《一把青》裡對比技巧的運用
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《台北人》的主題，既然是今昔之比，我們不難想像，作者白先勇必大量運用“對比”的技巧。
但《台北人》裡，有關此一技巧的運用，沒有一篇如《一把青》那樣明顯，那樣直接，那樣透徹。
《一把青》裡對比技巧的運用，幾乎遍及構成一篇小說的每個元素。
現在，我拟就《一把青》裡人物、背景、布設、情節、結構、叙述觀點等方面，探讨白先勇如何利用對比與對照，以襯托方式表達出“今非昔比”的中心旨意。
《一把青》的故事，主要是寫一個名叫朱青的女人，少女時期在南京，與一年輕飛行員郭轸戀愛，但結婚沒幾天，國共内戰爆發，大亂，郭轸随着空軍隊伍被調離南京，不久便出事身亡。
經過這番慘痛的生離死别，來台之後的朱青，簡直判若兩人，心已死去，乃抱玩世态度過日子，再也沒有什麼事能夠傷她的了。
為了襯現朱青的改變，白先勇在描繪前後的朱青之外貌言行時，用了許多強烈的對比。
過去的朱青，“來做客還穿着一身半新舊直統子的藍布長衫，襟上掖了一塊白綢子手絹兒。
頭發也沒有燙，抿得整整齊齊的垂在耳後。
腳上穿了一雙帶絆的黑皮鞋，一雙白色的短統襪子倒是幹幹淨淨的”。
現在的朱青，卻是“一個衣着分外妖燒的女人”，“穿了一身透明紫紗灑金片的旗袍，……一扭，全身的金鎖片便閃閃發光起來”。
她有“一頭蓬得像隻大鳥窩似的頭發”，腳上“一雙高跟鞋足有三寸高”。
僅憑外表打扮，過去的朱青，給我們的印象，是自然，純潔，樸素，拘謹。
現在的朱青，是矯作，世俗，華麗，浪蕩。
朱青的長相、表情與性格，亦前後大異：在南京時，她是“一個十八九歲頗為單瘦的黃花閨女”，“身段還未出挑得周全，略略扁平，面皮還泛着青白”。
她的“眉眼間卻蘊着一脈令人見之忘俗的水秀”，真正是一個靈秀的女孩。
（也許就因靈性太重，肉性不得發展，她才那樣單瘦。
青白吧？）見了人，她“一徑半低着頭，腼腼腆腆，很有一股教人疼憐的怯态”。
人家和她說話，“她都不大答得上腔來，一味含糊的應着”。
但十五、廿年後在台灣，失去靈性的朱青，肉身卻發達起來：“腰身竟變得異常豐圓起來，皮色也細緻多了，臉上畫得十分人時，本來生就一雙水盈盈的眼睛……露着許多風情似的”。
她再也“沒有半點兒羞态”，居然有了“白光那股懶洋洋的浪蕩勁兒”。
在舞台上踏着倫巴舞步，“颠颠倒倒，扭得頗為孟浪”；在自己家請客打牌，與幾個空軍小夥子打情罵俏，滿口風話。
過去的朱青，在感情中度日，異常敏感，多憂多愁。
現在的朱青，麻木不仁，遊戲人間，耽溺于聲色之樂，因而總是哼流行歌，總是“笑吟吟”，“吃吃的笑着”，“笑得彎了腰”。
她開口說話，多半都是帶着笑的。
朱青的改變，固然起源于戰亂喪夫的慘痛經驗，但年歲的增加，亦為基本因素。
戰亂喪夫這種事，如果換個環境，便可避免；但沒有一人能夠阻止歲月逐漸蝕損我們少年時期的敏銳靈性。
現在的朱青，雖然“全不像個三十來歲的婦人”，雖然“歲月在她的臉上好像刻不下痕迹來了似的”，但她畢竟不能再是一個十八九歲的黃花閨女。
同樣與年輕空軍交往，她以前天真，不懂事，處處需要郭轸照顧；現在卻負着年歲無形的包袱，不得不以“大姐”自居自稱了。
昔日的朱青和今日的朱青，固成強烈之對比，郭轸和小顧二人，也形成相當的對比。
小顧是朱青在台北的情人，乍看起來、他和郭轸很相似：同是年輕空軍，也長得體面，後來也同樣堕機身亡。
但這兩人在實質上非常不同。
郭轸“英氣勃勃”，對前途滿懷希望，由于“心性極為高強……不免有點自負”。
他是一個身心健全的，有點不知天高地厚的青年（譬如追求朱青時，他居然駕飛機到金陵女中上空打轉子，終于被記過）。
他愛朱青，要保護她，照顧她。
至于小顧，卻完全沒有郭轸的氣魄。
