《遊園驚夢》的寫作技巧和引申含義
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姐姐不賞臉，她說，姐姐到底不賞妹子的臉，她說道。
緊接在月月紅之後，鄭彥青“也跟了來胡鬧了。
他也捧了滿滿的一杯酒，咧着一口雪白的牙齒說道：夫人，我也來敬夫人一杯。
他喝得雙顴鮮紅”。
錢夫人的思維，進展到這階段，突然被程參謀一句話中斷： “這下該輪到我了，夫人，”程參謀立起身，雙手舉起了酒杯，笑吟吟他說道。
說着，程參謀連喝三杯，“一片酒暈把他整張臉都蓋過去了” 十多年前，鄭參謀跟在月月紅之後，鬧着向“夫人”敬酒，喝得兩顴鮮紅。
今日，程參謀跟在蔣碧月之後，也鬧着向“夫人”敬酒，也喝得滿臉酒暈。
今昔動作之平行，在我們弄清楚小說的條理後，就變得明顯易見。
上面談的這段錢夫人之意識叙述，今昔的界線雖己模糊，但還是存在的。
今昔界線的完全泯沒，則發生在吃過酒席之後，徐太太表演唱“遊園”的那一短暫時間，促成錢夫人這種混淆心理狀态的因素，大約有三： 一、她喝下的花雕，因為飲得急，沒能發散，後勁兇兇發作起來，模糊了她的理智，于是她的思想，不再受理性的控制。
二、徐太太正在演唱的《遊園驚夢》昆曲内容，即杜麗娘和柳夢梅在夢中之纏綿交歡，使錢夫人聯想到自己一生裡惟一的一次和異性缱绻交歡。
随着戲曲唱詞的推展，她恍恍惚惚，好像自己就是杜麗娘，快入夢了，柳夢梅（鄭彥青）就要入場和她缱绻性交了。
于是，在她不清不楚的神志裡，她仿佛又經驗一次當年和鄭參謀的肉體交歡。
三、徐太太開始唱《遊園》時，蔣碧月走來坐到了程參謀身邊。
兩人靠在一起，說話時一同把臉轉向錢夫人。
錢夫人在酒意眩暈中，看到兩人衣飾領章的紅光金光，交織一片，又看到蔣碧月“兩丸黑水銀”般的眼睛，和程參謀“射出了逼人的銳光”的眼睛。
“兩張臉都向着她，一齊咧着整齊的白牙，朝她微笑着，兩張紅得發油光的面靥漸漸的靠攏起來，湊在一塊兒，咧着白牙，朝她笑着”。
這一景象，恰好符合南京宴會裡她看到的令她心碎的一幕。
在那個宴會裡，吃過酒後，錢夫人上台演唱《遊園驚夢》。
一方面因為喝多了花雕，嗓子靠不住，另方面也因為她内心對月月紅充滿了猜疑，不能專心唱戲，所以她一開始唱《遊園》，就覺不大對勁，請求吳聲豪把笛子吹低一些，吳聲豪卻偏偏還吹得很高。
她勉強唱下去，唱到“山坡羊”一折的最後一句“淹煎，潑殘生除問天”之“潑殘生”（意即“苦命兒”）三字，她看見身穿大金大紅的月月紅，坐到鄭參謀身邊，“那兩張醉紅的面孔漸漸的湊攏在一起，就在那一刻，我看到了他們的眼睛：她的眼睛，他的眼睛，完了，我知道，就在那一刻，除問天——”她就隻唱到“除問天”，便“啞掉”，不能再唱了。
顯然，她在鄭參謀和月月紅兩人的眼睛裡，看到了情欲的互相傳達，而知道一切都“完了”。
蔣碧月和程參謀現在湊攏在一起的面孔，與錢夫人這段痛苦記憶印合在一處；于是在她的意識中，“今”與“昔”一時溶化成一團，混淆不明。
