第二章 尼姑庵與格子門
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千重子覺得那是常來的年輕職員，也就不那麼擔心了。
但是她的腳步卻變得沉重起來。
她；走近店前的格子門，用手指輕輕地觸摸那一根根的格子，沿着門邊走了過去。
千重子沿着店鋪的格子門走到盡頭，又掉轉身擡頭看了看店鋪。
在二樓小格子窗前的一塊古老的招牌映入了她的眼簾。
招牌上面，有個小小的屋頂。
這像是老鋪子的标志。
也像是一種裝飾。
春天和煦的斜陽柔和地照在招牌的舊金字上，反而給人一種寂寞的感覺。
店鋪那幅厚布門簾，也已經褪色發白，露出了粗縫線來。
“唉，平安神宮的紅色垂櫻正競相吐妍，我的心卻如此寂寞。
”千重子暗自想道。
于是，她加快了腳步。
同往常一樣，織錦市場上人聲雜沓，熙來攘往。
她折回父親的店鋪附近時，遇見了白川女。
千重子向她招呼說： “順便上我家來坐坐吧。
” “嗯，好吧。
小姐，你回來了？趕巧在這兒……”那姑娘說。
“你上哪兒去了？” “上市場去了。
” “真能幹啊！” “是供神的花？……” “噢，每次都得到你……請看，這你喜歡嗎？” 說是花，其實是楊桐。
說是楊桐，其實是嫩葉。
每逢初一十五，白川女就把花送來。
“今天遇上小姐，太好了。
”白川女說。
千重子也挑選一支挂滿嫩葉的小樹枝，心情特别激動，她手拿楊桐，走進家裡，揚起了快活的聲音： “媽媽，我回來了。
” 千重子又把格子門拉開一半，看了看街上。
她看見賣花姑娘白川女還在那兒，就呼喚道： “進來歇歇，喝杯茶吧。
” “嗯，謝謝。
你總是那麼體貼人……”姑娘點點頭，然後舉着一束野花，走進了土間，“這是平凡無奇的野花，不過……” “謝謝。
我喜歡野花，你倒記住啦……”千重子一邊說一邊欣賞着山野的花兒。
一進門，竈前有一口老井。
上面蓋着一個用竹子編成的蓋子。
千重子把花和楊桐放在竹蓋子上。
“我去拿剪子來。
哦，對了，楊桐的嫩葉得洗洗吧……” “這兒有剪子。
”白川女故意弄響剪子，一邊說：“府上的竈神總是幹幹淨淨的，我們賣花的看了也真感激啊。
” “是我媽收拾的……” “我還以為是小姐……” “……” “近來在許多家庭裡，竈神也罷，花瓶、井口也罷，都落滿了灰塵，髒着呐。
因此賣花人看了，越發覺得可憐。
可是到府上來，我就放心，我真高興啊。
” “……” 眼看關鍵的買賣日益蕭條，千重子又不能把這種情況告訴白川女。
母親依然在父親的桌前。
千重子把母親請到廚房，讓她看了從市場上買來的東西。
母親看到女兒從籃子裡拿出來擺好的東西，暗自想道：這孩子也會節省了。
也可能是因為父親到嵯峨尼姑庵去了，不在家……”我也來幫忙。
”母親站在廚房裡說，“剛才那個人，就是常見的那個賣花姑娘吧。
” “嗯。
” “你送給你爹那本畫冊是不是放在嵯峨的尼姑庵裡了呢？”母親問。
“那個，沒見着……” “記得他把送給他的書全帶走的呀。
” 那本畫冊收入了保爾·克利[保爾·克利（1879-1940），瑞士抽象派畫家。
]、亨利·馬蒂斯[亨利·馬蒂斯（1869-1954），法國印象派畫家。
]、馬勒·卻加爾[馬勒·卻加爾（1887-？），法國畫家，超現實主義先驅。
]等人的畫，以及現代抽象派的畫。
千重子心想，這些畫說不定能喚起新的感覺，所以為父親買了下來。
“咱們家本來就不需要你爹畫什麼畫稿嘛。
隻要鑒别别人染好送來的東西，能賣出去就行。
可是，你爹總是……”母親說。
“可是話又說回來，千重子，你光愛穿你爹設計的和服，媽媽也該感謝你啊。
”母親繼續說。
“幹嗎要謝我……喜歡它才穿的。
” “你爹看見自己的女兒穿這身和服，不會覺得太素淨嗎？” “媽媽，雖然有點樸素，但細看的話，還是很别緻的嘛。
還有人誇獎呢。
” 千重子想起了今天也跟父親說過同樣的話。
“有時候，漂亮的姑娘穿素淨些，反而更合适。
不過……”母親一邊打開鍋蓋，用筷子夾了夾鍋裡的東西，一邊說：“你爹為什麼就不能畫些鮮豔、時興的圖案呢？” “……” “你爹從前也曾畫過相當鮮豔、相當新穎的圖案哩……” 千重子點了點頭，卻問道： “媽，您為什麼不穿爸爸設計的和服呢？” “媽媽已經老了呀……” “您總說老了、老了的，究竟有多大年紀呢？” “總歸是老了呀……”母親隻是這樣回答。
“聽說那位叫什麼國寶先生——小宮先生的，他畫的江戶小花紋，年輕人穿起來反而耀眼奪目。
從身旁走過的人，都要回頭瞧上一眼呢。
” “怎麼能拿你爹同小宮先生這樣的大人物比呢？” “爸爸要從精神境界……” “你又講深奧的道理啦。
