幻術
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說是不太可能的。
“假設是你故意使大河原弄落的手帕，那麼推斷出的兇手正好相反。
兇手不是大河原，而是你。
我以你的推測為出發點，詳細地看了日記，并就每一情況進行了逐個核對。
于是，我發現這些罪行都與你十分吻合。
“如果說，在魚見崎操縱木偶人形的村越是受到你的指使，而木是大河原，這種設想并沒有絲毫的不自然。
姬田是村越的情敵。
村越如癡如醉地迷戀着你，你和他商量除掉姬田，讓他做你的幫兇，他會欣然答應的。
你對于男性具有這種力量。
剛才，莊司不是很高興讓你殺掉他嗎。
所以你會明白我說的意思。
“你在日記中寫到，在用望遠鏡看魚見崎之前，你一直都在家裡。
大河原一個人從高爾夫球場開車回來，由此你推斷出是大河原在歸途中，繞到了魚見崎把姬田殺害了。
而這時你正待在家裡，姬田不可能會是你殺的。
鋼琴就是你的證據，莊司君也一直在聽着鋼琴曲，他還可以作你的證人。
然而，這段時間裡，沒有人去過二樓你的房間，莊司看到你的房門也像是緊鎖着的。
這使我聯想到，如果在熱海的别墅裡放上個錄音機，用一盤大型的磁帶，即使沒人在跟前操縱它，自動放上一個小時左右的鋼琴曲也是不成問題的。
在這次犯罪中，錄音機起到了很大作用。
“你穿上了預先準備好的丈夫的灰色大衣，戴上灰色禮帽，從二樓房間的窗戶跳到下邊的房頂上，下到後院。
然後從後院深處的栅欄門出去，沿着樹林中的小路，來到了魚見崎。
姬田遵照你的意思，早就等在了那棵松樹下。
在那裡你也許又給了他一番溫柔的愛撫。
你對這種肆無忌憚的使人心驚肉跳的冒險，感到有一種無尚的樂趣。
對吧。
” 由美子癡癡地盯着小五郎，出神地聽着他的推斷。
而且，對于那些使人難為情的質問，也毫不回避，還不時地點着頭。
“愛撫過後，你就把他推下了懸崖。
姬田沒有絲毫的防備，他完全疏忽了。
因此你的目的也就輕而易舉地達到了。
這時，你又從來時的小路飛快地趕回來，用出去時同樣的方法回到了二樓的房間，換上衣服，關掉錄音機，真地彈起了鋼琴。
這以後就是大河原歸宅、看望遠鏡、木偶人墜落這些情況。
“至于村越事件，不用說，把你看作兇手比大河原還要貼切。
你讓村越搬進各方面條件都很方便的神南莊公寓，手槍是你讓他弄的。
對于村越來說，隻要是你讓他做的事，無論多麼不盡情理他都會毫無怨言地應允的。
“那天晚上，大河原七點左右到書房看書去了。
七點半的時候你去送過紅茶。
那以後一直到在客廳裡聽廣播這段時間，沒有人能證明大河原是否都在書房。
可是，沒有能證明的不僅僅是大河原，誰又能證明你在那段時間裡幹什麼了呢。
你說在自己的房間裡了，可是，從窗戶出去作案，像你推斷大河源那樣，你也是完全可以做到的呀。
“在神南莊公寓，你和村越一起收聽了二十分鐘的廣播，在這段時間，伴随着小提琴悠揚樂曲，你愛撫着村越。
小提琴放送既是後來洗清自己的證據，又是談情說愛的伴奏曲，真是具有雙重的利用價值啊。
演奏結束，九點報點一響，甜蜜的愛撫倏然間變成了殘酷的殺人。
你舉起槍對準村越的胸部扣動了扳機。
“這以後的事，就像你在日記中寫的一樣了。
你認為隻有大河原才是你最好的替罪羊。
幾個鐘表當然也是你撥慢的。
日記上不是有那天晚上的真假時間表嗎？那是你作為兇手，在蓄謀這次殺人時，多次修改過的時間表。
你能把它寫到日記上也是不無道理的。
“第三個被殺的那個贊歧畫家，也如你記述的差不多。
你通過村越了解到他的情況，在殺掉村越的前一天，你編造出某種理由，讓村越把他誘騙出來，這是完全可能的。
而時間一定是在大河原可能從柳宴會回來的時間以前。
千住大橋附近，工場後面的1；D邊一帶，到了傍晚幾乎無人通過，是個十分偏僻的場所。
所以，你根本用不着等到深夜下手。
“我把這些情況逐一作了對照，認定你是兇手再合适不過了，沒發現有任何組記。
然而，這也不過是個可能性的推斷，要有證據才能定論。
因此，我想如果你是兇手，還會繼續殺人，所以必須有備無息。
像我剛才說的那樣，我要嘗試’一下久違的冒險。
“現在看來，那個證據我已經找到了。
方才你要殺死莊司時，說了一堆莫名其妙的話，而這些正是我所要了解的重要情況，你卻自己說漏了。
你認為對将死的人講什麼都無妨，可萬萬沒料到會被我聽到。
我也因此證實了自己的推斷是正确的，你就是兇手。
“同時；你還暴露出一個人的處境很危險。
那就是你的丈夫大河原。
因為看了你的日記才使我産生了這種不安。
你利用莊司讓我看到日記，并以你的膚淺推斷我會完全被日記上的煙霧所惑迷。
你蓄謀的犯罪行動的确十分缜密，但仔細一推敲，未免流露出一派的稚氣和無知。
其實那已超出了實際上的必要，有把陰謀當作趣事來蓄謀的味道。
寫日記也很有趣吧。
