維庸之妻
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quo女人，哪有什麼幸福不幸福的。
&rdquo &ldquo是這樣嗎？你這麼一說，我倒覺得是這麼回事，那麼男人呢？&rdquo &ldquo男人隻有不幸，男人無時無刻不在與恐懼搏鬥。
&rdquo &ldquo我可搞不懂男人。
不過我希望能一直這樣生活下去呢。
椿屋的老闆和老闆娘都是好人。
&rdquo &ldquo那兩個家夥都是笨蛋，是鄉巴佬，還特别财迷。
讓我喝酒，到頭來還不是為了賺錢！&rdquo &ldquo那是當然，人家是做生意的嘛。
不過，你不光是去喝酒吧？你還勾搭過那個老闆娘吧？&rdquo &ldquo那是老早的事了。
老頭子呢？他覺察了沒有？&rdquo &ldquo恐怕早就知道了，他還歎着氣說過，&lsquo搞了女人，還欠了錢&rsquo呢。
&rdquo &ldquo我這個人吧，表面上很風光，其實特别想去死呢，我自打一出生就整天想着去死。
為了其他人，我也是死了的好，這是毫無疑問的。
即使這樣，我怎麼也死不成。
一定有可怕的怪物，就是不讓我死。
&rdquo &ldquo因為你還有事情要做啊。
&rdquo &ldquo我哪裡有什麼事情可做，既沒有傑作，也沒有拙作。
别人說這個作品好，它就成了好作品；别人說它不好，它就成了不好的作品&mdash&mdash這就像呼氣和吸氣一樣。
最可怕的就是，這世上的什麼地方有神靈存在。
一定存在吧？&rdquo &ldquo什麼？&rdquo &ldquo神靈一定存在吧？&rdquo &ldquo這種事我可不懂。
&rdquo &ldquo是嗎？&rdquo 我在店裡幹了二十天左右時，漸漸發現來椿屋喝酒的客人，沒有一個不是罪犯，相比之下我丈夫還算是善良的呢。
不僅是店裡的客人，就連街道上的行人，也都有着不可告人的罪孽。
有一位穿着講究的五十多歲的夫人，到椿屋的後門來賣酒，要價一升三百元，由于比市價要便宜些，老闆娘立刻買下了，可打開一看，是摻了水的假酒。
就連那樣氣質優雅的夫人，也不得不做出這種事來，可見現在這個世道，倘若不幹虧心事，就無法活下去。
這個世上的道德，不可能像打撲克牌那樣，收集了所有的差牌就會變成一副好牌。
神要是真的存在，就請你現身吧！在這個正月底，我被店裡的客人玷污了。
那晚，下起了雨。
丈夫沒有來店裡，不過丈夫在出版社的朋友，就是那位時不時接濟我的矢島先生來了，還帶了一位，大概是出版社同行，和他年齡相仿，也是四十多歲。
他們一邊喝酒，一邊高聲說笑，還半開玩笑争論大谷的老婆要是在這兒幹活是好還是不好什麼的。
我笑着問道：&ldquo他的夫人現在在哪裡？&rdquo 矢島先生說：&ldquo我可不知道她在哪裡，至少比椿屋的阿薩更漂亮、更有氣質吧。
&rdquo &ldquo哎呀，我真嫉妒她。
哪怕一夜也好，我想和大谷先生這樣的人同床共枕啊，我就喜歡他那樣滑頭的人！&rdquo &ldquo你聽聽，你聽聽！&rdquo矢島先生扭頭沖着他的同伴撇了下嘴。
那時，我是詩人大谷的老婆這件事，和丈夫一同來店的記者們都已知曉，還有好些好事者從記者那兒聽說了此事，為了跟我找樂特地來店喝酒，于是店裡的生意越來越紅火，老闆的心情也好得不得了。
那晚，矢島先生二人一直在談論紙張的黑市交易，離開店時已經十點過了。
