●卷三
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。
杜《複愁》雲："萬國尚戎馬，故園今若何？昔歸相識少，早已戰場多。
"此等用意，便是歇後法。
胡明瑞舉唐五言絕句凡十六首，雲佳者大半于此。
餘觀權德輿《玉台體》二首，語意佻淺；至王建《新嫁娘》、施肩吾《幼女詞》，摹事太入情，便落卑格。
李之《罷相作》，敖子發以為不如錢起《暮春歸故山草堂》。
不知李詩樸直，錢詩便巧，李出錢上自遠，子發未審格耳。
盛唐七絕，常建最劣，高得中唐，卑入宋格，如"過在将軍不在兵"是也。
詩有近俚，不必其詞之闾巷也。
劉夢得《竹枝》，所寫皆兒女子口中語，然頗有雅味。
元次山《Ы乃曲》雲"好是山《韶》音"，非不典切蒼梧事，伧父之狀，使人嘔矣。
宋人談詩多迂謬，然亦有近者。
至謝疊山而鄙悖斯極，如評少伯"陌頭楊柳"之作，夢得《蹋歌詞》，阆仙《渡桑乾》，許渾"海燕西飛"是也。
文昌"洛陽城裡見秋風"一首，命意緻近填詞，讀者賞俊，勿遽寬科。
籍、建并稱，然建遠不如籍。
籍《楚妃》、《離宮》有盛唐之調，俱得樂府遺風。
建《宮詞》直落晚葉，去孟蜀花蕊夫人一間耳。
《夜看揚州市》，何裡巷也！ 王建"内園分得溫湯水，二月中旬已進瓜"，華亭李舒章詩"禦水先成二月瓜"本此，亦練雅，不覺其是用唐世語。
義山七絕，使事尖新，設色濃至，亦是能手。
間作議論處，似胡曾《詠史》之類，開宋惡道。
王元美謂"一年又過一年春"與"九月九日望鄉台"同法，而調少卑，情稍濃。
蓋情濃非詩家境詣，此語殊難得解。
太白《清平調詞》"想衣裳花想容"，二"想"字已落填詞纖境；"若非"、"會向"，居然滑調。
"一枝濃豔"，"君王帶笑"，了無高趣，《小石》跻之坦塗耳。
此君七絕之豪，此三章殊不厭人意。
太白"楊花落盡"，與樂天"殘燈無焰"，體同題類，而風趣高卑，自覺天壤。
七絕，李益、韓足稱勁敵。
李華逸稍遜君平，氣骨過之，至《從軍北征》，便不減盛唐高手。
"虢國夫人"一首，張承吉之作，又見杜集。
然調既不類杜絕句，且拾遺詩發語忠愛，即使諷時，必不作此佻語，應屬祜作無疑。
王表詩"一聲歌發滿城秋"，趙嘏又雲"一聲留得滿城春"，鄒子之吹黍谷，庶女之召飛霜，亦詞人不用事之用事耳。
七言絕起忌矜勢，太白多直抒旨鬯，兩言後隻用溢思作波掉，唱歎有馀響。
拙手往往安排起法，欲留佳思在後作好，首既嚼蠟，後十四字中，地窄而舞拙，意滿而詞滞。
古亦多用景物唱起，然須正意着景中令足，後來神韻自不匮耳。
《詩家直說》雲："予初賦《俠客行》：'笑上胡姬賣酒樓，賭場赢得錦貂裘。
酒酣更欲呼鷹去，擲下黃金不掉頭。
'自謂結無馀音，更之雲：'天寒飲罷酒家樓，擲下黃金不掉頭。
走馬西山射猛虎，晚來風雪滿貂裘。
'"予前說得此，尤覺醒暢。
張繼詩"江楓漁火對愁眠"。
今蘇州寒山寺對有愁眠山，說者遂謂張詩指山，非謂漁火對旅愁而眠。
