《一把青》裡對比技巧的運用
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，而且相當畏縮，“朱青在招呼客人的時候，小顧一徑跟在她身後，替她搬挪桌椅，聽她指揮”。
他雖是個飛行員，而且長得茁壯，卻不喜戶外活動，隻喜歡閉門搓麻将（“朱青告訴我說，小顧什麼都不愛，惟獨喜愛這幾張”）。
這種閉塞的性格，加上他與年長女人發生關系之事實，都指示出他的身心并不十分健康。
也難怪“劉騷包”要說：“小顧，快點多吃些，你們大姐炖雞來補你了。
” 《一把青》的故事背景，從前與現在，亦成明顯的對比。
朱青與郭轸的戀愛，發生地點是抗日勝利後的中華民國首都——南京。
喪夫之後的朱青，則住在台北。
在這裡，雖然空軍眷屬區也和從前一樣，叫做“仁愛東村”；雖然空軍裡的康樂活動“并不輸于在南京時那麼頻繁，今天平劇，明天舞蹈”，但台北怎樣也不比“那六朝金粉的京都，到處的古迹，到處的繁華，一派帝王氣象”。
戰後的南京，是小空軍的天下，他們充滿朝氣，無拘無束，趾高氣揚，“手上挽了個衣着人時的小姐，潇潇灑灑，搖曳而過。
談戀愛——個個單身的飛行員都在談戀愛”。
在台北，空軍則擠在新生社聽靡靡之音，或像朱青的那些“空軍小夥子”，專喜與異性胡鬧說風話，關起門來打麻将。
以前在南京，戰事一旦爆發，飛行員立刻被調遣，上戰場，在炮火中為國捐軀。
如今，在台北，由于“這些年來，日子太平，容易打發”，那些“穿了藍色制服的小空軍”，無用武之地，隻得在遊藝晚會裡“拿了煙頭燒得那些汽球砰砰嘭嘭亂炸一頓，于是一些女人便趁勢尖叫起來”。
在背景布設方面，白先勇的“對比”手法，固然主要用在南京與台北之對比，然而，除此之外，就是在單一布景的描繪中，白先勇亦十分擅長将“情”與“景”做強烈對照，達到令人感喟的反諷效果。
一個好例子即郭轸被調離南京時，師娘去探望朱青的那兩段描寫。
朱青傷心悲痛，歪倒在床上，“隻有哽咽的份兒”，“滿面青黃，眼睛腫得眯了起來，看着愈加瘦弱了”。
然而她穿着的，卻是“新婚的豔色絲旗袍”，壓蓋着的，是“一床繡滿五彩鴛鴦的絲被”。
當時，“房子外頭不斷地還有大卡車和吉普車在拖拉行李，鐵鍊鐵條撞擊的聲音，非常刺耳，村子裡的人正陸續啟程上路，時而女人尖叫，時而小孩啼哭，顯得十分惶亂”。
但與這種惶亂局面對照的，卻是眼前喜氣洋洋的新房：新粉刷的牆，新窗簾窗幔，“桌子椅子上堆滿了紅紅綠綠的賀禮（與街上拖拉之行李相對），有些包裡尚未拆封。
桌子跟下卻圍着一轉花籃，那些玫瑰劍蘭的花苞兒開得十分新鮮，連鳳尾草也是碧綠（與朱青的青黃面色相對）。
牆上那些喜樟也沒有收去”。
而那塊烏木燙金寫着“白頭偕老”的喜匾，對于這個剛剛新婚就将永遠失去心愛丈夫的朱青，是何等辛酸的諷刺！ 《一把青》的情節發展，前後可以對比對照的地方，實在不少。
白先勇在全篇上、下兩節中，安排下一些類似的場景或事件，而以來青前後大異的表現與反應，來襯現她今昔的不同。
譬如在南京時，師娘第一次和朱青見面，一起吃飯談話的情況，便和她們兩人在台北重逢，首次一同吃飯談話的情況，大異其趣。
少女時期的朱青，由于過度羞怯，簡直像個啞巴：“一頓飯下來，我怎麼逗她，她都不大答得上腔來”。
她腼腆得手足失措，必須由郭轸在旁“一忽幾替她拈菜，一忽兒替她斟茶”。
然而在台重逢後，她首次邀師娘到家裡吃飯，當場卻和幾個空軍小夥子胡鬧，稱人“劉騷包”“雞和大王”等粗野綽号，說着“教你們輸得當了褲子才準離開”等俚俗言語。
吃飯時，朱青端出一盆“熱氣騰騰的一隻大肥母雞”，姓劉說了一句調皮話，朱青便“抓起了茶幾上一頂船形軍帽，迎着姓劉的兜頭便打，姓劉的便抱了頭繞着桌子竄逃起來”。
姓王的也加入打趣，朱青“笑得彎了腰”，咬牙恨道： “兩個小挨刀的，诓了大姐的雞湯，居然還吃起大姐的豆腐來！” 在這個場景之前，雖然先有朱青在新生社演唱流行歌的一幕，使叙述者與讀者對朱青改變之事實有所準備，但吃這頓飯時朱青的言語舉