作者不但在今昔這兩幕情景的處理上，運用平行技巧，在錢夫人喉嚨啞掉這件事上，也使今昔平行，看似相等。
當年在南京宴會裡，她隻唱到“除問天”，便“啞掉”，沒能續唱《驚夢》。
今日在台北的宴會裡，原該輪到她唱《驚夢》，但當她重又在心理上體驗到那份痛苦之後，她突然也不能唱了，說：“我的嗓子啞了。
”她之“啞”，在今昔兩次宴會裡，表面上都是飲酒過多所緻，實際上卻是内心痛苦所緻。
而現在，她的嗓子，仿佛真又被割啞似的，“喉頭好像讓刀片猛割了一下，一陣陣的刺痛起來。
” 蔣碧月本來不肯放過錢夫人，捉住她的手，堅持要她唱。
“錢夫人突然用力摔開了蔣碧月的雙手……覺得全身的血液一下子都湧到頭上來了似的，兩腮滾熱”。
可見這時錢夫人雖已“夢醒”，卻對使她聯想起月月紅的蔣碧月，還心懷餘愠。
小說情節裡還有一個運用平行技巧的地方，卻隻被作者暗示提過，真假不明，頗耐人尋味。
我已說過，窦夫人是過去的錢夫人之對合角色。
而程參謀是鄭參謀的對等角色。
所以作者如果徹底發揮起平行技巧來，窦夫人和程參謀之間，豈非也該有一份“私情”？我們細讀《遊園驚夢》小說，确實可以感覺到作者對此之隐約暗示。
首先，小說一開頭，我們就從劉副官對錢夫人的寒暄談話裡，得知窦長官最近為了公事相當忙。
窦夫人開了這樣大宴會，窦長官卻不在場，“到南部開會去了”。
我們可以想像，她在閨房大概是相當寂寞的，正如當年藍田玉嫁給老邁的錢将軍，雖享盡富貴榮華，“許多的委曲卻是沒法訴的”。
而程參謀卻常在身邊，我們注意到，在這篇小說份量甚重的人物對白裡，窦夫人和程參謀實際上隻說了三句話。
第一句是她把錢夫人交給他伺候時說的： “程參謀，我把錢夫人交給你了。
你不替我好好伺候着，明天罰你作東。
” 第二句，她吩咐他向錢夫人勸酒： “程參謀，好好替我勸酒啊。
你長官不在，你就在那一桌替他做主人吧。
” 從這兩句平凡話的語氣，我們已能感覺到兩人的親密程度。
而話中的作東、替你長官做主人等語，在含義上更有暗示作用。
可是作者對兩人關系的最大暗示，與最令我們讀者疑惑好奇的地方，便是小說末尾宴會解散，窦夫人到屋外台階下送客時的一個小節。
第一輛開進來的汽車，是宴會客人賴夫人的黑色嶄新林肯，把賴夫人和餘參軍長帶走。
……第二輛開進來的，卻是窦夫人自己的小轎車，把幾位票友客人都送走了。
接着程參謀自己開了一輛吉普軍車進來，蔣碧月馬上走了下去，撈起旗袍，跨上車子去，程參謀趕着過來，把她扶上了司機旁邊的座位上，蔣碧月卻歪出半個身子來笑道： “這架吉普車連門都沒有，回頭怕不把我摔出馬路上去呢。
” “小心點開啊，程參謀，”窦夫人說道，又把程參謀叫了過去，附耳囑咐了幾句，程參謀直點着頭笑應道： “夫人請放心。
” 細心敏感的讀者，禁不住疑惑：窦夫人，究竟在程參謀耳中說了些什麼？程參謀笑答“夫人請放心”，是指開車小心這一回事？或另有所指？窦夫人擔心的是什麼？可不可能她擔心蔣碧月把程參謀“搶去”，正如多年前錢夫人擔心月月紅把鄭參謀搶去？兩人一同乘吉普車離開，有“危險”嗎？蔣碧月搶得去嗎？十幾年前，在南京那次宴會裡，錢夫人失去了鄭彥青。
