第一部 序
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本書作者奧斯汀于1775年出生在英國漢普郡一個名叫斯蒂文森的村子裡,父親是一位鄉村教師。
她沒有受過多少正規教育，卻在父親主持的家學中大量涉獵各種書籍，獲益匪淺。
15歲時，她便開始寫短劇、小品試筆，娛樂家人，21歲完成的小說已濟身英國文壇最佳作品行列。
奧斯汀的小說均為愛情故事，但她本人卻終身未婚。
她于1817年辭世，時年不足42歲。
奧斯汀在22歲前已完成兩部小說，後經修訂，于1811年出版《理智與感傷》，1813年出版《傲慢與偏見》。
她在27-28歲時寫出第三部小說《諾桑決寺》，膽直至她去世後1818年才發表。
30歲後，她寫了另外三部作品，1814年出版《曼斯費爾花園》，1816年出版《愛瑪》，1818年出版《勸導》。
奧斯汀所寫均為自己熟知的生活，大都是蘇格蘭鄉村和鄰近地區中産階級的生活。
她描寫的生活圈子很小，但她的觀察細緻入微，構思睿智合理，任務刻畫栩栩如生，呼之欲出。
她的寫作風格樸素無華；情節巧妙跌宕，耐人尋味。
一百多年來各國讀者對她的作品愛不釋手。
《愛瑪》像奧斯汀的其他作品一樣，情節圍繞着女主人公的擇偶活動而展開，着力揭示出當時英國社會潮流中，以婚配作為女子尋求經濟保障、提高經濟地位的惡習，中門第而不顧女子感情和作人權力的醜陋世尚。
《愛瑪》中的主要女性角色均追求與男子思想感情的平等交流與溝通，要求社會地位上的平等權力，堅持獨立觀察、分析和選擇男子的自由。
在當時的英國，這幾乎無異于反抗的呐喊。
或許沒有那部小說在喜劇效果方面，能使奧斯汀的《愛瑪》像形見拙。
這是一部匠心西獨具的天才之作。
作品風格毫不矯揉造作，然而卻在叙述事件的同時，不是恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。
作者以她女性細緻而敏感的睿智、毫不妥協的态度、自信的道德意識、無所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭勒假、惡，這無疑觸動了同時代那些與作品人物不無類似之處的人們。
《愛瑪》也像奧斯汀的其他作品一樣,着墨于凡人瑣事,場景情節多比較平淡,但是他為什麼能創造出令讀者如醉如癡不忍釋卷的效果呢?回答應該說是多方面的. 在一個方面，它通過了主人公愛瑪營造了讀者閱讀時的自我陶醉的心理氛圍，一百多年來，《愛瑪》的讀者往往都是一口氣讀完它，然後對閱讀感受津津樂道。
讀者仿佛置身于主人公的地位，不由自主的被吸引進主人公的角色，親自參與作品的情節發展。
讀者随着故事的展開，與主人公保持着比較緊密的心理聯系，遇到還擊和荒誕的情節變化，便有與共鳴而忍俊不禁和捧腹大笑，讀到尴尬場面，讀者也頗感難為情。
在另一個方面，《愛瑪》的情節又是一個謎，讀者在作者的引導下，試圖去解這個謎。
從這個意義上講，《愛瑪》有類似一部神秘的的偵探小說。
作者謹慎的将一些重要的線索掩蓋起來，知道需要時才揭示出真相。
讀者從愛瑪的角度去觀察其他角色的感情和性格，不禁希望通過種種線索去探求真相。
雖然讀者不能精确地預測到結果如何，但是，一種預先已經朦胧有所了解的感覺卻貫穿閱讀過程的始終，等到“秘密”揭示出來，讀者的感覺是早就有所預料。
作者的這一手法，或許可以稱作對讀者虛榮心裡的滿足。
作者仿佛在對讀者說：你我都知道愛瑪的觀念又多荒誕。
這種感情強化了閱讀時的戲劇效果。
《愛瑪》是奧斯汀的第五部小說，當時她的寫作技巧相對來說已經爐火純青。
故事中的每一個情節，經作者的巧妙構思，表面的因果關系與隐藏在幕後的本質緣故軍自然合理。
女主人公根據表面現象，産生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時産生種種疑惑，但思緒不有底随着愛瑪的觀察而發展，等到最後結果出現時，與表面現象截然不同，造成了出乎意料的
