導讀 純文學作家給讀者的挑戰書
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，并且對抗過去的權威、秩序、體制，一洗日本文學過往私小說般的張揚作勢，因此便成為了相當重要的中介風潮。
而這風潮之中，坂口安吾功不可沒。
然而這樣一位反抗體制的坂口安吾，卻對推理小說有着深切愛好，他認為推理小說“以推理的過程為樂”，是“解謎的遊戲”，而最好的推理作者則是阿加莎·克裡斯蒂。
不過，據他的朋友大井廣介的回想，坂口安吾總是無法猜對真兇，而他的解謎過程更常常呈現出不可思議的跳躍性思考。
日本純文學作家因喜歡推理而嘗試創作者不勝枚舉，譬如芥川龍之介《開化的殺人》、佐藤春夫《指紋》、谷崎潤一郎《途中》，都是讀來興味盎然的推理小說。
坂口安吾同樣如此，而他的《不連續殺人事件》，更有着一段隻要是推理迷就一定會知道的逸事。
“二戰”期間，大概是從1939年開始，日本政府頒布了一項命令，将推理小說視同“敵性文學”，因其具有傳播敵國思想、弘揚敵國價值觀的可能，所以要全面禁絕推理小說的創作、翻譯、引進、出版和販賣。
在這種狀況下，許多推理迷隻好私下聚會。
尤其是《近代文學》雜志的作者群體，常常會聚集到評論家大井廣介的家裡讨論推理小說，而且他們都很喜歡輪流朗誦推理小說，讀到快要解謎的時候便停止下來，以便提出各自的推理或猜測。
在這些人當中，坂口安吾大概是最具熱忱又最難猜中的一個，而他的性格又往往使他撂下大話。
履遭文友讪笑之後，他最終惱羞成怒，宣稱早晚要寫出一部大家都猜不出兇手的推理小說。
後來“二戰”結束，1947年間，他真的實踐諾言，給《日本小說》連載《不連續殺人事件》。
該著共分七回，每次連載結束，都會帶着“附記”，這大概也創下了史上“給讀者的挑戰信”的紀錄，從第一回就表明要向讀者挑戰，并願意将解謎篇的稿費當做獎金雙手奉上。
爾後，他幾乎每篇“附記”都會對自己的小說予以提點，并再度向讀者發出挑戰，有時甚至會讪笑讀者，讀來頗有些小說之外的樂趣。
《不連續殺人事件》自标題以降，都很啟人疑窦。
既然一本書裡連續描寫殺人事件，那這些事件應該是有連帶關系的，作者卻又明言是“不連續”，讓人尚未閱讀之際，就先在腦中展開許多猜想。
實際上，雖然書中沒有什麼明顯的詭計，但最後的轉折仍舊精彩，盡管現在看來有點陳舊，但當時則是那種讓人大呼過瘾的解謎。
雖然坂口安吾有着反權威、反制度的信念，但他的推理小說卻一絲不苟地照着前人所奠定的基礎來創作。
不過，閱讀第一章時，敏感的讀者肯定會察覺到這個作者非同尋常。
因為短短不到二十頁的篇幅中，他竟交代了二十餘人的恩怨情仇和人際糾葛，乍看是一團混亂，但仔細梳理之後，卻又有着奇特的秩序和韻律感。
在我看來，這似乎是坂口安吾既喜歡服用興奮劑又擅長圍棋的結果，整體的文筆壓抑在一種高漲的氣氛中，讀來有種特别的緊張感，仿佛再多一點點，都會導緻整部小說文體的崩壞碎裂。
而排除往常的血緣順序來描述人際關系，更好像是從高處俯瞰棋盤一般，高屋建瓴，透出了作者的筆力之深。
（但也正因如此，建議讀者讀第一章時拿紙筆畫圖記錄一下，或許會對随後的閱讀有所幫助。