現在，在台北這次的宴會，窦夫人是否也将失去程參謀？ 這，當于，隻是一個謎。
作者僅如此微微暗示，未予解答。
其實也無法解答，因為作者既然一直跟随錢夫人的觀點，在單單一個晚上的交際場合裡，錢夫人當然無由得知窦夫人私生活上的秘密。
若要揭曉謎底，就會變得牽強，而損害真實性。
然而作者對窦，程二人暧昧關系的暗示，除了制造對桂枝香的隐約反諷，更使小說情節增加一份複雜性。
因為，錢夫人不但在自己心理上把過去的經驗重又體會了一次，她亦隐隐間仿佛看着窦夫人，把她自己（錢夫人）的過去故事翻版重演了一遍。
而錢夫人的這種雙重身份——主體的和客體的——非常值得我們注意，因為它不僅涉及小說含義，也和小說結構與叙述觀點大有關系。
從作者對錢夫人言行舉止和内心思維的纖細勾繪和傳達，我們得知錢夫人是宴會裡最“隔離”的人，卻也是最“深陷”的人。
當她采取客位，應付自身之外的人物事物，她便十分隔離，顯得和宴會環境格格不入。
作者以她久居偏僻的南部，穿過時樣式的旗袍，入座時感覺心跳，沒有私人汽車而覺汗顔，等等小節，把這種“脫節感”表達了出來，可是當她采取主位，縮入自己裡面，由于周圍景象的觸發而産生對自己過去的聯想，她卻又成為和這個宴會最有糾纏關系的一人。
這兩種身份，看似互相矛盾，其實不但可以同時并存，而且對某些人，是很可能同時并存的。
這篇小說的叙述觀點和結構形式，便是配合錢夫人對外對内的雙重身份表現，由客觀和主觀相合而成，外在寫實和内在“意識流”相輔而行。
如此，小說結構和小說主角之間，也存在着一種平行的關系，我們亦可視為作者平行技巧的表現。
小說是用第三人稱寫成的，作者始終跟住錢夫人的觀點。
當錢夫人以隔離态度審視宴會環境和人物，作者便配合着采用客觀寫實的架構。
當宴會的景象引起錢夫人一些今昔聯想和感觸，作者便随着探人一下她的内部思想，于是客觀寫實裡夾進一些主觀的思想意見。
可是這時的主觀部分，多以“回憶”方式出現，換一句話說，錢夫人明白知道自己是在做回憶的動作。
可是到了徐太太唱《遊園》的時候，錢夫人卻被一股狂流吸卷入記憶的大漩渦，立時暈頭轉向。
于是，過去和現在化為混沌一片，今昔平行的人物驟然壘合在一起。
這時，小說作者便靈巧适當地配合而取用“意識流”叙述方法，等到徐太太唱完《遊園》，錢夫人驚夢而醒，今與昔的界線再度明朗化。
錢夫人恢複了當初的隔離态度，作者亦恢複使用開頭那種客觀寫實架構，直到小說終結。
綜上所論，我們看到《遊園驚夢》小說作者，如何大量的運用平行技巧，使平行現象普及于組構成一篇小說的諸元素。
平行技巧固然就是這篇小說最重要和最特别的寫作技巧，其他如比喻、意象、反諷、對比、預示、雙關語、順流連接等之技巧使用，也不容我們忽視。
現在我就都大略舉例讨論一下。
首先談比喻和意象。
這篇小說的最終主題，是“人生如夢”。
所以作者處處采納“夢”的比喻和意象，使人産生“夢幻境界”的聯想和印象。
