6 大迷思之葬禮
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現今我們所知的理性、美德、藝術以及文明，隻是遙遠未來那些好得更多的事物的原始胚胎&mdash&mdash那事物或許就是神祇（Deityitself）。
因為在這個迷思裡，&ldquo進化&rdquo（按照該迷思的理解）就是一切存在物的公式。
生存意味着，從地位&ldquo幾乎為零&rdquo向地位&ldquo近乎無限&rdquo開進。
在由此迷思喂養長大的那些人的心目中，沒有什麼比混沌應會轉變為秩序、死亡應會轉變為生命、無知應會轉變為知識更自然、更正常、更能說得通。
至此，我們得到全面盛開的迷思。
這可是人能想象得出的最為動人最令人滿意的一部世界大戲。
一切序幕之中（這裡别忘了《萊茵的黃金》），這出戲的序幕最為肅穆（austere）。
無盡虛空，物質永無止息地盲目運動，以帶來它所不知道的東西。
接着，由于百萬分之一又百萬分之一的幾率&mdash&mdash多好的悲劇反諷啊&mdash&mdash在某一時空點上，萬事俱備，冒出一個小酵母來，我們稱之為有機生命。
起初，凡事仿佛都跟我們的戲劇的幼小主角作對；恰如在童話故事開頭，凡事仿佛都跟小兒子或受虐待的繼女作對。
然而不知怎地，生命無往而不勝。
受盡無數磨難（沃爾松格家族的哀傷不能與之相提并論），越過幾乎不可逾越的障礙，生命擴張、繁殖、修煉，從變形蟲進化出爬行動物，再進化出哺乳動物。
生命（這時迎來了第一個高潮）,&ldquo青春盎然，恣意妄為&rdquo。
這是巨獸時代：恐龍在地面覓食，相互吞噬，最終滅絕。
接下來又重複了那古老而又難以抗拒的小兒子主題及醜小鴨主題。
恰如在強壯的巨獸中間，曾閃現弱小的生命之火，這一次，又是出于百萬分之一又百萬分之一的幾率，又出現了一個小小的赤身裸體、戰戰兢兢、縮手縮腳的兩足動物，東躲西藏，還不會直立行走，前路茫茫。
在該迷思中，他的名字叫作&ldquo人&rdquo：而在别的戲劇中，他就會是少年貝奧武甫，起初人們認為他是私生子；就會是毛頭小夥大衛，武器隻是甩石的機弦，迎戰全副武裝的歌利亞；或者就是巨人捕手傑克，甚至就是&ldquo小拇指&rdquo。
他興旺發達了。
他殺死強敵。
他成了穴居人（CaveMan），群居，取火，圍着敵人屍骨喃喃自語狺狺咆哮。
基本上就是野獸，卻不知怎地有了能力，發明藝術、陶器、語言、武器、烹饪以至任何東西（在另一部故事裡他名叫魯濱遜·克魯索）。
他揪着尖叫的配偶的頭發（我實在不明白為什麼）。
因妒火中燒将孩子們撕成碎片，直到有一天，有個孩子長大成人，又轉過來把他撕成碎片。
他照自己的形象創造了恐怖的諸神，匍匐在他們面前。
但這些都隻是成長中的痛苦。
在下一幕，他成為真正的人（trueMan）。
他學會了駕馭自然。
科學登場，驅散了嬰兒期的迷信。
他越來越成為自己命運的主宰。
匆匆穿過這一曆史時期（其中向上向前運動的走向，雖然有點模糊，但是依照我們正在使用的時間标尺來度量，那算不上什麼），跟着我們的英雄步入未來。
且看他在這出神秘大戲的最後一幕，盡管不是最後一場。
一個半神種族（araceofdemigods）如今統治着這一星球（在有些版本裡，統治着銀河系）。
優生學已經保證，隻有半神才準予出生；精神分析已經保證，無人再會失去或弄髒自身之神性（divinity）；經濟學已經保證，半神們所需的一切，都将在他們手中。
人已經登上王位。
人已經變成上帝。
一切都是無限光明。
現在，留心創神天才的最後一筆。
因為大戲至此結束，就有點矯揉造作，甚至有點俗氣。