予謂非也。
詩須情景參見，此詩三句俱述景，止此句言情，若更作對山，則全無情事，句亦乏味。
且愁眠山下即接姑蘇城寒山寺，不應重累如此。
當是張本自言愁眠，後人遂因詩名山，猶明聖湖因子瞻詩而名西子湖耳。
至于夜半本無鐘聲，而張詩雲雲，總屬興到不妨。
雪裡芭蕉，既不受彈，亦無須曲解耳。
宋人之詩伧，元人之詩巷，然亦各自間有佳處。
海叟《楊白花》，謂故君之思，似太亵，當是即胡後本意耳。
"渡江水"語尤可見。
鳳洲"人間陸海天茫茫"，出李賀《秦宮》詩，變得雄奇，中着此句，覺通篇發越。
空同"苑西遼後"篇，華亭宋轅文以為拟杜"昆明池水"，以不甚似見工。
然予謂此拟"瞿塘峽口"，非拟"昆明"也。
元美七律，力沉而微傷滞，思精而時入巧，材富而每闌入近語，未足稱長。
于鱗語元美"我無凡境，子無神境"，二人亦初不諱之。
至《祀康陵》等篇，則李、謝未辦耳。
茂秦"天書早下促星轺"，末結出武選葬兄，點次輕穩，善于避險。
子相矯矯，有拂日摩天之羽，雖傷短促，終自不羁。
詩自萬曆末，争欲決李、王之藩。
董宗伯其昌頗自矯峙，然風格亦微跌宕矣。
許景樊，朝鮮女子耳，諸體略放溫、李、而七律獨祖七子之風，"層台"、"一柱"，全學于鱗。
《登黃榆作》，見有明文章誕敷之遠。
二李獻吉、于鱗。
何、王景明、元美。
外，若徐昌之邈然潔秀，薛君采之婉摯華亮，顧華玉之格蒼味腴，高子業之造思精微，王稚欽之風神麗失，自足掩馀子之芳潤，抗四氏以并馳。
故以廣大教化論之，或稍遜四家，倘用獨長便決勝。
嘗拟合選國初四子，高季迪、楊孟載、張來儀、徐幼文。
前後七子，獻吉、景明、邊廷實、徐昌、康德涵、王敬夫、王子衡為前七子，于鱗、元美、謝茂秦、徐子與、宗子相、吳明卿、梁公實為後七子。
與上薛、顧、高、王及劉伯溫、盧次便為二十四家。
次便雖騷賦名，然詩自振迅。
徐昌《迪功集外》，複有《徐迪功外集》，吳郡皇甫子安為序而刻之音。
又有《徐氏别稿五集》，其名有《鹦鹉編》、《焦桐集》、《花間集》、《野興集》、《自慚集》，總為五集。
《迪功集》或雲是其自選，風骨最高，體律嚴正。
《外集》殊複奕奕。
《别稿五集》中：《蕉桐》多近體，最疵；《鹦鹉》多學六朝，間雜晚唐，頗有《竹枝》、《楊柳》之韻。
《花間》"文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花"，詩為小乘，入詞亦苦方不稱。
他如"花間打散雙蝴蝶，飛過牆兒又作團"，《詠柳花》雲："轉眼春風有遺恨，井泥流水是前程"，便是詞家情語之最。
獻吉叙《迪功集》雲："守而未化，蹊徑存焉。
"子安叙其《外集》雲："并包衆美，言務合矩，檢而不隘，放而不逾，斯述藻之善經也，奚取于守化而暇诋某未至哉！"餘謂昌潔蠲樹藻，頗有騷思，而莊于吐辭，雅深于怨，殆不欲為放言也。