她沒有受過多少正規教育，卻在父親主持的家學中大量涉獵各種書籍，獲益匪淺。
15歲時，她便開始寫短劇、小品試筆，娛樂家人，21歲完成的小說已濟身英國文壇最佳作品行列。
奧斯汀的小說均為愛情故事，但她本人卻終身未婚。
她于1817年辭世，時年不足42歲。
奧斯汀在22歲前已完成兩部小說，後經修訂，于1811年出版《理智與感傷》，1813年出版《傲慢與偏見》。
她在27-28歲時寫出第三部小說《諾桑決寺》，膽直至她去世後1818年才發表。
30歲後，她寫了另外三部作品，1814年出版《曼斯費爾花園》，1816年出版《愛瑪》，1818年出版《勸導》。
奧斯汀所寫均為自己熟知的生活，大都是蘇格蘭鄉村和鄰近地區中産階級的生活。
她描寫的生活圈子很小，但她的觀察細緻入微，構思睿智合理，任務刻畫栩栩如生，呼之欲出。
她的寫作風格樸素無華；情節巧妙跌宕，耐人尋味。
一百多年來各國讀者對她的作品愛不釋手。
《愛瑪》像奧斯汀的其他作品一樣，情節圍繞着女主人公的擇偶活動而展開，着力揭示出當時英國社會潮流中，以婚配作為女子尋求經濟保障、提高經濟地位的惡習，中門第而不顧女子感情和作人權力的醜陋世尚。
《愛瑪》中的主要女性角色均追求與男子思想感情的平等交流與溝通，要求社會地位上的平等權力，堅持獨立觀察、分析和選擇男子的自由。
在當時的英國，這幾乎無異于反抗的呐喊。
或許沒有那部小說在喜劇效果方面，能使奧斯汀的《愛瑪》像形見拙。
這是一部匠心西獨具的天才之作。
作品風格毫不矯揉造作，然而卻在叙述事件的同時，不是恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。
作者以她女性細緻而敏感的睿智、毫不妥協的态度、自信的道德意識、無所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭勒假、惡，這無疑觸動了同時代那些與作品人物不無類似之處的人們。
《愛瑪》也像奧斯汀的其他作品一樣,着墨于凡人瑣事,場景情節多比較平淡,但是他為什麼能創造出令讀者如醉如癡不忍釋卷的效果呢?回答應該說是多方面的. 在一個方面，它通過了主人公愛瑪營造了讀者閱讀時的自我陶醉的心理氛圍，一百多年來，《愛瑪》的讀者往往都是一口氣讀完它，然後對閱讀感受津津樂道。
讀者仿佛置身于主人公的地位，不由自主的被吸引進主人公的角色，親自參與作品的情節發展。
讀者随着故事的展開，與主人公保持着比較緊密的心理聯系，遇到還擊和荒誕的情節變化，便有與共鳴而忍俊不禁和捧腹大笑，讀到尴尬場面，讀者也頗感難為情。
在另一個方面，《愛瑪》的情節又是一個謎，讀者在作者的引導下，試圖去解這個謎。
從這個意義上講，《愛瑪》有類似一部神秘的的偵探小說。
作者謹慎的将一些重要的線索掩蓋起來，知道需要時才揭示出真相。
讀者從愛瑪的角度去觀察其他角色的感情和性格，不禁希望通過種種線索去探求真相。
雖然讀者不能精确地預測到結果如何，但是，一種預先已經朦胧有所了解的感覺卻貫穿閱讀過程的始終，等到“秘密”揭示出來，讀者的感覺是早就有所預料。
作者的這一手法，或許可以稱作對讀者虛榮心裡的滿足。
作者仿佛在對讀者說：你我都知道愛瑪的觀念又多荒誕。
這種感情強化了閱讀時的戲劇效果。
《愛瑪》是奧斯汀的第五部小說，當時她的寫作技巧相對來說已經爐火純青。
故事中的每一個情節，經作者的巧妙構思，表面的因果關系與隐藏在幕後的本質緣故軍自然合理。
女主人公根據表面現象，産生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時産生種種疑惑，但思緒不有底随着愛瑪的觀察而發展，等到最後結果出現時，與表面現象截然不同，造成了出乎意料的