要是我們隻看到這裡，這故事就不波瀾壯闊。
所以在最好的版本裡，最後一場則呼啦啦似大廈傾。
阿瑟王死了，齊格弗裡德死了，羅蘭死在了龍塞斯瓦關口。
暮色悄悄籠罩了諸神。
這段時間，我們已經忘記了莫德雷德，忘記了哈根，忘記了加尼隆。
這段時間，自然這一古老敵人，看上去隻是被征服，卻在不斷朽壞，不聲不響，無休無止，非人力所能及。
太陽将會冷卻&mdash&mdash一切恒星都會冷卻&mdash&mdash整個宇宙終将耗盡。
生命（各種形式的生命）都将被逐出無盡空間裡的每寸土地，沒有希望重返。
一切終将歸于無有。
&ldquo宇宙黑暗籠罩一切。
&rdquo真是忠實于伊麗莎白時代的悲劇樣式，英雄緩慢攀至光輝頂巅，突然急轉直下。
我們離開劇場時，&ldquo激情全消融，回家樂天倫&rdquo。
而且它确實比伊麗莎白時代悲劇高出好多，因為它具有一個更完備的結局。
它不是将我們帶向一部故事之結局，而是帶向全部故事之結局：&ldquo我看到了世界末日。
&rdquo 長大成人時，我就信了這一迷思。
那時我就感受到&mdash&mdash至今仍能感受到&mdash&mdash其臻于極緻的波瀾壯闊（grandeur）。
再不要說我們處在一個缺乏想象的世代了！古希臘人和北歐人，都沒有創造出比這更精彩的故事。
時至今日，在某些心境下，我差不多總會發現自己打心底期望這不是迷思，而是真理。
可是，它怎會成為真理？ 使它絕無可能成為真理的，不是這出大戲的這一場或那一場缺了一些證據，而是貫穿整部戲的緻命的自相矛盾。
若非大量吸收真正的科學，該迷思甚至都無法登場。
真正的科學一刻都不能得到吸收，除非理性推理是有效的：因為每門科學都宣稱，它從事實觀察出發，從事一系列推理。
隻有藉助這些推理，你才能得到你的星雲、原生質、恐龍、亞人（sub-men）和穴人（cave-men）。
除非你一開始就相信，即便是最遙遠時空裡的實存，也嚴格服從邏輯法則（thela
因為在這個迷思裡，&ldquo進化&rdquo（按照該迷思的理解）就是一切存在物的公式。
生存意味着，從地位&ldquo幾乎為零&rdquo向地位&ldquo近乎無限&rdquo開進。
在由此迷思喂養長大的那些人的心目中，沒有什麼比混沌應會轉變為秩序、死亡應會轉變為生命、無知應會轉變為知識更自然、更正常、更能說得通。
至此，我們得到全面盛開的迷思。
這可是人能想象得出的最為動人最令人滿意的一部世界大戲。
一切序幕之中（這裡别忘了《萊茵的黃金》），這出戲的序幕最為肅穆（austere）。
無盡虛空，物質永無止息地盲目運動，以帶來它所不知道的東西。
接着，由于百萬分之一又百萬分之一的幾率&mdash&mdash多好的悲劇反諷啊&mdash&mdash在某一時空點上，萬事俱備，冒出一個小酵母來，我們稱之為有機生命。
起初，凡事仿佛都跟我們的戲劇的幼小主角作對；恰如在童話故事開頭，凡事仿佛都跟小兒子或受虐待的繼女作對。
然而不知怎地，生命無往而不勝。
受盡無數磨難（沃爾松格家族的哀傷不能與之相提并論），越過幾乎不可逾越的障礙，生命擴張、繁殖、修煉，從變形蟲進化出爬行動物，再進化出哺乳動物。
生命（這時迎來了第一個高潮）,&ldquo青春盎然，恣意妄為&rdquo。
這是巨獸時代：恐龍在地面覓食，相互吞噬，最終滅絕。
接下來又重複了那古老而又難以抗拒的小兒子主題及醜小鴨主題。
恰如在強壯的巨獸中間，曾閃現弱小的生命之火，這一次，又是出于百萬分之一又百萬分之一的幾率，又出現了一個小小的赤身裸體、戰戰兢兢、縮手縮腳的兩足動物，東躲西藏，還不會直立行走，前路茫茫。
