第四章
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，走不開。
停頓一小會兒，達生才說，怎麼啦老陳，真有事啊？ 我說，是啊……我說不下去了，我有一種哭的欲望。
達生又不明就裡地安慰我一通。
我并沒有聽到他說什麼。
但是達生的好意我是知道的。
達生還說了小麥好多的好話，還提到他借小麥的錢，還說一定要還。
後來，七拐八拐，才說，中午是誰請誰啊？氣氛好像不對啊，我沒看到你和小麥，我還以為你們說悄悄話去了。
他們都在談生意，我一句嘴也插不上。
你知道不知道？許可證調到晨報了，明确是正處級副主編——職務是副的，級别是正的，許可證臉上很光鮮，嘴都喜歪了。
這時候，對許可證的調動，我是一點興趣也沒有了，我随口說，不至于吧？ 當然至于啦，你要是參加你就曉得了。
那就祝賀他吧。
他現在成神仙了，得意得不得了，說要享受生活，不再去操心工作了。
誰啊？ 許可證啊，達生說，老陳你真的心不在焉啊？出來吧，出來和我們玩玩，下盤棋，吹吹牛……對了，你還住在小麥那裡是吧？這不就得了嗎，不會有事的，我有經驗，小麥對你那麼好，那就是你的家，你還有什麼擔心的？我在哪裡等你啊？ 不了，真的不了，我有别的事，真的。
達生還是不依不饒，你是擔心小麥跟誰私奔啦？要是私奔你才得了，你就想幹什麼就幹什麼了。
任憑達生怎麼說，我到底沒有去跟他和海馬玩。
15 後來，達生和海馬又多次找過我，不是吃飯就是下棋，都被我拒絕了。
我還拒絕了别的應酬。
包括那些過去生意場上的朋友，他們再讓我去打短工或者突擊什麼工程時，都被我婉言相謝。
我的心情越來越壞，因為我給小麥打電話，她都一直不接電話。
後來，她幹脆把手機關了。
再後來，她那個手機号碼成為了空号。
小麥就這樣，從我的生活中，徹底蒸發了。
在沒有小麥的生活裡，日子過得既漫長又飛快。
幸虧小麥留給我一張農行卡，卡裡有一筆數額不小的錢，我可以暫時的衣食無憂。
和小麥那張農行卡放在一起的，還有小麥的一封信，這是我始料未及的（信和農行卡是我拒絕打短工的主要理由）。
小麥在信上也沒有說什麼特别的話，她隻是建議我做一些有意義的事，她說總是要做點什麼的，如果目前沒有适合的，可以靜下心來，畫點東西，搞點設計，不但對自己有益，增長知識，提高技藝，也是對社會的一種貢獻。
我以為小麥會在信上跟我說一些情意綿綿的話，沒想到她這封信就像公文一樣，幹巴巴的，特别是最後的忠告，上升到對社會的貢獻這樣的高度，讓我覺得既可笑又真實。
不過仔細想想，小麥的話還是對的，如果我沒有正經事做，說不定我很快就會學壞的。
但是正經事情又怎麼能輪到我們去做呢？海馬和達生，哪個不比我優秀？又怎麼樣呢？那就聽小麥的，把我曾經迷戀過的畫畫再拾起來。
我雖然早就掂過自己的斤兩，在畫畫上，我不會有什麼出息的。
沒有出息就沒有出息，還是畫吧，重要的是一個畫字。
不過我還是做了相應的調整，我以工藝畫為主。
為此我還到書店去，買了許多這方面的書籍，從理論到作品，從國内到國外，從寫實到現代，我見到就買，撿到籃子裡都是菜，先買回家再說。
我一邊讀書，一邊設計，一邊畫。
小麥留給我的大房子成了不折不扣的畫室。
我還附庸風雅，在畫室上題寫“靜齋”的雅号，在卧室題上“散散居”。
我成了一個足不出戶的隐者，過着離群索居的生活。
在這樣的生活中，我去了趟我在城郊的那間小屋。
一來，我要去跟房東把賬結清了，另一方面，我要把我為小麥畫的畫取回來。
不知道出于什麼心情，我沒有在白天去，我選擇在夜深人靜的時候。
小巷裡的氣味還是那樣的酸臭，我有一種久違了的感覺。
亮着燈的那些院落裡，做豆腐的，做涼粉的，烙煎餅的，炕魚幹的……他們都在夜裡忙，因為白天他們要出售這些産品。
