七
關燈
小
中
大
這回講的，是含蓄蘊藉的表情法。
這種表情法，向來批評家認為文學正宗，或者可以說是中華民族特性的最真表現。
這種表情法，和前兩種不同。
前兩種是熱的，這種是溫的；前兩種是有光芒的火焰，這種是拿灰蓋著的爐炭。
這種表情法也可以分三類。
第一類是情感正在很強的時候，他卻用很有節制的樣子去表現他，不是用電氣來震，卻是用溫泉來浸。
令人在極平淡之中，慢慢的領略出極淵永的情趣。
這類作品，自然以三百篇為絕唱。
如： 瞻彼日月，悠悠我思，道之雲遠，曷雲能來！ 如： 昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
行路遲遲，載渴載饑。
如： 君子于役，不知其期。
曷至哉？雞栖于埘，日之夕矣，牛羊下來。
君子于役，如之何勿思？ 拿這類詩和前頭幾回所引的相比較，前頭的像外國人吃咖啡，炖到極濃，還攙上白糖牛奶。
這類詩像用虎跑泉泡出的雨前龍井，望過去連顔色也沒有；但吃下去幾點鐘，還有馀香留在舌上。
他是把情感收斂到十足，微微發放點出來，藏着不發放的還有許多；但發放出來的，确是全部的靈影，所以神妙。
漢魏五言詩，以這一類為正聲。
如李陵的： 攜手上河梁，遊子暮何之。
徘徊蹊路側，悢悢不能辭。
行人難久留，各言長相思。
安知非日月，弦望自有時。
努力崇明德，皓首以為期。
那神味和“瞻彼日月”一章完全相同，真算得“含毫邈然”。
又如古詩十九首裡頭的： 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去複幾許？ 盈盈一水間，脈脈不得語。
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
這類詩都是用淡筆寫濃情，算得漢人詩格的代表。
後來如曹子建的： 高台多悲風，朝日照北林。
之子在萬裡，江湖回且深。
…… 阮嗣宗的： 嘉時在今辰，零雨灑塵埃。
臨路望所思，日夕複不來。
…… 陶淵明的： ……情通萬裡外，形迹滞江山。
君其愛體素，來會在何年？ 謝玄晖的： 大江流日夜，客心悲未央。
徒念關山近，終知返路長。
…… 都是這一派。
漢、魏、六朝詩，這一類的好作品很多。
這一派到初唐時，變了樣子：他們把這類詩改做“長言永歎”的形式，很有些長篇。
但着墨雖多，依然是以淡寫濃。
我譬喻他好像一桌極講究的素菜全席。
有張若虛一首，可算代表作品。
春江潮水連海平，海上明月共潮生；滟滟随波千萬裡，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆如霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪；江畔何時初見月，江月何年初照人。
人生代代無窮已，江月年年望相似；不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓江上不勝愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台；玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流天去欲盡，江潭落月複西斜。
斜月沈沈藏海霧，碣石潇湘無限路；不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
（《春江花月夜》） 這首詩讀起來令人飄飄有出塵之想。
“江畔何人初見月，江月何年初照人”，“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，這類話真是詩家最空靈的境界。
全首讀來，固然回腸蕩氣；但那音節既不是哀絲豪竹一路，也不是急管促闆一路，專用和平中聲，出以搖曳，确是三百篇正脈。
初唐佳作，都是這一路；雖然悲慨的情感，總用極平和的音節表他。
如李峤的： ……自從天子去秦關，玉辇金輿不複還；珠簾羽帳長寂寞，鼎湖龍髯安可攀。
千齡人事一朝空，四海為家此路窮；雄豪意氣今何在，壇場宮館盡蒿蓬。
道旁故老長歎息，世事回環不可測；
這種表情法，向來批評家認為文學正宗，或者可以說是中華民族特性的最真表現。
這種表情法，和前兩種不同。
前兩種是熱的，這種是溫的；前兩種是有光芒的火焰，這種是拿灰蓋著的爐炭。
這種表情法也可以分三類。
第一類是情感正在很強的時候，他卻用很有節制的樣子去表現他，不是用電氣來震，卻是用溫泉來浸。
令人在極平淡之中，慢慢的領略出極淵永的情趣。
這類作品，自然以三百篇為絕唱。
如： 瞻彼日月，悠悠我思，道之雲遠，曷雲能來！ 如： 昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
行路遲遲，載渴載饑。
如： 君子于役，不知其期。
曷至哉？雞栖于埘，日之夕矣，牛羊下來。
君子于役，如之何勿思？ 拿這類詩和前頭幾回所引的相比較，前頭的像外國人吃咖啡，炖到極濃，還攙上白糖牛奶。
這類詩像用虎跑泉泡出的雨前龍井，望過去連顔色也沒有；但吃下去幾點鐘，還有馀香留在舌上。
他是把情感收斂到十足，微微發放點出來，藏着不發放的還有許多；但發放出來的，确是全部的靈影，所以神妙。
漢魏五言詩，以這一類為正聲。
如李陵的： 攜手上河梁，遊子暮何之。
徘徊蹊路側，悢悢不能辭。
行人難久留，各言長相思。
安知非日月，弦望自有時。
努力崇明德，皓首以為期。
那神味和“瞻彼日月”一章完全相同，真算得“含毫邈然”。
又如古詩十九首裡頭的： 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去複幾許？ 盈盈一水間，脈脈不得語。
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
這類詩都是用淡筆寫濃情，算得漢人詩格的代表。
後來如曹子建的： 高台多悲風，朝日照北林。
之子在萬裡，江湖回且深。
…… 阮嗣宗的： 嘉時在今辰，零雨灑塵埃。
臨路望所思，日夕複不來。
…… 陶淵明的： ……情通萬裡外，形迹滞江山。
君其愛體素，來會在何年？ 謝玄晖的： 大江流日夜，客心悲未央。
徒念關山近，終知返路長。
…… 都是這一派。
漢、魏、六朝詩，這一類的好作品很多。
這一派到初唐時，變了樣子：他們把這類詩改做“長言永歎”的形式，很有些長篇。
但着墨雖多，依然是以淡寫濃。
我譬喻他好像一桌極講究的素菜全席。
有張若虛一首，可算代表作品。
春江潮水連海平，海上明月共潮生；滟滟随波千萬裡，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆如霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪；江畔何時初見月，江月何年初照人。
人生代代無窮已，江月年年望相似；不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓江上不勝愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台；玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流天去欲盡，江潭落月複西斜。
斜月沈沈藏海霧，碣石潇湘無限路；不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
（《春江花月夜》） 這首詩讀起來令人飄飄有出塵之想。
“江畔何人初見月，江月何年初照人”，“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，這類話真是詩家最空靈的境界。
全首讀來，固然回腸蕩氣；但那音節既不是哀絲豪竹一路，也不是急管促闆一路，專用和平中聲，出以搖曳，确是三百篇正脈。
初唐佳作，都是這一路；雖然悲慨的情感，總用極平和的音節表他。
如李峤的： ……自從天子去秦關，玉辇金輿不複還；珠簾羽帳長寂寞，鼎湖龍髯安可攀。
千齡人事一朝空，四海為家此路窮；雄豪意氣今何在，壇場宮館盡蒿蓬。
道旁故老長歎息，世事回環不可測；