”母親動了動她那張京都型的白皙的臉，“不過，千重子，你爹說過，等你舉行婚禮，他要
但是她的腳步卻變得沉重起來。
她；走近店前的格子門，用手指輕輕地觸摸那一根根的格子，沿着門邊走了過去。
千重子沿着店鋪的格子門走到盡頭，又掉轉身擡頭看了看店鋪。
在二樓小格子窗前的一塊古老的招牌映入了她的眼簾。
招牌上面，有個小小的屋頂。
這像是老鋪子的标志。
也像是一種裝飾。
春天和煦的斜陽柔和地照在招牌的舊金字上，反而給人一種寂寞的感覺。
店鋪那幅厚布門簾，也已經褪色發白，露出了粗縫線來。
“唉，平安神宮的紅色垂櫻正競相吐妍，我的心卻如此寂寞。
”千重子暗自想道。
于是，她加快了腳步。
同往常一樣，織錦市場上人聲雜沓，熙來攘往。
她折回父親的店鋪附近時，遇見了白川女。
千重子向她招呼說： “順便上我家來坐坐吧。
” “嗯，好吧。
小姐，你回來了？趕巧在這兒……”那姑娘說。
“你上哪兒去了？” “上市場去了。
” “真能幹啊！” “是供神的花？……” “噢，每次都得到你……請看，這你喜歡嗎？” 說是花，其實是楊桐。
說是楊桐，其實是嫩葉。
每逢初一十五，白川女就把花送來。
“今天遇上小姐，太好了。
”白川女說。
千重子也挑選一支挂滿嫩葉的小樹枝，心情特别激動，她手拿楊桐，走進家裡，揚起了快活的聲音： “媽媽，我回來了。
” 千重子又把格子門拉開一半，看了看街上。
她看見賣花姑娘白川女還在那兒，就呼喚道： “進來歇歇，喝杯茶吧。
” “嗯，謝謝。
你總是那麼體貼人……”姑娘點點頭，然後舉着一束野花，走進了土間，“這是平凡無奇的野花，不過……” “謝謝。
我喜歡野花，你倒記住啦……”千重子一邊說一邊欣賞着山野的花兒。
一進門，竈前有一口老井。
上面蓋着一個用竹子編成的蓋子。
千重子把花和楊桐放在竹蓋子上。
“我去拿剪子來。
哦，對了，楊桐的嫩葉得洗洗吧……” “這兒有剪子。
”白川女故意弄響剪子，一邊說：“府上的竈神總是幹幹淨淨的，我們賣花的看了也真感激啊。
” “是我媽收拾的……” “我還以為是小姐……” “……” “近來在許多家庭裡，竈神也罷，花瓶、井口也罷，都落滿了灰塵，髒着呐。
因此賣花人看了，越發覺得可憐。
可是到府上來，我就放心，我真高興啊。
” “……” 眼看關鍵的買賣日益蕭條，千重子又不能把這種情況告訴白川女。
母親依然在父親的桌前。
千重子把母親請到廚房，讓她看了從市場上買來的東西。
母親看到女兒從籃子裡拿出來擺好的東西，暗自想道：這孩子也會節省了。
也可能是因為父親到嵯峨尼姑庵去了，不在家……”我也來幫忙。
”母親站在廚房裡說，“剛才那個人，就是常見的那個賣花姑娘吧。
” “嗯。
” “你送給你爹那本畫冊是不是放在嵯峨的尼姑庵裡了呢？”母親問。
“那個，沒見着……” “記得他把送給他的書全帶走的呀。
” 那本畫冊收入了保爾·克利[保爾·克利（1879-1940），瑞士抽象派畫家。
]、亨利·馬蒂斯[亨利·馬蒂斯（1869-1954），法國印象派畫家。
]、馬勒·卻加爾[馬勒·卻加爾（1887-？），法國畫家，超現實主義先驅。
]等人的畫，以及現代抽象派的畫。
千重子心想，這些畫說不定能喚起新的感覺，所以為父親買了下來。
“咱們家本來就不需要你爹畫什麼畫稿嘛。
隻要鑒别别人染好送來的東西，能賣出去就行。
可是，你爹總是……”母親說。
“可是話又說回來，千重子，你光愛穿你爹設計的和服，媽媽也該感謝你啊。
”母親繼續說。
“幹嗎要謝我……喜歡它才穿的。
” “你爹看見自己的女兒穿這身和服，不會覺得太素淨嗎？” “媽媽，雖然有點樸素，但細看的話，還是很别緻的嘛。
還有人誇獎呢。
” 千重子想起了今天也跟父親說過同樣的話。
“有時候，漂亮的姑娘穿素淨些，反而更合适。
不過……”母親一邊打開鍋蓋，用筷子夾了夾鍋裡的東西，一邊說：“你爹為什麼就不能畫些鮮豔、時興的圖案呢？” “……” “你爹從前也曾畫過相當鮮豔、相當新穎的圖案哩……” 千重子點了點頭，卻問道： “媽，您為什麼不穿爸爸設計的和服呢？” “媽媽已經老了呀……” “您總說老了、老了的，究竟有多大年紀呢？” “總歸是老了呀……”母親隻是這樣回答。
“聽說那位叫什麼國寶先生——小宮先生的，他畫的江戶小花紋，年輕人穿起來反而耀眼奪目。
從身旁走過的人，都要回頭瞧上一眼呢。
” “怎麼能拿你爹同小宮先生這樣的大人物比呢？” “爸爸要從精神境界……” “你又講深奧的道理啦。
”母親動了動她那張京都型的白皙的臉，“不過，千重子，你爹說過，等你舉行婚禮，他要