那晚下雨，我估計丈夫也不會來了，雖然店裡還有一位客人沒有走，我還是收拾了東西，背起在裡間睡覺的孩子，小聲向老闆娘說：&ldquo老闆娘，我還得借一下傘。
&rdquo &ldquo雨傘，我帶了，我送您回家吧。
&rdquo 店裡的那位客人起身恭敬地說道。
此人約莫二十五六歲，身體瘦小，工人模樣，那晚我是第一次見到這位客人。
&ldquo那怎麼可以，我已經習慣一個人走着回去了。
&rdquo &ldquo沒關系，您家挺遠的，我知道。
我也住在小金井那邊，讓我送您回去吧。
老闆娘，結賬！&rdquo 他在店裡隻喝了三瓶酒，看樣子并沒有喝醉。
我們一同坐電車，在小金井下了車，合打一把傘，在伸手不見五指的路上并排走着。
剛才一直沉默不語的年輕人，這時跟我說起話來。
&ldquo我知道您是誰，我是大谷先生的詩迷。
我也在寫詩，一直期望什麼時候請大谷先生幫我看看，可是總覺得害怕大谷先生。
&rdquo 到家了。
&ldquo謝謝您，店裡再見吧。
&rdquo &ldquo好的，再見。
&rdquo 年輕人在雨中走了。
夜深了，我被嘩啦嘩啦拉門的響聲吵醒，以為又是喝得爛醉的丈夫回來了，就沒有理會。
卻聽見一個男人喊道：&ldquo有人嗎？大谷先生，您在家嗎？&rdquo 我起身打開燈，到門口一看，原來是剛才那位年輕人，他晃晃悠悠的，站都站不穩似的。
&ldquo夫人，對不起，我回去的路上又在小吃攤上喝了一杯。
其實，我家在立川，到了車站，才知道已經沒車了。
夫人，求您了，留我住一宿吧。
不用給我拿被子什麼的，讓我睡在門口這個台子上就行。
就讓我湊合一晚上吧，明天一早我就坐頭班車走。
要是不下雨，我就在誰家的房檐下對付一夜了，可是這麼大的雨，也不行啊。
求您了！&rdquo &ldquo我丈夫不在家，要是門口可以的話，請自便吧。
&rdquo 我說道，拿了兩個破坐墊，給他放在台子上。
&ldquo對不起。
啊，喝多了&hellip&hellip&rdquo 他難受地小聲說道，躺倒在台子上。
我回到床鋪的時候，已聽見他打起了響亮的鼾聲。
可是，第二天淩晨，我很輕易地被他玷污了。
那天早上，我仍然若無其事地背着孩子去了店裡。
在中野的店裡，丈夫正坐在餐桌前看報，桌上放着一杯酒，上午的陽光照在酒杯上，色彩紛呈，看上去很美。
&ldquo就你一個人嗎？&rdquo丈夫回頭看着我，問道. &ldquo嗯。
老闆去進貨還沒回來，老闆娘剛才還在後門呢，你進來沒有看見嗎？&rdquo &ldquo昨晚你沒過來？&rdquo &ldquo來了啊。
最近不看一眼椿屋的阿薩，晚上回去都睡不着覺呢。
十點多的時候我來了一趟，說你剛剛回去。
&rdquo &ldquo然後呢？&rdquo &ldquo就在這兒将就了一宿，雨太大了。
&rdquo &ldquo幹脆我以後也住在店裡得了。
&rdquo &ldquo那也行啊。
&rdquo &ldquo那就這麼定了，再說那個房子老那麼租着也沒什麼必要了。
&rdquo 丈夫沒有說話，又低下頭去看報紙，突然說道：&ldquo哎呀，又在說我的壞話了，說我是享樂主義的冒牌貴族。
這可說錯了，說是畏懼神明的享樂主義者還差不多！阿薩，你瞧瞧，這報紙上居然說我不是人，這不是胡說八道嗎？我現在可以告訴你了，去年年底，我之所以拿了店裡的五千元錢，是想用這些錢讓你和兒子能過個好年啊。
就因為我是個人，才會做出這種事來啊！&rdquo 我并沒有感到特别欣喜，對他說道：&ldquo不是人也無所謂啊，我們隻要能活着就行了。
