滿痛苦的求救聲，那種時候我就會覺得：這座像肮髒瓦礫堆的城市，是一個容納了各種痛苦求救聲音的巢穴。
不過該聽的已經夠了。
那個時代的事，就在今天完全結束吧。
現在是要來拯救的時候。
” 禦手洗坐下來，繼續說道：“他既然留下手稿，就是希望有人能夠為他解開這個謎，挽回他的名譽。
既然我已看了他的手稿，自當義不容辭地負起這個責任。
” “啊……你說的很有道理。
” “能得到的資料，我們幾乎都已經得到了吧？接下來的，就全靠自己的智慧了，這個兇手對殺人并不拿手，不過計劃得真不錯。
不過，我總有一個地方想不通。
之前聽你說明的時候，我就很不明白這一點，現在看到這份手稿，又讓我想起這個疑問。
” “是不是你曾說過的矛盾之處？那是什麼？” “竹越也和其他人一樣，認為平吉被七個女人殺死了。
這又重新回到最初平吉被殺的密室。
我認為這是最矛盾的地方。
若說兇手是昌子和那些少女共七人……不，當時時子到保谷探望多惠，故隻剩六人，所以七人的說法是不正确的。
不過，不管是六個人還是七個人，依照這個說法，兇手就是平吉命案發生時，在梅澤家主屋裡的所有人。
也就最說，平吉遇害那晚，梅澤家隻有殺人者與被害者兩種身分的人，并沒有第三種身分的人——也就是殺人者必須欺騙或防範的人。
既然沒有必須防範的第三者，殺人者何必費那麼大的勁，把床吊起來，又故布疑陣地把現場布置置成密室呢？隻要大家合作無間，套好說詞，要完成空前絕後的完全犯罪，并非不可能。
” “是嗎？你說的也對。
雪地裡的腳印要怎麼解釋？隻要她們有說謊，在警方的搜證，她們的謊言就有被拆穿的可能吧？” “腳印嘛，是要做多少就有多少，所以根本不成問題。
例如：二十五日的深夜，雪還繼續下着的時候，主屋裡的三個女孩，不對，太多人容易打草驚蛇，何況平吉可能并未吃安眠藥，而且可能模特兒在，她們也進不去。
所以其中一人偷偷溜進平吉的畫室。
等到十二點左右雪停了模特兒回去以後，再下手殺害平吉。
然後再利用事先準備好的男鞋，或者穿上平吉的鞋子，同時兩手拿着自己的鞋子，就可以制造出那些腳印。
當然，她是從後面的栅門出來，然後繞一圈從玄關回到主屋，那時畫室的門不必上鎖，第二天早上十點多時，大家再一起去畫室。
她們可以先派一個人到窗口看，并且故意留下腳印，另外一人則進入畫室，把門關好，然後挂上鎖，再對外面的人說‘好了’，于是留在外面的人便合力撞開大門。
這樣不就行了嗎？一點問題也沒有。
又何必費那麼大的力氣把床吊上去呢？” “……” “我覺得把床吊上去的說法，也是很矛盾的。
如果要把床吊上去，就必須有梯子。
沒有梯子的話，再高明的芭蕾舞者，也跳不上二樓的屋頂。
可是，畫室外并沒有搬梯子的腳印痕迹，除非她們是在下雪的時候搬……啊！沒錯，如果是二十五日當天，比十一點早很多的時候把梯子搬去的，事後的大雪确實可以讓腳印完全消失。
可是畫室外面有模特兒回去時的腳印，可見她們搬梯子去時，模特兒還在畫室裡。
七個人的行動一定會引起注意的吧？不會被畫室裡的人發現嗎？不過，搬梯子的行動或許用不着七個人。
或是已經爬上去了。
平吉并沒有聽收音機的習慣，工作時也不會發出敲敲打打的聲音吧？他又不是聾子，應該會聽到搬梯子時所發出的聲響吧。
而且，模特兒回去時，如果發現到外面有梯子，也會覺得奇怪吧？” “嗯，不過，當時窗簾不是放下來了嗎？而且，平吉已經五十歲了，也許耳朵
“看樣子好像沒有去！” “嗯，看了竹越先生的手稿之後，我又解開了更多真相。
現在終于知道是誰用什麼方法，把屍體棄置全國各地了，同時又知道兇手不一定有駕照。
全日本大概隻有我們和飯田美沙子知道這個秘密了！” “你說的一點也不錯。
原來認識你還有這個好處！” “嗯，梵谷有朋友，雖然不懂他的價值，但總還能說說話呀。
對了，你的那本書上，可曾提到安川民維？” “有。