自獻吉論之，乃雲"未化"，故應子安叙論優耶！ 邊貢詩"自聞秋雨聲，不種芭蕉樹"，王世貞謂芭蕉豈可言樹？餘謂北齊武成後謠雲："千金買果園，中有芙蓉樹。
破券不分明，蓮子随它去。
"是不定木本乃稱樹也。
第邊語雖俊而命意微近填詞耳。
俊語常恐堕格，此等處故難。
何元郎《叢說》所摘明詩，董浔陽《贈行》詩三首殊工，馀句多不能佳。
至稱沈石田"檐前故壘雌雄燕，籬下秋子母雞"，尤可笑。
錄唐六如《怅怅》詞一篇，雖不入格，而措語酸傷有情，當為淚下，可與《寄文徵仲書》并觀。
然元朗謂之六朝，亦遙遙矣。
謝茂秦謂情詩難作，何元朗謂情詞易工，二語無妨并當。
蓋詩必求格，而情語近昵，則易于卑弱；詞則昵乃當行，高顧反失之。
又元朗少喜曲，中年病廢，教童子習唱，遂通音調。
是於曲學者，故不難于言情。
茂秦少亦工小詞，後見于鱗諸子，遂大羞悔，故道著情語便苦畏，亦傷弓之驚弦聲也。
有明詩家稱二李、何、王，然于鱗近于優孟抵掌，元美近于監廚請客，相其風骨，殊遜李、何。
雖獻吉近粗，大複近弱，當其得意，前無古人，粗弱政是不掩質處。
後來曲盡修辭，無瑕可指，而深按之，便苦浮且厲，是李、何所病，猶古民之三疾也夫？ 于鱗"萬裡銀河"一首，餘見其稿，益知改正心苦，古人不漫然也。
今錄附注："萬裡銀河接禦溝，稿作'何處還逢玉樹留'。
千門夜色映南稿作'此登'。
樓。
城頭客醉燕稿作'青'。
山月，笛裡寒生薊北稿作'紫塞'。
秋。
胡地帛書鴻雁動，漢宮纨扇婕妤愁。
西風明日吹雙稿作'蓬'。
鬓，且逐飛蓬賦遠遊。
杜《複愁》雲："萬國尚戎馬，故園今若何？昔歸相識少，早已戰場多。
"此等用意，便是歇後法。
胡明瑞舉唐五言絕句凡十六首，雲佳者大半于此。
餘觀權德輿《玉台體》二首，語意佻淺；至王建《新嫁娘》、施肩吾《幼女詞》，摹事太入情，便落卑格。
李之《罷相作》，敖子發以為不如錢起《暮春歸故山草堂》。
不知李詩樸直，錢詩便巧，李出錢上自遠，子發未審格耳。
盛唐七絕，常建最劣，高得中唐，卑入宋格，如"過在将軍不在兵"是也。
詩有近俚，不必其詞之闾巷也。
劉夢得《竹枝》，所寫皆兒女子口中語，然頗有雅味。
元次山《Ы乃曲》雲"好是山《韶》音"，非不典切蒼梧事，伧父之狀，使人嘔矣。
宋人談詩多迂謬，然亦有近者。
至謝疊山而鄙悖斯極，如評少伯"陌頭楊柳"之作，夢得《蹋歌詞》，阆仙《渡桑乾》，許渾"海燕西飛"是也。
文昌"洛陽城裡見秋風"一首，命意緻近填詞，讀者賞俊，勿遽寬科。
籍、建并稱，然建遠不如籍。
籍《楚妃》、《離宮》有盛唐之調，俱得樂府遺風。
建《宮詞》直落晚葉，去孟蜀花蕊夫人一間耳。
《夜看揚州市》，何裡巷也！ 王建"内園分得溫湯水，二月中旬已進瓜"，華亭李舒章詩"禦水先成二月瓜"本此，亦練雅，不覺其是用唐世語。
義山七絕，使事尖新，設色濃至，亦是能手。
間作議論處，似胡曾《詠史》之類，開宋惡道。