我原來對他們在這樣的環境裡生産這些大衆可口的食品深感厭惡，現在我突然欽佩他們了，在這樣的環境裡都能生産如此可口的美味，難道不值得我們尊重嗎？這些食品之所以價廉物美，就是因為成本低，他們既是工人，又是總經理、車間主任、技術員、工程師、銷售科長、質量監督員、會計……試想一下，如果把他們搬到正規的車間，再配套上述人員，成本不知道要加多少了，過去說憤怒出詩人，現在說簡陋出效益……是啊，我也應該把畫室安在這裡，說不定也能創作出驚世之作呢。
我的小屋裡亮着燈——吓我一跳，誰會到我的小屋呢？ 我謹慎地敲門。
誰呀誰呀？一個女孩的聲音。
誰呀？又一個女孩的聲音。
我去開門……等一下啊。
第三種聲音也是女孩子。
這間屋裡至少有三個女孩子。
這就有點意思了。
我繼續敲門。
門開了。
開門的女孩子見是我，一臉的驚詫。
床沿坐着兩個女孩子，也用狐疑的眼睛看着我。
找誰呀？ 我是來取東西的。
取東西？我們可不欠你的，我們才住進來三天。
開門的女孩子把在門口，并沒有要請我進去。
我盡量善良地笑着，用友好的口氣說，是這樣的，我原先住這兒，我是來取我自己的東西的，你們…… 噢——開門的女孩子誇張地噢着，警惕性略有放松，，她跟我眨一下眼，有些調皮的樣子，說，你那些破爛都叫房東拿去了，你去找房東要好了。
女孩子等着我退回去，她好關門。
我跟她們點一下頭，表示道歉。
我找到了房東，一個缺了一條腿的殘疾人，他對我的失蹤深感不滿，黑着臉，跟我索要房子空關時的房租。
房東以為我會跟他耍賴，當我一分不少地把錢給他時，他又笑了，這才退還我那堆東西。
我從我那堆破爛裡，隻撿回了一捆畫，把餘下的被褥，送給了房東。
回家以後，我又從那捆畫裡，挑出了我為小麥畫的那張。
是的，我要把這幅畫完成，一定要完成，然後，把它挂在客廳裡。
這樣，小麥就又和我在一起了。
轉眼就到夏天了，我不大關心朋友們了，我也不知道朋友們都忙些什麼去了。
和朋友們短暫的絕交，讓我覺得生活從未有過的單調和無聊。
關于小麥的肖像畫，我還在不停地修改。
隻是，難度越來越大了，因為我畫着畫着，會忘記小麥的模樣。
這讓我非常的苦惱。
小麥沒留下任何一張照片，我和小麥也沒有合影。
這還不是苦惱的主要原因，讓我内心荒涼的是，我怎麼會忘記了小麥的模樣？這真是一個不好的預兆。
這樣一來，關于小麥的肖像，我隻能畫畫停停。
我絕望地修改着小麥的肖像畫。
直到我無法修改的時候，我再畫一些别的東西。
可對于我畫的那些靜物我并無興趣，經常毫無目的地亂塗。
在許多個黃昏或清晨裡，我會在畫畫的時候，突然扔掉畫筆，發呆，或者胡思亂想，想着過去的朋友，想着和小麥在一起的日子。
每想到這些，我内心裡的怅惘和憂傷就會一點點地升上來，在我心裡洇濕一大片。
當然，我也會連續幾天不畫一筆。
不是我不想畫，是我不知如何着筆。
在不畫的時候，我就看碟片，什麼片子都看，甚至連帶“彩”的。
看這些破爛東西，竟然和畫畫一樣，是我生活重要的一部分。
我當然知道這非常無聊，但我還能有什麼辦法打發時光呢。
有時候，我真想到街上去帶一個女孩回來——居然就帶了。
她們跟我一邊快樂，一邊說你是畫家噢，看不出來你怎麼是一個畫家。
我不讓對方多說什麼，我要讓她們噢噢叫喚。
她們職業就是幹這個的，知道我的心思，她們就會在該叫的時候，叫得我落英缤紛，心搖氣蕩。
我的生活真是越來越腐爛了。
我一個人住在小麥留給我的大房子裡，在腐爛的快樂生活中，會想起小麥。
想到小麥，我心裡就像春天的樹芽一樣鼓起綠色的小苞。
這時候，我會認真拿起畫筆；有時候呢，想到小麥，我反而更加的百無聊賴，反而更加的随心所欲，放縱自己。
而更多的時候，看看我題寫的齋館堂軒，會哂笑自己，嗬嗬，這就是我啊。