隻是竹越先生的手稿裡寫得更詳細。
” “這份手稿似乎是希望讓别人看到而寫的。
我看到平吉的手記時，也有這種感覺。
” “是呀！” “竹越先生并沒有銷毀手稿，還是把手稿留下來了，可見這就是他最後的決定。
”禦手洗站了起來，又說，“這是一份充滿痛苦的手稿，任何人看到了，都不會無動于衷吧？我這個在東京郊外的小小占蔔師，偶爾也會聽到這類充滿痛苦的求救聲，那種時候我就會覺得：這座像肮髒瓦礫堆的城市，是一個容納了各種痛苦求救聲音的巢穴。
不過該聽的已經夠了。
那個時代的事，就在今天完全結束吧。
現在是要來拯救的時候。
” 禦手洗坐下來，繼續說道：“他既然留下手稿，就是希望有人能夠為他解開這個謎，挽回他的名譽。
既然我已看了他的手稿，自當義不容辭地負起這個責任。
” “啊……你說的很有道理。
” “能得到的資料，我們幾乎都已經得到了吧？接下來的，就全靠自己的智慧了，這個兇手對殺人并不拿手，不過計劃得真不錯。
不過，我總有一個地方想不通。
之前聽你說明的時候，我就很不明白這一點，現在看到這份手稿，又讓我想起這個疑問。
” “是不是你曾說過的矛盾之處？那是什麼？” “竹越也和其他人一樣，認為平吉被七個女人殺死了。
這又重新回到最初平吉被殺的密室。
我認為這是最矛盾的地方。
若說兇手是昌子和那些少女共七人……不，當時時子到保谷探望多惠，故隻剩六人，所以七人的說法是不正确的。
不過，不管是六個人還是七個人，依照這個說法，兇手就是平吉命案發生時，在梅澤家主屋裡的所有人。
也就最說，平吉遇害那晚，梅澤家隻有殺人者與被害者兩種身分的人，并沒有第三種身分的人——也就是殺人者必須欺騙或防範的人。
既然沒有必須防範的第三者，殺人者何必費那麼大的勁，把床吊起來，又故布疑陣地把現場布置置成密室呢？隻要大家合作無間，套好說詞，要完成空前絕後的完全犯罪，并非不可能。
” “是嗎？你說的也對。
雪地裡的腳印要怎麼解釋？隻要她們有說謊，在警方的搜證，她們的謊言就有被拆穿的可能吧？” “腳印嘛，是要做多少就有多少，所以根本不成問題。
例如：二十五日的深夜，雪還繼續下着的時候，主屋裡的三個女孩，不對，太多人容易打草驚蛇，何況平吉可能并未吃安眠藥，而且可能模特兒在，她們也進不去。
所以其中一人偷偷溜進平吉的畫室。
等到十二點左右雪停了模特兒回去以後，再下手殺害平吉。
然後再利用事先準備好的男鞋，或者穿上平吉的鞋子，同時兩手拿着自己的鞋子，就可以制造出那些腳印。
當然，她是從後面的栅門出來，然後繞一圈從玄關回到主屋，那時畫室的門不必上鎖，第二天早上十點多時，大家再一起去畫室。
她們可以先派一個人到窗口看，并且故意留下腳印，另外一人則進入畫室，把門關好，然後挂上鎖，再對外面的人說‘好了’，于是留在外面的人便合力撞開大門。
這樣不就行了嗎？一點問題也沒有。
又何必費那麼大的力氣把床吊上去呢？” “……” “我覺得把床吊上去的說法，也是很矛盾的。
如果要把床吊上去，就必須有梯子。
沒有梯子的話，再高明的芭蕾舞者，也跳不上二樓的屋頂。
可是，畫室外并沒有搬梯子的腳印痕迹，除非她們是在下雪的時候搬……啊！沒錯，如果是二十五日當天，比十一點早很多的時候把梯子搬去的，事後的大雪确實可以讓腳印完全消失。
可是畫室外面有模特兒回去時的腳印，可見她們搬梯子去時，模特兒還在畫室裡。
七個人的行動一定會引起注意的吧？不會被畫室裡的人發現嗎？不過，搬梯子的行動或許用不着七個人。
或是已經爬上去了。
平吉并沒有聽收音機的習慣，工作時也不會發出敲敲打打的聲音吧？他又不是聾子，應該會聽到搬梯子時所發出的聲響吧。
而且，模特兒回去時，如果發現到外面有梯子，也會覺得奇怪吧？” “嗯，不過，當時窗簾不是放下來了嗎？而且，平吉已經五十歲了，也許耳朵