首先，小說題《遊園驚夢》，就有一個“夢”字；此戲内容亦是杜麗娘入夢。
而錢夫人在宴會進行過程中，真的跌入了舊夢。
錢夫人過去享受的那種富貴榮華，今日回想起來，好比一場夢。
窦夫人的盛宴，其富麗堂皇氣派，其輝煌鮮明色彩，在今日台北的現實狹窄環境和污染空氣裡，簡直好像不可能存在。
是夢境！是天堂！ 大門兩側站崗的衛士，好比保衛天宮的天兵神将。
鑼鼓笙蕭和饒钹琴弦，使人聯想到餘音繞梁的仙樂。
甘芳的蜜棗和醇厚的花雕，使人聯想到瓊漿玉液。
“錦簇繡叢一般……衣裙明豔”的客人，合聚在“明亮得像雪洞一般”的餐廳，享受山珍和海味，該是神仙在悠然取樂吧！ 藍田玉等幾個清唱的姐妹淘，出身南京得月台。
在南京請客的時候，吹笛的是仙霓社的吳聲豪。
大廚司是從桃葉渡的綠柳居接來的。
今日窦夫人請來的朋友，則來自天香票房。
楊票友“一雙手指修長，潔白得像十管白玉一般”。
徐太太“那細挑的身影，袅袅娜娜地推送到那檔雲母屏風上去”。
蔣碧月裝出醉态，唱兩句戲，唱的是： 人生在世如春夢 且自開懷飲幾盅 随着徐太太的《遊園》唱詞，錢夫人逐漸堕入舊夢，愈堕愈深。
等到“杜麗娘快要入夢了，柳夢梅也該上場了”，錢夫人在預期“驚夢”幽會的心情下，很自然地又一次在心理上和她的柳夢梅幽會交歡。
這一大節關于她和鄭彥青兩人私通事件（在錢夫人意識中）之重演，作者沒用半句明白的話，卻用一連串性象征來傳達意思。
如此，雖然内容含義是大膽露骨的性交，文章卻洋溢優雅詩意，和一層夢的色彩。
這樣不但配合了“夢”的主題，同時也和《驚夢》昆曲唱詞裡熱情大膽卻又優美的文字，産生了平行的作用效果（注）
緊接在月月紅之後，鄭彥青“也跟了來胡鬧了。
他也捧了滿滿的一杯酒，咧着一口雪白的牙齒說道：夫人，我也來敬夫人一杯。
他喝得雙顴鮮紅”。
錢夫人的思維，進展到這階段，突然被程參謀一句話中斷： “這下該輪到我了，夫人，”程參謀立起身，雙手舉起了酒杯，笑吟吟他說道。
說着，程參謀連喝三杯，“一片酒暈把他整張臉都蓋過去了” 十多年前，鄭參謀跟在月月紅之後，鬧着向“夫人”敬酒，喝得兩顴鮮紅。
今日，程參謀跟在蔣碧月之後，也鬧着向“夫人”敬酒，也喝得滿臉酒暈。
今昔動作之平行，在我們弄清楚小說的條理後，就變得明顯易見。
上面談的這段錢夫人之意識叙述，今昔的界線雖己模糊，但還是存在的。
今昔界線的完全泯沒，則發生在吃過酒席之後，徐太太表演唱“遊園”的那一短暫時間，促成錢夫人這種混淆心理狀态的因素，大約有三： 一、她喝下的花雕，因為飲得急，沒能發散，後勁兇兇發作起來，模糊了她的理智，于是她的思想，不再受理性的控制。
二、徐太太正在演唱的《遊園驚夢》昆曲内容，即杜麗娘和柳夢梅在夢中之纏綿交歡，使錢夫人聯想到自己一生裡惟一的一次和異性缱绻交歡。
随着戲曲唱詞的推展，她恍恍惚惚，好像自己就是杜麗娘，快入夢了，柳夢梅（鄭彥青）就要入場和她缱绻性交了。
于是，在她不清不楚的神志裡，她仿佛又經驗一次當年和鄭參謀的肉體交歡。
三、徐太太開始唱《遊園》時，蔣碧月走來坐到了程參謀身邊。
