第二十二章
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，就像英國的犯人大都喜歡往美國逃。
” “她說她回到日本時，從火車看到窗外的群山，好像湧進了自己的懷裡一般，日本雖然小，但是充滿詩意，這話讓我印象深刻。
” “嗯……” “那段時間一定很美好吧。
現在的日本人恐怕有不少連地平線都沒看過就死了。
” “她膽大、心細，是很難得一見的犯人。
一個二十二歲的女孩，竟做得出這樣的案子。
” 禦手洗的表情似乎在看很遙遠的地方。
說：“是啊！她實在是很了不起，一個弱女子就犯下四十年來日本所有人都破不了的案子，史無前例，可佩。
” “還有……我想知道你為什麼，我了解是那張鈔票刺激你，但隻是這樣而已嗎？你是怎麼發現這麼龐大的過程的？再怎麼說，你也不可能隻從我的說明，就突然聯想到屍體騙局的關鍵吧！” “這個答案，要從阿索德說起。
因為我怎麼想，都找不出制作阿索德的地點和時間。
不過那也不打緊，更重要的是平吉的手記。
當初我在研判案情時，就發現平吉的手記疑點很多，可能是别人僞造的。
” “請舉例說明。
”我說。
“疑點真的很多。
那……就從最根本的說起吧！手記裡先說：手記可視為阿索德的附屬品，應該放在日本的中心點，不想被任何人看到，卻又說如果有錢的話，就要給多惠。
所以很明顯的，這本手記是有意寫給人家看的。
“而且，兇手應該拿走手稿，卻沒有拿走，仍然留在平吉的屍體旁，所以隻有兇手自己寫的，才不用時時閱讀地完成手記内容所指示的，那麼繁瑣而細微埋屍的行為。
若是别人或平吉所寫，不帶一份拷貝一定會忘記其中的細節。
而且那手記并不是在殺平吉時才第一次看到的，一定是之前就反覆閱讀過，就算如此，把那手記帶在身上，還是比較妥當，所以擺明是要給别人看的。
可見手記不是平吉所寫的可能性大增。
“手記的開頭就有這樣一段話：在我死後，我的創作可以和梵谷的遺作一樣帶來可觀的财富……這段話也很奇怪，為什麼為了拯救大日本帝國的阿索德畫作，會成為‘财富’？這絕對是籌畫整個計劃的人才會說的話。
而且還說這些财富要給多惠。
不過，從這一點，正好可以看出兇手的企圖。
還有，手記裡曾經說過‘我不喜歡煙霧迷蒙的地方……很少涉足酒店’，但你也曾說過平吉是個老煙槍之類的話。
手記裡的那一段話，其實是時子在說自己。
“總之，疑點真的太多了，還有……對了，音樂。
手記裡平吉說喜歡‘卡布裡島’和‘月光小夜曲’。
這些都是昭和九年到十年流行的曲子。
我以前曾經研究過那個時期的音樂，知道那兩首都是很好的曲子。
但是對平吉來說，那段時期他一直在自己的工作室裡，過着類似隐居般的生活，工作室并沒有收音機之類的音響，他怎麼會知道那些曲子呢？而時子的話，當然聽過那些曲子吧。
昌子喜歡音樂，梅澤家的主屋裡，應該随時可以聽到音樂。
” “說得有理……” 禦手洗這麼一說，确實為我解開不少疑問。
不過，他始終沒有談起須藤妙子自殺的事。
“須藤妙子的自殺……”我還是忍不住開口提起，“她為什麼不願對自己的死做一些說明？她一手完成的梅澤家命案，實在太轟動了，她應該或多或少地做一點說明吧。
” “要她做什麼說明呢？她要怎麼說明，你才會覺得滿意呢？”禦手洗接着又說，“你看看報紙怎麼說的！說她是畏罪自殺。
這麼簡單的下定論了。
考生自殺是受不了考試的痛苦，不管這個自殺的考生原本的成績是好的，還是壞的，或是中等的，一律冠以同樣的原因。
真的那麼單純嗎？真是狗屁不通！把所有事都壓擠成大衆可以接受的層次。
根本就是想籍由大衆的這種暴力的行為，來解除自己平庸愚蠢的劣等感和危機感！一個人活了幾十年後，一旦決心棄世，一定有很多原因，多說明又有何用？世界上默默無聞死去的人太多了，或許你例外，對于死有獨特見解。