&rdquo [1]日本諺語。
寓意非常危險之事。
[2]日本古代地名，大緻相當于現在的群馬縣。
[3]石川啄木（1886&mdash1912），日本詩人，評論家，擅長傳統短歌，特别是用現代口語寫短歌，打破了三十一個音一行的傳統形式，創造出二十一個音三行的獨特格式。
開創了日本短歌的新時代。
代表作《一把沙子》。
[4]學習院、一高（第一高等學校）、帝大（東京帝國大學），都是貴族、有錢人子弟雲集的學校。
[5]弗朗索瓦·維庸（FrancoisVillon，1431&mdash1463），法國中世紀最傑出的抒情詩人，他繼承了13世紀市民文學的現實主義傳統，一掃貴族騎士抒情詩的典雅趣味，是市民抒情詩的主要代表。
[6]亞森·羅賓，是法國作家莫理斯·盧布朗筆下創作的一個俠盜。
他頭腦聰慧、心思缜密、風流倜傥、家資巨富，常常盜竊非法斂财富人的财産來救濟窮人，也博得了當時無數純情女子的傾慕。
[7]阿輕是《忠臣藏》裡賣身為妓，替夫還債的女子。
&rdquo &ldquo是這樣嗎？你這麼一說，我倒覺得是這麼回事，那麼男人呢？&rdquo &ldquo男人隻有不幸，男人無時無刻不在與恐懼搏鬥。
&rdquo &ldquo我可搞不懂男人。
不過我希望能一直這樣生活下去呢。
椿屋的老闆和老闆娘都是好人。
&rdquo &ldquo那兩個家夥都是笨蛋，是鄉巴佬，還特别财迷。
讓我喝酒，到頭來還不是為了賺錢！&rdquo &ldquo那是當然，人家是做生意的嘛。
不過，你不光是去喝酒吧？你還勾搭過那個老闆娘吧？&rdquo &ldquo那是老早的事了。
老頭子呢？他覺察了沒有？&rdquo &ldquo恐怕早就知道了，他還歎着氣說過，&lsquo搞了女人，還欠了錢&rsquo呢。
&rdquo &ldquo我這個人吧，表面上很風光，其實特别想去死呢，我自打一出生就整天想着去死。
為了其他人，我也是死了的好，這是毫無疑問的。
即使這樣，我怎麼也死不成。
一定有可怕的怪物，就是不讓我死。
&rdquo &ldquo因為你還有事情要做啊。
&rdquo &ldquo我哪裡有什麼事情可做，既沒有傑作，也沒有拙作。
别人說這個作品好，它就成了好作品；别人說它不好，它就成了不好的作品&mdash&mdash這就像呼氣和吸氣一樣。
最可怕的就是，這世上的什麼地方有神靈存在。
一定存在吧？&rdquo &ldquo什麼？&rdquo &ldquo神靈一定存在吧？&rdquo &ldquo這種事我可不懂。
&rdquo &ldquo是嗎？&rdquo 我在店裡幹了二十天左右時，漸漸發現來椿屋喝酒的客人，沒有一個不是罪犯，相比之下我丈夫還算是善良的呢。
不僅是店裡的客人，就連街道上的行人，也都有着不可告人的罪孽。
有一位穿着講究的五十多歲的夫人，到椿屋的後門來賣酒，要價一升三百元，由于比市價要便宜些，老闆娘立刻買下了，可打開一看，是摻了水的假酒。
就連那樣氣質優雅的夫人，也不得不做出這種事來，可見現在這個世道，倘若不幹虧心事，就無法活下去。
這個世上的道德，不可能像打撲克牌那樣，收集了所有的差牌就會變成一副好牌。
神要是真的存在，就請你現身吧！在這個正月底，我被店裡的客人玷污了。
那晚，下起了雨。
丈夫沒有來店裡，不過丈夫在出版社的朋友，就是那位時不時接濟我的矢島先生來了，還帶了一位，大概是出版社同行，和他年齡相仿，也是四十多歲。
他們一邊喝酒，一邊高聲說笑，還半開玩笑争論大谷的老婆要是在這兒幹活是好還是不好什麼的。