我就是在這樣的心情中，過着一天天。
停頓一小會兒，達生才說，怎麼啦老陳，真有事啊？ 我說，是啊……我說不下去了，我有一種哭的欲望。
達生又不明就裡地安慰我一通。
我并沒有聽到他說什麼。
但是達生的好意我是知道的。
達生還說了小麥好多的好話，還提到他借小麥的錢，還說一定要還。
後來，七拐八拐，才說，中午是誰請誰啊？氣氛好像不對啊，我沒看到你和小麥，我還以為你們說悄悄話去了。
他們都在談生意，我一句嘴也插不上。
你知道不知道？許可證調到晨報了，明确是正處級副主編——職務是副的，級别是正的，許可證臉上很光鮮，嘴都喜歪了。
這時候，對許可證的調動，我是一點興趣也沒有了，我随口說，不至于吧？ 當然至于啦，你要是參加你就曉得了。
那就祝賀他吧。
他現在成神仙了，得意得不得了，說要享受生活，不再去操心工作了。
誰啊？ 許可證啊，達生說，老陳你真的心不在焉啊？出來吧，出來和我們玩玩，下盤棋，吹吹牛……對了，你還住在小麥那裡是吧？這不就得了嗎，不會有事的，我有經驗，小麥對你那麼好，那就是你的家，你還有什麼擔心的？我在哪裡等你啊？ 不了，真的不了，我有别的事，真的。
達生還是不依不饒，你是擔心小麥跟誰私奔啦？要是私奔你才得了，你就想幹什麼就幹什麼了。
任憑達生怎麼說，我到底沒有去跟他和海馬玩。
15 後來，達生和海馬又多次找過我，不是吃飯就是下棋，都被我拒絕了。
我還拒絕了别的應酬。
包括那些過去生意場上的朋友，他們再讓我去打短工或者突擊什麼工程時，都被我婉言相謝。
我的心情越來越壞，因為我給小麥打電話，她都一直不接電話。
後來，她幹脆把手機關了。
再後來，她那個手機号碼成為了空号。
小麥就這樣，從我的生活中，徹底蒸發了。
在沒有小麥的生活裡，日子過得既漫長又飛快。
幸虧小麥留給我一張農行卡，卡裡有一筆數額不小的錢，我可以暫時的衣食無憂。
和小麥那張農行卡放在一起的，還有小麥的一封信，這是我始料未及的（信和農行卡是我拒絕打短工的主要理由）。
小麥在信上也沒有說什麼特别的話，她隻是建議我做一些有意義的事，她說總是要做點什麼的，如果目前沒有适合的，可以靜下心來，畫點東西，搞點設計，不但對自己有益，增長知識，提高技藝，也是對社會的一種貢獻。
我以為小麥會在信上跟我說一些情意綿綿的話，沒想到她這封信就像公文一樣，幹巴巴的，特别是最後的忠告，上升到對社會的貢獻這樣的高度，讓我覺得既可笑又真實。
不過仔細想想，小麥的話還是對的，如果我沒有正經事做，說不定我很快就會學壞的。
但是正經事情又怎麼能輪到我們去做呢？海馬和達生，哪個不比我優秀？又怎麼樣呢？那就聽小麥的，把我曾經迷戀過的畫畫再拾起來。
我雖然早就掂過自己的斤兩，在畫畫上，我不會有什麼出息的。
沒有出息就沒有出息，還是畫吧，重要的是一個畫字。
不過我還是做了相應的調整，我以工藝畫為主。
為此我還到書店去，買了許多這方面的書籍，從理論到作品，從國内到國外，從寫實到現代，我見到就買，撿到籃子裡都是菜，先買回家再說。
我一邊讀書，一邊設計，一邊畫。
小麥留給我的大房子成了不折不扣的畫室。
我還附庸風雅，在畫室上題寫“靜齋”的雅号，在卧室題上“散散居”。
我成了一個足不出戶的隐者，過着離群索居的生活。
在這樣的生活中，我去了趟我在城郊的那間小屋。
一來，我要去跟房東把賬結清了，另一方面，我要把我為小麥畫的畫取回來。
不知道出于什麼心情，我沒有在白天去，我選擇在夜深人靜的時候。
小巷裡的氣味還是那樣的酸臭，我有一種久違了的感覺。
亮着燈的那些院落裡，做豆腐的，做涼粉的，烙煎餅的，炕魚幹的……他們都在夜裡忙，因為白天他們要出售這些産品。