他很可能和郭轸當時的年齡相仿，但因間隔一二十年，與朱青相對而論，當然隻得向人說是“幹弟弟”了。
以前是郭轸照顧朱青，現在小顧卻由朱青照顧。
他不但不自負
但《台北人》裡，有關此一技巧的運用，沒有一篇如《一把青》那樣明顯，那樣直接，那樣透徹。
《一把青》裡對比技巧的運用，幾乎遍及構成一篇小說的每個元素。
現在，我拟就《一把青》裡人物、背景、布設、情節、結構、叙述觀點等方面，探讨白先勇如何利用對比與對照，以襯托方式表達出“今非昔比”的中心旨意。
《一把青》的故事，主要是寫一個名叫朱青的女人，少女時期在南京，與一年輕飛行員郭轸戀愛，但結婚沒幾天，國共内戰爆發，大亂，郭轸随着空軍隊伍被調離南京，不久便出事身亡。
經過這番慘痛的生離死别，來台之後的朱青，簡直判若兩人，心已死去，乃抱玩世态度過日子，再也沒有什麼事能夠傷她的了。
為了襯現朱青的改變，白先勇在描繪前後的朱青之外貌言行時，用了許多強烈的對比。
過去的朱青，“來做客還穿着一身半新舊直統子的藍布長衫，襟上掖了一塊白綢子手絹兒。
頭發也沒有燙，抿得整整齊齊的垂在耳後。
腳上穿了一雙帶絆的黑皮鞋，一雙白色的短統襪子倒是幹幹淨淨的”。
現在的朱青，卻是“一個衣着分外妖燒的女人”，“穿了一身透明紫紗灑金片的旗袍，……一扭，全身的金鎖片便閃閃發光起來”。
她有“一頭蓬得像隻大鳥窩似的頭發”，腳上“一雙高跟鞋足有三寸高”。
僅憑外表打扮，過去的朱青，給我們的印象，是自然，純潔，樸素，拘謹。
現在的朱青，是矯作，世俗，華麗，浪蕩。
朱青的長相、表情與性格，亦前後大異：在南京時，她是“一個十八九歲頗為單瘦的黃花閨女”，“身段還未出挑得周全，略略扁平，面皮還泛着青白”。
她的“眉眼間卻蘊着一脈令人見之忘俗的水秀”，真正是一個靈秀的女孩。
（也許就因靈性太重，肉性不得發展，她才那樣單瘦。
青白吧？）見了人，她“一徑半低着頭，腼腼腆腆，很有一股教人疼憐的怯态”。
人家和她說話，“她都不大答得上腔來，一味含糊的應着”。
但十五、廿年後在台灣，失去靈性的朱青，肉身卻發達起來：“腰身竟變得異常豐圓起來，皮色也細緻多了，臉上畫得十分人時，本來生就一雙水盈盈的眼睛……露着許多風情似的”。
她再也“沒有半點兒羞态”，居然有了“白光那股懶洋洋的浪蕩勁兒”。
在舞台上踏着倫巴舞步，“颠颠倒倒，扭得頗為孟浪”；在自己家請客打牌，與幾個空軍小夥子打情罵俏，滿口風話。
過去的朱青，在感情中度日，異常敏感，多憂多愁。
現在的朱青，麻木不仁，遊戲人間，耽溺于聲色之樂，因而總是哼流行歌，總是“笑吟吟”，“吃吃的笑着”，“笑得彎了腰”。
她開口說話，多半都是帶着笑的。
朱青的改變，固然起源于戰亂喪夫的慘痛經驗，但年歲的增加，亦為基本因素。
戰亂喪夫這種事，如果換個環境，便可避免；但沒有一人能夠阻止歲月逐漸蝕損我們少年時期的敏銳靈性。
現在的朱青，雖然“全不像個三十來歲的婦人”，雖然“歲月在她的臉上好像刻不下痕迹來了似的”，但她畢竟不能再是一個十八九歲的黃花閨女。
同樣與年輕空軍交往，她以前天真，不懂事，處處需要郭轸照顧；現在卻負着年歲無形的包袱，不得不以“大姐”自居自稱了。
昔日的朱青和今日的朱青，固成強烈之對比，郭轸和小顧二人，也形成相當的對比。
小顧是朱青在台北的情人，乍看起來、他和郭轸很相似：同是年輕空軍，也長得體面，後來也同樣堕機身亡。
但這兩人在實質上非常不同。
郭轸“英氣勃勃”，對前途滿懷希望，由于“心性極為高強……不免有點自負”。
他是一個身心健全的，有點不知天高地厚的青年（譬如追求朱青時，他居然駕飛機到金陵女中上空打轉子，終于被記過）。
他愛朱青，要保護她，照顧她。
至于小顧，卻完全沒有郭轸的氣魄。
他很可能和郭轸當時的年齡相仿，但因間隔一二十年，與朱青相對而論，當然隻得向人說是“幹弟弟”了。
以前是郭轸照顧朱青，現在小顧卻由朱青照顧。
他不但不自負