五
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回蕩的表情法，用來填詞，當然是最相宜。
但向來詞學批評家，還是推尊蘊藉，對于熱烈盤礴這一派，總認為别調。
我對于這兩派，也不能偏有抑揚（其實亦不能嚴格的分别）。
但把回腸蕩氣的名作，背幾阕來當代表。
初期的大詞家當然推李後主。
他是一位“文學的亡國之君”，有極悲痛的情感，卻不敢公然暴露，自然要用一種蟠郁頓挫的方式表他，所以最好。
他代表的作品是： （1） 春花秋月何時了！往事知多少；小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
（《虞美人》） （2） 簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑闌；無限江山，别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
（《浪淘沙》） 這兩首詞音節上雖然仍帶含蓄，也算得把滿腔愁怨盡情發洩了。
所以宋太祖看見，竟自賜他牽機藥，要他的命。
宋徽宗的身世，和李後主一樣，他有一首《燕山亭》，寫得亦是這一類情感；但用的是吞咽式，覺得分外凄切。
今錄他下半阕： 憑寄離恨重重，這雙燕何曾會人言語。
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。
怎不思量，除夢裡有時曾去。
無據，和夢也新來不做！ 詞中用回蕩的表情法用得最好的，當然要推辛稼軒。
稼軒的性格和履曆，前頭已經說過。
他是個愛國軍人，滿腔義憤，都拿詞來發洩。
所以那一種元氣淋漓，前前後後的詞家都趕不上。
他最有名的幾首是： （1） 更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道天涯芳草無歸路。
怨春不語，算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土？閑愁最苦。
休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。
（《摸魚兒》） （2） 野塘花落，又匆匆過了清明時節。
刬地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。
曲岸持觞，垂楊系馬，此地曾經别。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道绮陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。
也應驚問，近來多少華發。
（《念奴嬌》） （3） 綠樹聽啼鴂。
更那堪杜鵑聲住，鹧鸪聲切。
啼到春歸無啼處，苦恨芳菲都歇。
算來抵人間離别。
馬上琵琶關塞黑，更長門翠辇辭金阙。
看燕燕，送歸妾。
将軍百戰身名裂，向河梁回頭萬裡，故人長絕。
易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰伴我，醉明月。
（《賀新郎》） 凡文學家多半寄物托興，我們讀好的作品原不必逐首逐句比附他的身世和事實。
但稼軒這幾首有點不同，他與時事有關，是很看得出來。
大概都是恢複中原的希望已經斷絕，發出來的感慨。
《摸魚兒》裡頭“長門”、“蛾眉”等句，的确是對于宋高宗不肯奉迎二帝下誅心之論。
所以《鶴林玉露》批評他，說“斜楊煙柳”之句在漢唐時定當賈禍。
又說：高宗看見這詞，很不高興。
但終不肯加罪，可謂盛德。
詩人最喜歡講怨而不怒，像稼軒這詞算是怨而怒了。
《念奴嬌》那首，題目是《書東流村壁》，正是徽、欽北行經過的地方，所以把他的“舊恨新恨”一齊招惹出來。
《賀新郎》那首，是和他兄弟話别之作，自然把他胸中壘塊盡情傾吐。
所以這三首都是有“本事”藏在裡頭，不能把他當一般傷春傷别之作。
前兩首都是千回百折，一層深似一層，屬于我所說的螺旋式。
後一首卻是堆壘式，你看他一起手硬繃繃的舉了三個鳥名，中間錯錯落落引了許多離别的故事，全是語無倫次的樣子，卻是在極倔強裡頭，顯出極妩媚。
三百篇、楚辭以後，敢用此法的，我就隻見這一首。
這一派的詞，除稼軒外，還有蘇東坡、姜白石都是大家。
蘇辛同派，向來詞家
但向來詞學批評家，還是推尊蘊藉，對于熱烈盤礴這一派，總認為别調。
我對于這兩派，也不能偏有抑揚（其實亦不能嚴格的分别）。
但把回腸蕩氣的名作，背幾阕來當代表。
初期的大詞家當然推李後主。
他是一位“文學的亡國之君”，有極悲痛的情感，卻不敢公然暴露，自然要用一種蟠郁頓挫的方式表他，所以最好。
他代表的作品是： （1） 春花秋月何時了！往事知多少；小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
（《虞美人》） （2） 簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑闌；無限江山，别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
（《浪淘沙》） 這兩首詞音節上雖然仍帶含蓄，也算得把滿腔愁怨盡情發洩了。
所以宋太祖看見，竟自賜他牽機藥，要他的命。
宋徽宗的身世，和李後主一樣，他有一首《燕山亭》，寫得亦是這一類情感；但用的是吞咽式，覺得分外凄切。
今錄他下半阕： 憑寄離恨重重，這雙燕何曾會人言語。
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。
怎不思量，除夢裡有時曾去。
無據，和夢也新來不做！ 詞中用回蕩的表情法用得最好的，當然要推辛稼軒。
稼軒的性格和履曆，前頭已經說過。
他是個愛國軍人，滿腔義憤，都拿詞來發洩。
所以那一種元氣淋漓，前前後後的詞家都趕不上。
他最有名的幾首是： （1） 更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道天涯芳草無歸路。
怨春不語，算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土？閑愁最苦。
休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。
（《摸魚兒》） （2） 野塘花落，又匆匆過了清明時節。
刬地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。
曲岸持觞，垂楊系馬，此地曾經别。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道绮陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。
也應驚問，近來多少華發。
（《念奴嬌》） （3） 綠樹聽啼鴂。
更那堪杜鵑聲住，鹧鸪聲切。
啼到春歸無啼處，苦恨芳菲都歇。
算來抵人間離别。
馬上琵琶關塞黑，更長門翠辇辭金阙。
看燕燕，送歸妾。
将軍百戰身名裂，向河梁回頭萬裡，故人長絕。
易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰伴我，醉明月。
（《賀新郎》） 凡文學家多半寄物托興，我們讀好的作品原不必逐首逐句比附他的身世和事實。
但稼軒這幾首有點不同，他與時事有關，是很看得出來。
大概都是恢複中原的希望已經斷絕，發出來的感慨。
《摸魚兒》裡頭“長門”、“蛾眉”等句，的确是對于宋高宗不肯奉迎二帝下誅心之論。
所以《鶴林玉露》批評他，說“斜楊煙柳”之句在漢唐時定當賈禍。
又說：高宗看見這詞，很不高興。
但終不肯加罪，可謂盛德。
詩人最喜歡講怨而不怒，像稼軒這詞算是怨而怒了。
《念奴嬌》那首，題目是《書東流村壁》，正是徽、欽北行經過的地方，所以把他的“舊恨新恨”一齊招惹出來。
《賀新郎》那首，是和他兄弟話别之作，自然把他胸中壘塊盡情傾吐。
所以這三首都是有“本事”藏在裡頭，不能把他當一般傷春傷别之作。
前兩首都是千回百折，一層深似一層，屬于我所說的螺旋式。
後一首卻是堆壘式，你看他一起手硬繃繃的舉了三個鳥名，中間錯錯落落引了許多離别的故事，全是語無倫次的樣子，卻是在極倔強裡頭，顯出極妩媚。
三百篇、楚辭以後，敢用此法的，我就隻見這一首。
這一派的詞，除稼軒外，還有蘇東坡、姜白石都是大家。
蘇辛同派，向來詞家