兩人靠在一起，說話時一同把臉轉向錢夫人。
錢夫人在酒意眩暈中，看到兩人衣飾領章的紅光金光，交織一片，又看到蔣碧月“兩丸黑水銀”般的眼睛，和程參謀“射出了逼人的銳光”的眼睛。
“兩張臉都向着她，一齊咧着整齊的白牙，朝她微笑着，兩張紅得發油光的面靥漸漸的靠攏起來，湊在一塊兒，咧着白牙，朝她笑着”。
這一景象，恰好符合南京宴會裡她看到的令她心碎的一幕。
在那個宴會裡，吃過酒後，錢夫人上台演唱《遊園驚夢》。
一方面因為喝多了花雕，嗓子靠不住，另方面也因為她内心對月月紅充滿了猜疑，不能專心唱戲，所以她一開始唱《遊園》，就覺不大對勁，請求吳聲豪把笛子吹低一些，吳聲豪卻偏偏還吹得很高。
她勉強唱下去，唱到“山坡羊”一折的最後一句“淹煎，潑殘生除問天”之“潑殘生”（意即“苦命兒”）三字，她看見身穿大金大紅的月月紅，坐到鄭參謀身邊，“那兩張醉紅的面孔漸漸的湊攏在一起，就在那一刻，我看到了他們的眼睛：她的眼睛，他的眼睛，完了，我知道，就在那一刻，除問天——”她就隻唱到“除問天”，便“啞掉”，不能再唱了。
顯然，她在鄭參謀和月月紅兩人的眼睛裡，看到了情欲的互相傳達，而知道一切都“完了”。
蔣碧月和程參謀現在湊攏在一起的面孔，與錢夫人這段痛苦記憶印合在一處；于是在她的意識中，“今”與“昔”一時溶化成一團，混淆不明。
作者不但在今昔這兩幕情景的處理上，運用平行技巧，在錢夫人喉嚨啞掉這件事上，也使今昔平行，看似相等。
當年在南京宴會裡，她隻唱到“除問天”，便“啞掉”，沒能續唱《驚夢》。
今日在台北的宴會裡，原該輪到她唱《驚夢》，但當她重又在心理上體驗到那份痛苦之後，她突然也不能唱了，說：“我的嗓子啞了。
”她之“啞”，在今昔兩次宴會裡，表面上都是飲酒過多所緻，實際上卻是内心痛苦所緻。
而現在，她的嗓子，仿佛真又被割啞似的，“喉頭好像讓刀片猛割了一下，一陣陣的刺痛起來。
” 蔣碧月本來不肯放過錢夫人，捉住她的手，堅持要她唱。
“錢夫人突然用力摔開了蔣碧月的雙手……覺得全身的血液一下子都湧到頭上來了似的，兩腮滾熱”。
可見這時錢夫人雖已“夢醒”，卻對使她聯想起月月紅的蔣碧月，還心懷餘愠。
小說情節裡還有一個運用平行技巧的地方，卻隻被作者暗示提過，真假不明，頗耐人尋味。
我已說過，窦夫人是過去的錢夫人之對合角色。
而程參謀是鄭參謀的對等角色。
所以作者如果徹底發揮起平行技巧來，窦夫人和程參謀之間，豈非也該有一份“私情”？我們細讀《遊園驚夢》小說，确實可以感覺到作者對此之隐約暗示。
首先，小說一開頭，我們就從劉副官對錢夫人的寒暄談話裡，得知窦長官最近為了公事相當忙。
窦夫人開了這樣大宴會，窦長官卻不在場，“到南部開會去了”。
我們可以想像，她在閨房大概是相當寂寞的，正如當年藍田玉嫁給老邁的錢将軍，雖享盡富貴榮華，“許多的委曲卻是沒法訴的”。
而程參謀卻常在身邊，我們注意到，在這篇小說份量甚重的人物對白裡，窦夫人和程參謀實際上隻說了三句話。