） 這部小說1948年連載結束，同年就出了單行本，旋因嚴謹的布局和出色的人物設計，榮獲1949年第二屆日本推理作家協會賞，之後更在各種票選和曆史排行榜屢屢出現，堪稱一部經典異常、讓人無法忘卻的推理傑作。
（曲辰）
而這風潮之中，坂口安吾功不可沒。
然而這樣一位反抗體制的坂口安吾，卻對推理小說有着深切愛好，他認為推理小說“以推理的過程為樂”，是“解謎的遊戲”，而最好的推理作者則是阿加莎·克裡斯蒂。
不過，據他的朋友大井廣介的回想，坂口安吾總是無法猜對真兇，而他的解謎過程更常常呈現出不可思議的跳躍性思考。
日本純文學作家因喜歡推理而嘗試創作者不勝枚舉，譬如芥川龍之介《開化的殺人》、佐藤春夫《指紋》、谷崎潤一郎《途中》，都是讀來興味盎然的推理小說。
坂口安吾同樣如此，而他的《不連續殺人事件》，更有着一段隻要是推理迷就一定會知道的逸事。
“二戰”期間，大概是從1939年開始，日本政府頒布了一項命令，将推理小說視同“敵性文學”，因其具有傳播敵國思想、弘揚敵國價值觀的可能，所以要全面禁絕推理小說的創作、翻譯、引進、出版和販賣。
在這種狀況下，許多推理迷隻好私下聚會。
尤其是《近代文學》雜志的作者群體，常常會聚集到評論家大井廣介的家裡讨論推理小說，而且他們都很喜歡輪流朗誦推理小說，讀到快要解謎的時候便停止下來，以便提出各自的推理或猜測。
在這些人當中，坂口安吾大概是最具熱忱又最難猜中的一個，而他的性格又往往使他撂下大話。
履遭文友讪笑之後，他最終惱羞成怒，宣稱早晚要寫出一部大家都猜不出兇手的推理小說。
後來“二戰”結束，1947年間，他真的實踐諾言，給《日本小說》連載《不連續殺人事件》。
該著共分七回，每次連載結束，都會帶着“附記”，這大概也創下了史上“給讀者的挑戰信”的紀錄，從第一回就表明要向讀者挑戰，并願意将解謎篇的稿費當做獎金雙手奉上。
爾後，他幾乎每篇“附記”都會對自己的小說予以提點，并再度向讀者發出挑戰，有時甚至會讪笑讀者，讀來頗有些小說之外的樂趣。
《不連續殺人事件》自标題以降，都很啟人疑窦。
既然一本書裡連續描寫殺人事件，那這些事件應該是有連帶關系的，作者卻又明言是“不連續”，讓人尚未閱讀之際，就先在腦中展開許多猜想。
實際上，雖然書中沒有什麼明顯的詭計，但最後的轉折仍舊精彩，盡管現在看來有點陳舊，但當時則是那種讓人大呼過瘾的解謎。
雖然坂口安吾有着反權威、反制度的信念，但他的推理小說卻一絲不苟地照着前人所奠定的基礎來創作。
不過，閱讀第一章時，敏感的讀者肯定會察覺到這個作者非同尋常。
因為短短不到二十頁的篇幅中，他竟交代了二十餘人的恩怨情仇和人際糾葛，乍看是一團混亂，但仔細梳理之後，卻又有着奇特的秩序和韻律感。
在我看來，這似乎是坂口安吾既喜歡服用興奮劑又擅長圍棋的結果，整體的文筆壓抑在一種高漲的氣氛中，讀來有種特别的緊張感，仿佛再多一點點，都會導緻整部小說文體的崩壞碎裂。
而排除往常的血緣順序來描述人際關系，更好像是從高處俯瞰棋盤一般，高屋建瓴，透出了作者的筆力之深。
（但也正因如此，建議讀者讀第一章時拿紙筆畫圖記錄一下，或許會對随後的閱讀有所幫助。
） 這部小說1948年連載結束，同年就出了單行本，旋因嚴謹的布局和出色的人物設計，榮獲1949年第二屆日本推理作家協會賞，之後更在各種票選和曆史排行榜屢屢出現，堪稱一部經典異常、讓人無法忘卻的推理傑作。
（曲辰）