王元美謂"一年又過一年春"與"九月九日望鄉台"同法，而調少卑，情稍濃。
蓋情濃非詩家境詣，此語殊難得解。
太白《清平調詞》"想衣裳花想容"，二"想"字已落填詞纖境；"若非"、"會向"，居然滑調。
"一枝濃豔"，"君王帶笑"，了無高趣，《小石》跻之坦塗耳。
此君七絕之豪，此三章殊不厭人意。
太白"楊花落盡"，與樂天"殘燈無焰"，體同題類，而風趣高卑，自覺天壤。
七絕，李益、韓足稱勁敵。
李華逸稍遜君平，氣骨過之，至《從軍北征》，便不減盛唐高手。
"虢國夫人"一首，張承吉之作，又見杜集。
然調既不類杜絕句，且拾遺詩發語忠愛，即使諷時，必不作此佻語，應屬祜作無疑。
王表詩"一聲歌發滿城秋"，趙嘏又雲"一聲留得滿城春"，鄒子之吹黍谷，庶女之召飛霜，亦詞人不用事之用事耳。
七言絕起忌矜勢，太白多直抒旨鬯，兩言後隻用溢思作波掉，唱歎有馀響。
拙手往往安排起法，欲留佳思在後作好，首既嚼蠟，後十四字中，地窄而舞拙，意滿而詞滞。
古亦多用景物唱起，然須正意着景中令足，後來神韻自不匮耳。
《詩家直說》雲："予初賦《俠客行》：'笑上胡姬賣酒樓，賭場赢得錦貂裘。
酒酣更欲呼鷹去，擲下黃金不掉頭。
'自謂結無馀音，更之雲：'天寒飲罷酒家樓，擲下黃金不掉頭。
走馬西山射猛虎，晚來風雪滿貂裘。
'"予前說得此，尤覺醒暢。
張繼詩"江楓漁火對愁眠"。
今蘇州寒山寺對有愁眠山，說者遂謂張詩指山，非謂漁火對旅愁而眠。
予謂非也。
詩須情景參見，此詩三句俱述景，止此句言情，若更作對山，則全無情事，句亦乏味。
且愁眠山下即接姑蘇城寒山寺，不應重累如此。
當是張本自言愁眠，後人遂因詩名山，猶明聖湖因子瞻詩而名西子湖耳。
至于夜半本無鐘聲，而張詩雲雲，總屬興到不妨。
雪裡芭蕉，既不受彈，亦無須曲解耳。
宋人之詩伧，元人之詩巷，然亦各自間有佳處。
海叟《楊白花》，謂故君之思，似太亵，當是即胡後本意耳。
"渡江水"語尤可見。
鳳洲"人間陸海天茫茫"，出李賀《秦宮》詩，變得雄奇，中着此句，覺通篇發越。
空同"苑西遼後"篇，華亭宋轅文以為拟杜"昆明池水"，以不甚似見工。
然予謂此拟"瞿塘峽口"，非拟"昆明"也。
元美七律，力沉而微傷滞，思精而時入巧，材富而每闌入近語，未足稱長。
于鱗語元美"我無凡境，子無神境"，二人亦初不諱之。
至《祀康陵》等篇，則李、謝未辦耳。
茂秦"天書早下促星轺"，末結出武選葬兄，點次輕穩，善于避險。
子相矯矯，有拂日摩天之羽，雖傷短促，終自不羁。
詩自萬曆末，争欲決李、王之藩。
董宗伯其昌頗自矯峙，然風格亦微跌宕矣。
許景樊，朝鮮女子耳，諸體略放溫、李、而七律獨祖七子之風，"層台"、"一柱"，全學于鱗。
《登黃榆作》，見有明文章誕敷之遠。
二李獻吉、于鱗。
何、王景明、元美。
外，若徐昌之邈然潔秀，薛君采之婉摯華亮，顧華玉之格蒼味腴，高子業之造思精微，王稚欽之風神麗失，自足掩馀子之芳潤，抗四氏以并馳。