第一句是她把錢夫人交給他伺候時說的： “程參謀，我把錢夫人交給你了。
你不替我好好伺候着，明天罰你作東。
” 第二句，她吩咐他向錢夫人勸酒： “程參謀，好好替我勸酒啊。
你長官不在，你就在那一桌替他做主人吧。
” 從這兩句平凡話的語氣，我們已能感覺到兩人的親密程度。
而話中的作東、替你長官做主人等語，在含義上更有暗示作用。
可是作者對兩人關系的最大暗示，與最令我們讀者疑惑好奇的地方，便是小說末尾宴會解散，窦夫人到屋外台階下送客時的一個小節。
第一輛開進來的汽車，是宴會客人賴夫人的黑色嶄新林肯，把賴夫人和餘參軍長帶走。
……第二輛開進來的，卻是窦夫人自己的小轎車，把幾位票友客人都送走了。
接着程參謀自己開了一輛吉普軍車進來，蔣碧月馬上走了下去，撈起旗袍，跨上車子去，程參謀趕着過來，把她扶上了司機旁邊的座位上，蔣碧月卻歪出半個身子來笑道： “這架吉普車連門都沒有，回頭怕不把我摔出馬路上去呢。
” “小心點開啊，程參謀，”窦夫人說道，又把程參謀叫了過去，附耳囑咐了幾句，程參謀直點着頭笑應道： “夫人請放心。
” 細心敏感的讀者，禁不住疑惑：窦夫人，究竟在程參謀耳中說了些什麼？程參謀笑答“夫人請放心”，是指開車小心這一回事？或另有所指？窦夫人擔心的是什麼？可不可能她擔心蔣碧月把程參謀“搶去”，正如多年前錢夫人擔心月月紅把鄭參謀搶去？兩人一同乘吉普車離開，有“危險”嗎？蔣碧月搶得去嗎？十幾年前，在南京那次宴會裡，錢夫人失去了鄭彥青。
現在，在台北這次的宴會，窦夫人是否也将失去程參謀？ 這，當于，隻是一個謎。
作者僅如此微微暗示，未予解答。
其實也無法解答，因為作者既然一直跟随錢夫人的觀點，在單單一個晚上的交際場合裡，錢夫人當然無由得知窦夫人私生活上的秘密。
若要揭曉謎底，就會變得牽強，而損害真實性。
然而作者對窦，程二人暧昧關系的暗示，除了制造對桂枝香的隐約反諷，更使小說情節增加一份複雜性。
因為，錢夫人不但在自己心理上把過去的經驗重又體會了一次，她亦隐隐間仿佛看着窦夫人，把她自己（錢夫人）的過去故事翻版重演了一遍。
而錢夫人的這種雙重身份——主體的和客體的——非常值得我們注意，因為它不僅涉及小說含義，也和小說結構與叙述觀點大有關系。
從作者對錢夫人言行舉止和内心思維的纖細勾繪和傳達，我們得知錢夫人是宴會裡最“隔離”的人，卻也是最“深陷”的人。
當她采取客位，應付自身之外的人物事物，她便十分隔離，顯得和宴會環境格格不入。
作者以她久居偏僻的南部，穿過時樣式的旗袍，入座時感覺心跳，沒有私人汽車而覺汗顔，等等小節，把這種“脫節感”表達了出來，可是當她采取主位，縮入自己裡面，由于周圍景象的觸發而産生對自己過去的聯想，她卻又成為和這個宴會最有糾纏關系的一人。
這兩種身份，看似互相矛盾，其實不但可以同時并存，而且對某些人，是很可能同時并存的。
這篇小說的叙述觀點和結構形式，便是配合錢夫人對外對内的雙重身份表現，由客觀和主觀相合而成，外在寫實和内在“意識流”相輔而行。