懂了嗎？” “……”
” “她說她回到日本時，從火車看到窗外的群山，好像湧進了自己的懷裡一般，日本雖然小，但是充滿詩意，這話讓我印象深刻。
” “嗯……” “那段時間一定很美好吧。
現在的日本人恐怕有不少連地平線都沒看過就死了。
” “她膽大、心細，是很難得一見的犯人。
一個二十二歲的女孩，竟做得出這樣的案子。
” 禦手洗的表情似乎在看很遙遠的地方。
說：“是啊！她實在是很了不起，一個弱女子就犯下四十年來日本所有人都破不了的案子，史無前例，可佩。
” “還有……我想知道你為什麼，我了解是那張鈔票刺激你，但隻是這樣而已嗎？你是怎麼發現這麼龐大的過程的？再怎麼說，你也不可能隻從我的說明，就突然聯想到屍體騙局的關鍵吧！” “這個答案，要從阿索德說起。
因為我怎麼想，都找不出制作阿索德的地點和時間。
不過那也不打緊，更重要的是平吉的手記。
當初我在研判案情時，就發現平吉的手記疑點很多，可能是别人僞造的。
” “請舉例說明。
”我說。
“疑點真的很多。
那……就從最根本的說起吧！手記裡先說：手記可視為阿索德的附屬品，應該放在日本的中心點，不想被任何人看到，卻又說如果有錢的話，就要給多惠。
所以很明顯的，這本手記是有意寫給人家看的。
“而且，兇手應該拿走手稿，卻沒有拿走，仍然留在平吉的屍體旁，所以隻有兇手自己寫的，才不用時時閱讀地完成手記内容所指示的，那麼繁瑣而細微埋屍的行為。
若是别人或平吉所寫，不帶一份拷貝一定會忘記其中的細節。
而且那手記并不是在殺平吉時才第一次看到的，一定是之前就反覆閱讀過，就算如此，把那手記帶在身上，還是比較妥當，所以擺明是要給别人看的。
可見手記不是平吉所寫的可能性大增。
“手記的開頭就有這樣一段話：在我死後，我的創作可以和梵谷的遺作一樣帶來可觀的财富……這段話也很奇怪，為什麼為了拯救大日本帝國的阿索德畫作，會成為‘财富’？這絕對是籌畫整個計劃的人才會說的話。
而且還說這些财富要給多惠。
不過，從這一點，正好可以看出兇手的企圖。
還有，手記裡曾經說過‘我不喜歡煙霧迷蒙的地方……很少涉足酒店’，但你也曾說過平吉是個老煙槍之類的話。
手記裡的那一段話，其實是時子在說自己。
“總之，疑點真的太多了，還有……對了，音樂。
手記裡平吉說喜歡‘卡布裡島’和‘月光小夜曲’。
這些都是昭和九年到十年流行的曲子。
我以前曾經研究過那個時期的音樂，知道那兩首都是很好的曲子。
但是對平吉來說，那段時期他一直在自己的工作室裡，過着類似隐居般的生活，工作室并沒有收音機之類的音響，他怎麼會知道那些曲子呢？而時子的話，當然聽過那些曲子吧。
昌子喜歡音樂，梅澤家的主屋裡，應該随時可以聽到音樂。
” “說得有理……” 禦手洗這麼一說，确實為我解開不少疑問。
不過，他始終沒有談起須藤妙子自殺的事。
“須藤妙子的自殺……”我還是忍不住開口提起，“她為什麼不願對自己的死做一些說明？她一手完成的梅澤家命案，實在太轟動了，她應該或多或少地做一點說明吧。
” “要她做什麼說明呢？她要怎麼說明，你才會覺得滿意呢？”禦手洗接着又說，“你看看報紙怎麼說的！說她是畏罪自殺。
這麼簡單的下定論了。
考生自殺是受不了考試的痛苦，不管這個自殺的考生原本的成績是好的，還是壞的，或是中等的，一律冠以同樣的原因。
真的那麼單純嗎？真是狗屁不通！把所有事都壓擠成大衆可以接受的層次。
根本就是想籍由大衆的這種暴力的行為，來解除自己平庸愚蠢的劣等感和危機感！一個人活了幾十年後，一旦決心棄世，一定有很多原因，多說明又有何用？世界上默默無聞死去的人太多了，或許你例外，對于死有獨特見解。
懂了嗎？” “……”