幻滅 第二部 十 第三種書店老闆
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第一個抽屜裡有一幅挺好的版畫，值到八十法郎，是初印，我還為那版畫寫過一篇滑稽的稿子。
真的，《希波克拉底拒絕阿塔克塞爾塞斯的聘禮》①大有文章可做。
巴黎的闊佬往往拿出驚人的聘金來，有些不希罕聘金的醫生正好引用畫上的典故。
版畫下面還有二三十份流行歌曲的譜子。
你一齊拿去，給我四十法郎。
” “四十法郎！”書店老闆叫起來，聲音象受驚的母雞。
接着說：“至多二十法郎，沒準我還要賠本呢。
” 盧斯托說：“二十法郎在哪兒呢？” “還不一定湊得起來，”巴貝說着在身上掏了一陣，“啊，有了。
你把我擠幹了，碰到你真沒辦法……” “好，咱們走吧，”盧斯托招呼呂西安，随手拿起呂西安的詩稿，用墨水在繩子底下畫了一條線，帶着出門。
“還有别的東西嗎？”巴貝問。
靜靜的頓河 “沒有了，小夏洛克②，改天再讓你做筆好買賣……（叫你蝕掉三千法郎，你這樣剝削人，得教訓教訓你才好。
）”盧斯托最後幾句是輕輕的對呂西安說的。
①波斯王阿塔克塞爾塞斯（公元前五至四世紀）因國内大疫，重金禮聘希臘名醫希波克拉底。
希氏以波斯為希臘世仇，拒不受聘。
法國十八世紀畫家吉羅德以此為題繪成油畫，十九世紀由馬薩爾（1775—1843）镌成銅版。
②夏洛克，莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的猶太人，今用以指一切重利盤剝的債主。
兩人坐着街車向王宮市場進發，呂西安問：“那麼你的書評呢？” “嘿！怎麼寫書評，你才不知道呢。
拿《埃及遊記》來說，我不裁書邊，從隙縫裡東零西碎看上幾段，發現十一處文字的錯誤。
這就好寫上一欄，說作者也許懂得刻在華表上的怪文字，卻不懂他祖國的語言；我可以提出證據來。
然後，我說與其談博物學考古學，不如讨論埃及的前途，文明的發展，怎樣使埃及回到法國懷抱等等；埃及雖則在我們手中得而複失，還可能在精神上受我們的影響，歸附我們。
然後來一套愛國主義的濫調，什麼馬賽啊，近東啊，我們的貿易啊，扯上一通。
” “如果作者在書裡就是這樣寫的，你又怎麼說呢？” “那就說他不該哓哓不休的談論政治，應當關心藝術，描寫當地的形勢，風景。
批評家借此感慨一番。
他可以說：我們被政治包圍了，膩煩死了，到處隻聽見政治。
我真想讀讀有趣的遊記，叙述航海的艱苦，土峽的風光，赤道上奇妙的景緻，從來不出門的人需要知道的事情。
我一邊贊美這一類的遊記，一邊取笑有些旅行家大驚小怪，把掠過的鳥，飛魚，桃子，高地，經過勘測的海灣，當做大事一般誇說。
批評家還責備作者不曾提到和一切艱深，神秘，不可解的事同樣引人入勝的，莫名其妙的科學問題。
讀者看着評論笑了，我們的責任也就完了。
至于小說，佛洛麗納是世界上少有的小說迷，她替我分析内容，我照她的意見寫評論。
直要她嫌作者絮煩，覺得讨厭，我才考慮作品，向出版商再讨一部樣書，出版商當然照送，有希望得到一篇好書評，他還有不高興的嗎？” 呂西安腦子裡裝滿了小團體的朋友們的觀念，說道：“天哪！可是真正的批評，神聖的批評在哪裡呢？” 盧斯托道：“親愛的朋友，批評這把刷子不能刷單薄的料子，那會一掃而光的。
得啦，寫作的内幕不談了。
這記号你瞧見沒有？”盧斯托指着《長生菊》的原稿問。
“我用墨水沿着繩子在包皮紙上畫了一道線，如果道裡阿打開來看了，繩子不可能扣在老地方。
所以你的原稿等于密封了一樣。
你要實地試驗，這辦法不無用處。
還得提醒你一句，你沒人撐腰，甭想單槍匹馬闖進道裡阿的鋪子，多少青年跑上十來家書店，連一聲請坐都聽不到……” 這一點呂西安有過經驗，知道是事實。
盧斯托下車給馬夫三法郎。