如此，小說結構和小說主角之間，也存在着一種平行的關系，我們亦可視為作者平行技巧的表現。
小說是用第三人稱寫成的，作者始終跟住錢夫人的觀點。
當錢夫人以隔離态度審視宴會環境和人物，作者便配合着采用客觀寫實的架構。
當宴會的景象引起錢夫人一些今昔聯想和感觸，作者便随着探人一下她的内部思想，于是客觀寫實裡夾進一些主觀的思想意見。
可是這時的主觀部分，多以“回憶”方式出現，換一句話說，錢夫人明白知道自己是在做回憶的動作。
可是到了徐太太唱《遊園》的時候，錢夫人卻被一股狂流吸卷入記憶的大漩渦，立時暈頭轉向。
于是，過去和現在化為混沌一片，今昔平行的人物驟然壘合在一起。
這時，小說作者便靈巧适當地配合而取用“意識流”叙述方法，等到徐太太唱完《遊園》，錢夫人驚夢而醒，今與昔的界線再度明朗化。
錢夫人恢複了當初的隔離态度，作者亦恢複使用開頭那種客觀寫實架構，直到小說終結。
綜上所論，我們看到《遊園驚夢》小說作者，如何大量的運用平行技巧，使平行現象普及于組構成一篇小說的諸元素。
平行技巧固然就是這篇小說最重要和最特别的寫作技巧，其他如比喻、意象、反諷、對比、預示、雙關語、順流連接等之技巧使用，也不容我們忽視。
現在我就都大略舉例讨論一下。
首先談比喻和意象。
這篇小說的最終主題，是“人生如夢”。
所以作者處處采納“夢”的比喻和意象，使人産生“夢幻境界”的聯想和印象。
首先，小說題《遊園驚夢》，就有一個“夢”字；此戲内容亦是杜麗娘入夢。
而錢夫人在宴會進行過程中，真的跌入了舊夢。
錢夫人過去享受的那種富貴榮華，今日回想起來，好比一場夢。
窦夫人的盛宴，其富麗堂皇氣派，其輝煌鮮明色彩，在今日台北的現實狹窄環境和污染空氣裡，簡直好像不可能存在。
是夢境！是天堂！ 大門兩側站崗的衛士，好比保衛天宮的天兵神将。
鑼鼓笙蕭和饒钹琴弦，使人聯想到餘音繞梁的仙樂。
甘芳的蜜棗和醇厚的花雕，使人聯想到瓊漿玉液。
“錦簇繡叢一般……衣裙明豔”的客人，合聚在“明亮得像雪洞一般”的餐廳，享受山珍和海味，該是神仙在悠然取樂吧！ 藍田玉等幾個清唱的姐妹淘，出身南京得月台。
在南京請客的時候，吹笛的是仙霓社的吳聲豪。
大廚司是從桃葉渡的綠柳居接來的。
今日窦夫人請來的朋友，則來自天香票房。
楊票友“一雙手指修長，潔白得像十管白玉一般”。
徐太太“那細挑的身影，袅袅娜娜地推送到那檔雲母屏風上去”。
蔣碧月裝出醉态，唱兩句戲，唱的是： 人生在世如春夢 且自開懷飲幾盅 随着徐太太的《遊園》唱詞，錢夫人逐漸堕入舊夢，愈堕愈深。
等到“杜麗娘快要入夢了，柳夢梅也該上場了”，錢夫人在預期“驚夢”幽會的心情下，很自然地又一次在心理上和她的柳夢梅幽會交歡。
這一大節關于她和鄭彥青兩人私通事件（在錢夫人意識中）之重演，作者沒用半句明白的話，卻用一連串性象征來傳達意思。
如此，雖然内容含義是大膽露骨的性交，文章卻洋溢優雅詩意，和一層夢的色彩。
這樣不但配合了“夢”的主題，同時也和《驚夢》昆曲唱詞裡熱情大膽卻又優美的文字，産生了平行的作用效果（注）