在該迷思中，他的名字叫作&ldquo人&rdquo：而在别的戲劇中，他就會是少年貝奧武甫，起初人們認為他是私生子；就會是毛頭小夥大衛，武器隻是甩石的機弦，迎戰全副武裝的歌利亞；或者就是巨人捕手傑克，甚至就是&ldquo小拇指&rdquo。
他興旺發達了。
他殺死強敵。
他成了穴居人（CaveMan），群居，取火，圍着敵人屍骨喃喃自語狺狺咆哮。
基本上就是野獸，卻不知怎地有了能力，發明藝術、陶器、語言、武器、烹饪以至任何東西（在另一部故事裡他名叫魯濱遜·克魯索）。
他揪着尖叫的配偶的頭發（我實在不明白為什麼）。
因妒火中燒将孩子們撕成碎片，直到有一天，有個孩子長大成人，又轉過來把他撕成碎片。
他照自己的形象創造了恐怖的諸神，匍匐在他們面前。
但這些都隻是成長中的痛苦。
在下一幕，他成為真正的人（trueMan）。
他學會了駕馭自然。
科學登場，驅散了嬰兒期的迷信。
他越來越成為自己命運的主宰。
匆匆穿過這一曆史時期（其中向上向前運動的走向，雖然有點模糊，但是依照我們正在使用的時間标尺來度量，那算不上什麼），跟着我們的英雄步入未來。
且看他在這出神秘大戲的最後一幕，盡管不是最後一場。
一個半神種族（araceofdemigods）如今統治着這一星球（在有些版本裡，統治着銀河系）。
優生學已經保證，隻有半神才準予出生；精神分析已經保證，無人再會失去或弄髒自身之神性（divinity）；經濟學已經保證，半神們所需的一切，都将在他們手中。
人已經登上王位。
人已經變成上帝。
一切都是無限光明。
現在，留心創神天才的最後一筆。
因為大戲至此結束，就有點矯揉造作，甚至有點俗氣。
要是我們隻看到這裡，這故事就不波瀾壯闊。
所以在最好的版本裡，最後一場則呼啦啦似大廈傾。
阿瑟王死了，齊格弗裡德死了，羅蘭死在了龍塞斯瓦關口。
暮色悄悄籠罩了諸神。
這段時間，我們已經忘記了莫德雷德，忘記了哈根，忘記了加尼隆。
這段時間，自然這一古老敵人，看上去隻是被征服，卻在不斷朽壞，不聲不響，無休無止，非人力所能及。
太陽将會冷卻&mdash&mdash一切恒星都會冷卻&mdash&mdash整個宇宙終将耗盡。
生命（各種形式的生命）都将被逐出無盡空間裡的每寸土地，沒有希望重返。
一切終将歸于無有。
&ldquo宇宙黑暗籠罩一切。
&rdquo真是忠實于伊麗莎白時代的悲劇樣式，英雄緩慢攀至光輝頂巅，突然急轉直下。
我們離開劇場時，&ldquo激情全消融，回家樂天倫&rdquo。
而且它确實比伊麗莎白時代悲劇高出好多，因為它具有一個更完備的結局。
它不是将我們帶向一部故事之結局，而是帶向全部故事之結局：&ldquo我看到了世界末日。
&rdquo 長大成人時，我就信了這一迷思。
那時我就感受到&mdash&mdash至今仍能感受到&mdash&mdash其臻于極緻的波瀾壯闊（grandeur）。
再不要說我們處在一個缺乏想象的世代了！古希臘人和北歐人，都沒有創造出比這更精彩的故事。
時至今日，在某些心境下，我差不多總會發現自己打心底期望這不是迷思，而是真理。
可是，它怎會成為真理？ 使它絕無可能成為真理的，不是這出大戲的這一場或那一場缺了一些證據，而是貫穿整部戲的緻命的自相矛盾。
若非大量吸收真正的科學，該迷思甚至都無法登場。
真正的科學一刻都不能得到吸收，除非理性推理是有效的：因為每門科學都宣稱，它從事實觀察出發，從事一系列推理。
隻有藉助這些推理，你才能得到你的星雲、原生質、恐龍、亞人（sub-men）和穴人（cave-men）。
除非你一開始就相信，即便是最遙遠時空裡的實存，也嚴格服從邏輯法則（thela