他雖是個飛行員，而且長得茁壯，卻不喜戶外活動，隻喜歡閉門搓麻将（“朱青告訴我說，小顧什麼都不愛，惟獨喜愛這幾張”）。
這種閉塞的性格，加上他與年長女人發生關系之事實，都指示出他的身心并不十分健康。
也難怪“劉騷包”要說：“小顧，快點多吃些，你們大姐炖雞來補你了。
” 《一把青》的故事背景，從前與現在，亦成明顯的對比。
朱青與郭轸的戀愛，發生地點是抗日勝利後的中華民國首都——南京。
喪夫之後的朱青，則住在台北。
在這裡，雖然空軍眷屬區也和從前一樣，叫做“仁愛東村”；雖然空軍裡的康樂活動“并不輸于在南京時那麼頻繁，今天平劇，明天舞蹈”，但台北怎樣也不比“那六朝金粉的京都，到處的古迹，到處的繁華，一派帝王氣象”。
戰後的南京，是小空軍的天下，他們充滿朝氣，無拘無束，趾高氣揚，“手上挽了個衣着人時的小姐，潇潇灑灑，搖曳而過。
談戀愛——個個單身的飛行員都在談戀愛”。
在台北，空軍則擠在新生社聽靡靡之音，或像朱青的那些“空軍小夥子”，專喜與異性胡鬧說風話，關起門來打麻将。
以前在南京，戰事一旦爆發，飛行員立刻被調遣，上戰場，在炮火中為國捐軀。
如今，在台北，由于“這些年來，日子太平，容易打發”，那些“穿了藍色制服的小空軍”，無用武之地，隻得在遊藝晚會裡“拿了煙頭燒得那些汽球砰砰嘭嘭亂炸一頓，于是一些女人便趁勢尖叫起來”。
在背景布設方面，白先勇的“對比”手法，固然主要用在南京與台北之對比，然而，除此之外，就是在單一布景的描繪中，白先勇亦十分擅長将“情”與“景”做強烈對照，達到令人感喟的反諷效果。
一個好例子即郭轸被調離南京時，師娘去探望朱青的那兩段描寫。
朱青傷心悲痛，歪倒在床上，“隻有哽咽的份兒”，“滿面青黃，眼睛腫得眯了起來，看着愈加瘦弱了”。
然而她穿着的，卻是“新婚的豔色絲旗袍”，壓蓋着的，是“一床繡滿五彩鴛鴦的絲被”。
當時，“房子外頭不斷地還有大卡車和吉普車在拖拉行李，鐵鍊鐵條撞擊的聲音，非常刺耳，村子裡的人正陸續啟程上路，時而女人尖叫，時而小孩啼哭，顯得十分惶亂”。
但與這種惶亂局面對照的，卻是眼前喜氣洋洋的新房：新粉刷的牆，新窗簾窗幔，“桌子椅子上堆滿了紅紅綠綠的賀禮（與街上拖拉之行李相對），有些包裡尚未拆封。
桌子跟下卻圍着一轉花籃，那些玫瑰劍蘭的花苞兒開得十分新鮮，連鳳尾草也是碧綠（與朱青的青黃面色相對）。
牆上那些喜樟也沒有收去”。
而那塊烏木燙金寫着“白頭偕老”的喜匾，對于這個剛剛新婚就将永遠失去心愛丈夫的朱青，是何等辛酸的諷刺！ 《一把青》的情節發展，前後可以對比對照的地方，實在不少。
白先勇在全篇上、下兩節中，安排下一些類似的場景或事件，而以來青前後大異的表現與反應，來襯現她今昔的不同。
譬如在南京時，師娘第一次和朱青見面，一起吃飯談話的情況，便和她們兩人在台北重逢，首次一同吃飯談話的情況，大異其趣。
少女時期的朱青，由于過度羞怯，簡直像個啞巴：“一頓飯下來，我怎麼逗她，她都不大答得上腔來”。
她腼腆得手足失措，必須由郭轸在旁“一忽幾替她拈菜，一忽兒替她斟茶”。
然而在台重逢後，她首次邀師娘到家裡吃飯，當場卻和幾個空軍小夥子胡鬧，稱人“劉騷包”“雞和大王”等粗野綽号，說着“教你們輸得當了褲子才準離開”等俚俗言語。
吃飯時，朱青端出一盆“熱氣騰騰的一隻大肥母雞”，姓劉說了一句調皮話，朱青便“抓起了茶幾上一頂船形軍帽，迎着姓劉的兜頭便打，姓劉的便抱了頭繞着桌子竄逃起來”。
姓王的也加入打趣，朱青“笑得彎了腰”，咬牙恨道： “兩個小挨刀的，诓了大姐的雞湯，居然還吃起大姐的豆腐來！” 在這個場景之前，雖然先有朱青在新生社演唱流行歌的一幕，使叙述者與讀者對朱青改變之事實有所準備，但吃這頓飯時朱青的言語舉