你被自身設計的圈套所迷惑，并自以為是，相信我也會中你的詭計。
““然而
“假設是你故意使大河原弄落的手帕，那麼推斷出的兇手正好相反。
兇手不是大河原，而是你。
我以你的推測為出發點，詳細地看了日記，并就每一情況進行了逐個核對。
于是，我發現這些罪行都與你十分吻合。
“如果說，在魚見崎操縱木偶人形的村越是受到你的指使，而木是大河原，這種設想并沒有絲毫的不自然。
姬田是村越的情敵。
村越如癡如醉地迷戀着你，你和他商量除掉姬田，讓他做你的幫兇，他會欣然答應的。
你對于男性具有這種力量。
剛才，莊司不是很高興讓你殺掉他嗎。
所以你會明白我說的意思。
“你在日記中寫到，在用望遠鏡看魚見崎之前，你一直都在家裡。
大河原一個人從高爾夫球場開車回來，由此你推斷出是大河原在歸途中，繞到了魚見崎把姬田殺害了。
而這時你正待在家裡，姬田不可能會是你殺的。
鋼琴就是你的證據，莊司君也一直在聽着鋼琴曲，他還可以作你的證人。
然而，這段時間裡，沒有人去過二樓你的房間，莊司看到你的房門也像是緊鎖着的。
這使我聯想到，如果在熱海的别墅裡放上個錄音機，用一盤大型的磁帶，即使沒人在跟前操縱它，自動放上一個小時左右的鋼琴曲也是不成問題的。
在這次犯罪中，錄音機起到了很大作用。
“你穿上了預先準備好的丈夫的灰色大衣，戴上灰色禮帽，從二樓房間的窗戶跳到下邊的房頂上，下到後院。
然後從後院深處的栅欄門出去，沿着樹林中的小路，來到了魚見崎。
姬田遵照你的意思，早就等在了那棵松樹下。
在那裡你也許又給了他一番溫柔的愛撫。
你對這種肆無忌憚的使人心驚肉跳的冒險，感到有一種無尚的樂趣。
對吧。
” 由美子癡癡地盯着小五郎，出神地聽着他的推斷。
而且，對于那些使人難為情的質問，也毫不回避，還不時地點着頭。
“愛撫過後，你就把他推下了懸崖。
姬田沒有絲毫的防備，他完全疏忽了。
因此你的目的也就輕而易舉地達到了。
這時，你又從來時的小路飛快地趕回來，用出去時同樣的方法回到了二樓的房間，換上衣服，關掉錄音機，真地彈起了鋼琴。
這以後就是大河原歸宅、看望遠鏡、木偶人墜落這些情況。
“至于村越事件，不用說，把你看作兇手比大河原還要貼切。
你讓村越搬進各方面條件都很方便的神南莊公寓，手槍是你讓他弄的。
對于村越來說，隻要是你讓他做的事，無論多麼不盡情理他都會毫無怨言地應允的。
“那天晚上，大河原七點左右到書房看書去了。
七點半的時候你去送過紅茶。
那以後一直到在客廳裡聽廣播這段時間，沒有人能證明大河原是否都在書房。
可是，沒有能證明的不僅僅是大河原，誰又能證明你在那段時間裡幹什麼了呢。
你說在自己的房間裡了，可是，從窗戶出去作案，像你推斷大河源那樣，你也是完全可以做到的呀。
“在神南莊公寓，你和村越一起收聽了二十分鐘的廣播，在這段時間，伴随着小提琴悠揚樂曲，你愛撫着村越。
小提琴放送既是後來洗清自己的證據，又是談情說愛的伴奏曲，真是具有雙重的利用價值啊。
演奏結束，九點報點一響，甜蜜的愛撫倏然間變成了殘酷的殺人。
你舉起槍對準村越的胸部扣動了扳機。
“這以後的事，就像你在日記中寫的一樣了。
你認為隻有大河原才是你最好的替罪羊。
幾個鐘表當然也是你撥慢的。
日記上不是有那天晚上的真假時間表嗎？那是你作為兇手，在蓄謀這次殺人時，多次修改過的時間表。
你能把它寫到日記上也是不無道理的。
“第三個被殺的那個贊歧畫家，也如你記述的差不多。
你通過村越了解到他的情況，在殺掉村越的前一天，你編造出某種理由，讓村越把他誘騙出來，這是完全可能的。
而時間一定是在大河原可能從柳宴會回來的時間以前。
千住大橋附近，工場後面的1；D邊一帶，到了傍晚幾乎無人通過，是個十分偏僻的場所。
所以，你根本用不着等到深夜下手。
“我把這些情況逐一作了對照，認定你是兇手再合适不過了，沒發現有任何組記。
然而，這也不過是個可能性的推斷，要有證據才能定論。
因此，我想如果你是兇手，還會繼續殺人，所以必須有備無息。
像我剛才說的那樣，我要嘗試’一下久違的冒險。
“現在看來，那個證據我已經找到了。
方才你要殺死莊司時，說了一堆莫名其妙的話，而這些正是我所要了解的重要情況，你卻自己說漏了。
你認為對将死的人講什麼都無妨，可萬萬沒料到會被我聽到。
我也因此證實了自己的推斷是正确的，你就是兇手。
“同時；你還暴露出一個人的處境很危險。
那就是你的丈夫大河原。
因為看了你的日記才使我産生了這種不安。
你利用莊司讓我看到日記，并以你的膚淺推斷我會完全被日記上的煙霧所惑迷。
你蓄謀的犯罪行動的确十分缜密，但仔細一推敲，未免流露出一派的稚氣和無知。
其實那已超出了實際上的必要，有把陰謀當作趣事來蓄謀的味道。
寫日記也很有趣吧。
你被自身設計的圈套所迷惑，并自以為是，相信我也會中你的詭計。
““然而