呂西安看盧斯托剛才窮得要命，此刻這樣擺闊，好不詫異。
兩個朋友走進木廊商場，專出所謂時髦書的書店當時就是氣派十足的設在那兒。
真的，《希波克拉底拒絕阿塔克塞爾塞斯的聘禮》①大有文章可做。
巴黎的闊佬往往拿出驚人的聘金來，有些不希罕聘金的醫生正好引用畫上的典故。
版畫下面還有二三十份流行歌曲的譜子。
你一齊拿去，給我四十法郎。
” “四十法郎！”書店老闆叫起來，聲音象受驚的母雞。
接着說：“至多二十法郎，沒準我還要賠本呢。
” 盧斯托說：“二十法郎在哪兒呢？” “還不一定湊得起來，”巴貝說着在身上掏了一陣，“啊，有了。
你把我擠幹了，碰到你真沒辦法……” “好，咱們走吧，”盧斯托招呼呂西安，随手拿起呂西安的詩稿，用墨水在繩子底下畫了一條線，帶着出門。
“還有别的東西嗎？”巴貝問。
靜靜的頓河 “沒有了，小夏洛克②，改天再讓你做筆好買賣……（叫你蝕掉三千法郎，你這樣剝削人，得教訓教訓你才好。
）”盧斯托最後幾句是輕輕的對呂西安說的。
①波斯王阿塔克塞爾塞斯（公元前五至四世紀）因國内大疫，重金禮聘希臘名醫希波克拉底。
希氏以波斯為希臘世仇，拒不受聘。
法國十八世紀畫家吉羅德以此為題繪成油畫，十九世紀由馬薩爾（1775—1843）镌成銅版。
②夏洛克，莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的猶太人，今用以指一切重利盤剝的債主。
兩人坐着街車向王宮市場進發，呂西安問：“那麼你的書評呢？” “嘿！怎麼寫書評，你才不知道呢。
拿《埃及遊記》來說，我不裁書邊，從隙縫裡東零西碎看上幾段，發現十一處文字的錯誤。
這就好寫上一欄，說作者也許懂得刻在華表上的怪文字，卻不懂他祖國的語言；我可以提出證據來。
然後，我說與其談博物學考古學，不如讨論埃及的前途，文明的發展，怎樣使埃及回到法國懷抱等等；埃及雖則在我們手中得而複失，還可能在精神上受我們的影響，歸附我們。
然後來一套愛國主義的濫調，什麼馬賽啊，近東啊，我們的貿易啊，扯上一通。
” “如果作者在書裡就是這樣寫的，你又怎麼說呢？” “那就說他不該哓哓不休的談論政治，應當關心藝術，描寫當地的形勢，風景。
批評家借此感慨一番。
他可以說：我們被政治包圍了，膩煩死了，到處隻聽見政治。
我真想讀讀有趣的遊記，叙述航海的艱苦，土峽的風光，赤道上奇妙的景緻，從來不出門的人需要知道的事情。
我一邊贊美這一類的遊記，一邊取笑有些旅行家大驚小怪，把掠過的鳥，飛魚，桃子，高地，經過勘測的海灣，當做大事一般誇說。
批評家還責備作者不曾提到和一切艱深，神秘，不可解的事同樣引人入勝的，莫名其妙的科學問題。
讀者看着評論笑了，我們的責任也就完了。
至于小說，佛洛麗納是世界上少有的小說迷，她替我分析内容，我照她的意見寫評論。
直要她嫌作者絮煩，覺得讨厭，我才考慮作品，向出版商再讨一部樣書，出版商當然照送，有希望得到一篇好書評，他還有不高興的嗎？” 呂西安腦子裡裝滿了小團體的朋友們的觀念，說道：“天哪！可是真正的批評，神聖的批評在哪裡呢？” 盧斯托道：“親愛的朋友，批評這把刷子不能刷單薄的料子，那會一掃而光的。
得啦，寫作的内幕不談了。
這記号你瞧見沒有？”盧斯托指着《長生菊》的原稿問。
“我用墨水沿着繩子在包皮紙上畫了一道線，如果道裡阿打開來看了，繩子不可能扣在老地方。
所以你的原稿等于密封了一樣。
你要實地試驗，這辦法不無用處。
還得提醒你一句，你沒人撐腰，甭想單槍匹馬闖進道裡阿的鋪子，多少青年跑上十來家書店，連一聲請坐都聽不到……” 這一點呂西安有過經驗，知道是事實。
盧斯托下車給馬夫三法郎。
呂西安看盧斯托剛才窮得要命，此刻這樣擺闊，好不詫異。
兩個朋友走進木廊商場，專出所謂時髦書的書店當時就是氣派十足的設在那兒。