故以廣大教化論之，或稍遜四家，倘用獨長便決勝。
嘗拟合選國初四子，高季迪、楊孟載、張來儀、徐幼文。
前後七子，獻吉、景明、邊廷實、徐昌、康德涵、王敬夫、王子衡為前七子，于鱗、元美、謝茂秦、徐子與、宗子相、吳明卿、梁公實為後七子。
與上薛、顧、高、王及劉伯溫、盧次便為二十四家。
次便雖騷賦名，然詩自振迅。
徐昌《迪功集外》，複有《徐迪功外集》，吳郡皇甫子安為序而刻之音。
又有《徐氏别稿五集》，其名有《鹦鹉編》、《焦桐集》、《花間集》、《野興集》、《自慚集》，總為五集。
《迪功集》或雲是其自選，風骨最高，體律嚴正。
《外集》殊複奕奕。
《别稿五集》中：《蕉桐》多近體，最疵；《鹦鹉》多學六朝，間雜晚唐，頗有《竹枝》、《楊柳》之韻。
《花間》"文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花"，詩為小乘，入詞亦苦方不稱。
他如"花間打散雙蝴蝶，飛過牆兒又作團"，《詠柳花》雲："轉眼春風有遺恨，井泥流水是前程"，便是詞家情語之最。
獻吉叙《迪功集》雲："守而未化，蹊徑存焉。
"子安叙其《外集》雲："并包衆美，言務合矩，檢而不隘，放而不逾，斯述藻之善經也，奚取于守化而暇诋某未至哉！"餘謂昌潔蠲樹藻，頗有騷思，而莊于吐辭，雅深于怨，殆不欲為放言也。
自獻吉論之，乃雲"未化"，故應子安叙論優耶！ 邊貢詩"自聞秋雨聲，不種芭蕉樹"，王世貞謂芭蕉豈可言樹？餘謂北齊武成後謠雲："千金買果園，中有芙蓉樹。
破券不分明，蓮子随它去。
"是不定木本乃稱樹也。
第邊語雖俊而命意微近填詞耳。
俊語常恐堕格，此等處故難。
何元郎《叢說》所摘明詩，董浔陽《贈行》詩三首殊工，馀句多不能佳。
至稱沈石田"檐前故壘雌雄燕，籬下秋子母雞"，尤可笑。
錄唐六如《怅怅》詞一篇，雖不入格，而措語酸傷有情，當為淚下，可與《寄文徵仲書》并觀。
然元朗謂之六朝，亦遙遙矣。
謝茂秦謂情詩難作，何元朗謂情詞易工，二語無妨并當。
蓋詩必求格，而情語近昵，則易于卑弱；詞則昵乃當行，高顧反失之。
又元朗少喜曲，中年病廢，教童子習唱，遂通音調。
是於曲學者，故不難于言情。
茂秦少亦工小詞，後見于鱗諸子，遂大羞悔，故道著情語便苦畏，亦傷弓之驚弦聲也。
有明詩家稱二李、何、王，然于鱗近于優孟抵掌，元美近于監廚請客，相其風骨，殊遜李、何。
雖獻吉近粗，大複近弱，當其得意，前無古人，粗弱政是不掩質處。
後來曲盡修辭，無瑕可指，而深按之，便苦浮且厲，是李、何所病，猶古民之三疾也夫？ 于鱗"萬裡銀河"一首，餘見其稿，益知改正心苦，古人不漫然也。
今錄附注："萬裡銀河接禦溝，稿作'何處還逢玉樹留'。
千門夜色映南稿作'此登'。
樓。
城頭客醉燕稿作'青'。
山月，笛裡寒生薊北稿作'紫塞'。
秋。
胡地帛書鴻雁動，漢宮纨扇婕妤愁。
西風明日吹雙稿作'蓬'。
鬓，且逐飛蓬賦遠遊。