我原來對他們在這樣的環境裡生産這些大衆可口的食品深感厭惡，現在我突然欽佩他們了，在這樣的環境裡都能生産如此可口的美味，難道不值得我們尊重嗎？這些食品之所以價廉物美，就是因為成本低，他們既是工人，又是總經理、車間主任、技術員、工程師、銷售科長、質量監督員、會計……試想一下，如果把他們搬到正規的車間，再配套上述人員，成本不知道要加多少了，過去說憤怒出詩人，現在說簡陋出效益……是啊，我也應該把畫室安在這裡，說不定也能創作出驚世之作呢。
我的小屋裡亮着燈——吓我一跳，誰會到我的小屋呢？ 我謹慎地敲門。
誰呀誰呀？一個女孩的聲音。
誰呀？又一個女孩的聲音。
我去開門……等一下啊。
第三種聲音也是女孩子。
這間屋裡至少有三個女孩子。
這就有點意思了。
我繼續敲門。
門開了。
開門的女孩子見是我，一臉的驚詫。
床沿坐着兩個女孩子，也用狐疑的眼睛看着我。
找誰呀？ 我是來取東西的。
取東西？我們可不欠你的，我們才住進來三天。
開門的女孩子把在門口，并沒有要請我進去。
我盡量善良地笑着，用友好的口氣說，是這樣的，我原先住這兒，我是來取我自己的東西的，你們…… 噢——開門的女孩子誇張地噢着，警惕性略有放松，，她跟我眨一下眼，有些調皮的樣子，說，你那些破爛都叫房東拿去了，你去找房東要好了。
女孩子等着我退回去，她好關門。
我跟她們點一下頭，表示道歉。
我找到了房東，一個缺了一條腿的殘疾人，他對我的失蹤深感不滿，黑着臉，跟我索要房子空關時的房租。
房東以為我會跟他耍賴，當我一分不少地把錢給他時，他又笑了，這才退還我那堆東西。
我從我那堆破爛裡，隻撿回了一捆畫，把餘下的被褥，送給了房東。
回家以後，我又從那捆畫裡，挑出了我為小麥畫的那張。
是的，我要把這幅畫完成，一定要完成，然後，把它挂在客廳裡。
這樣，小麥就又和我在一起了。
轉眼就到夏天了，我不大關心朋友們了，我也不知道朋友們都忙些什麼去了。
和朋友們短暫的絕交，讓我覺得生活從未有過的單調和無聊。
關于小麥的肖像畫，我還在不停地修改。
隻是，難度越來越大了，因為我畫着畫着，會忘記小麥的模樣。
這讓我非常的苦惱。
小麥沒留下任何一張照片，我和小麥也沒有合影。
這還不是苦惱的主要原因，讓我内心荒涼的是，我怎麼會忘記了小麥的模樣？這真是一個不好的預兆。
這樣一來，關于小麥的肖像，我隻能畫畫停停。
我絕望地修改着小麥的肖像畫。
直到我無法修改的時候，我再畫一些别的東西。
可對于我畫的那些靜物我并無興趣，經常毫無目的地亂塗。
在許多個黃昏或清晨裡，我會在畫畫的時候，突然扔掉畫筆，發呆，或者胡思亂想，想着過去的朋友，想着和小麥在一起的日子。
每想到這些，我内心裡的怅惘和憂傷就會一點點地升上來，在我心裡洇濕一大片。
當然，我也會連續幾天不畫一筆。
不是我不想畫，是我不知如何着筆。
在不畫的時候，我就看碟片，什麼片子都看，甚至連帶“彩”的。
看這些破爛東西，竟然和畫畫一樣，是我生活重要的一部分。
我當然知道這非常無聊，但我還能有什麼辦法打發時光呢。
有時候，我真想到街上去帶一個女孩回來——居然就帶了。
她們跟我一邊快樂，一邊說你是畫家噢，看不出來你怎麼是一個畫家。
我不讓對方多說什麼，我要讓她們噢噢叫喚。
她們職業就是幹這個的，知道我的心思，她們就會在該叫的時候，叫得我落英缤紛，心搖氣蕩。
我的生活真是越來越腐爛了。
我一個人住在小麥留給我的大房子裡，在腐爛的快樂生活中，會想起小麥。
想到小麥，我心裡就像春天的樹芽一樣鼓起綠色的小苞。
這時候，我會認真拿起畫筆；有時候呢，想到小麥，我反而更加的百無聊賴，反而更加的随心所欲，放縱自己。
而更多的時候，看看我題寫的齋館堂軒，會哂笑自己，嗬嗬，這就是我啊。
我就是在這樣的心情中，過着一天天。