我笑着問道：&ldquo他的夫人現在在哪裡？&rdquo 矢島先生說：&ldquo我可不知道她在哪裡，至少比椿屋的阿薩更漂亮、更有氣質吧。
&rdquo &ldquo哎呀，我真嫉妒她。
哪怕一夜也好，我想和大谷先生這樣的人同床共枕啊，我就喜歡他那樣滑頭的人！&rdquo &ldquo你聽聽，你聽聽！&rdquo矢島先生扭頭沖着他的同伴撇了下嘴。
那時，我是詩人大谷的老婆這件事，和丈夫一同來店的記者們都已知曉，還有好些好事者從記者那兒聽說了此事，為了跟我找樂特地來店喝酒，于是店裡的生意越來越紅火，老闆的心情也好得不得了。
那晚，矢島先生二人一直在談論紙張的黑市交易，離開店時已經十點過了。
那晚下雨，我估計丈夫也不會來了，雖然店裡還有一位客人沒有走，我還是收拾了東西，背起在裡間睡覺的孩子，小聲向老闆娘說：&ldquo老闆娘，我還得借一下傘。
&rdquo &ldquo雨傘，我帶了，我送您回家吧。
&rdquo 店裡的那位客人起身恭敬地說道。
此人約莫二十五六歲，身體瘦小，工人模樣，那晚我是第一次見到這位客人。
&ldquo那怎麼可以，我已經習慣一個人走着回去了。
&rdquo &ldquo沒關系，您家挺遠的，我知道。
我也住在小金井那邊，讓我送您回去吧。
老闆娘，結賬！&rdquo 他在店裡隻喝了三瓶酒，看樣子并沒有喝醉。
我們一同坐電車，在小金井下了車，合打一把傘，在伸手不見五指的路上并排走着。
剛才一直沉默不語的年輕人，這時跟我說起話來。
&ldquo我知道您是誰，我是大谷先生的詩迷。
我也在寫詩，一直期望什麼時候請大谷先生幫我看看，可是總覺得害怕大谷先生。
&rdquo 到家了。
&ldquo謝謝您，店裡再見吧。
&rdquo &ldquo好的，再見。
&rdquo 年輕人在雨中走了。
夜深了，我被嘩啦嘩啦拉門的響聲吵醒，以為又是喝得爛醉的丈夫回來了，就沒有理會。
卻聽見一個男人喊道：&ldquo有人嗎？大谷先生，您在家嗎？&rdquo 我起身打開燈，到門口一看，原來是剛才那位年輕人，他晃晃悠悠的，站都站不穩似的。
&ldquo夫人，對不起，我回去的路上又在小吃攤上喝了一杯。
其實，我家在立川，到了車站，才知道已經沒車了。
夫人，求您了，留我住一宿吧。
不用給我拿被子什麼的，讓我睡在門口這個台子上就行。
就讓我湊合一晚上吧，明天一早我就坐頭班車走。
要是不下雨，我就在誰家的房檐下對付一夜了，可是這麼大的雨，也不行啊。
求您了！&rdquo &ldquo我丈夫不在家，要是門口可以的話，請自便吧。
&rdquo 我說道，拿了兩個破坐墊，給他放在台子上。
&ldquo對不起。
啊，喝多了&hellip&hellip&rdquo 他難受地小聲說道，躺倒在台子上。
我回到床鋪的時候，已聽見他打起了響亮的鼾聲。
可是，第二天淩晨，我很輕易地被他玷污了。
那天早上，我仍然若無其事地背着孩子去了店裡。
在中野的店裡，丈夫正坐在餐桌前看報，桌上放着一杯酒，上午的陽光照在酒杯上，色彩紛呈，看上去很美。
&ldquo就你一個人嗎？&rdquo丈夫回頭看着我，問道. &ldquo嗯。
老闆去進貨還沒回來，老闆娘剛才還在後門呢，你進來沒有看見嗎？&rdquo &ldquo昨晚你沒過來？&rdquo &ldquo來了啊。
最近不看一眼椿屋的阿薩，晚上回去都睡不着覺呢。
十點多的時候我來了一趟，說你剛剛回去。
&rdquo &ldquo然後呢？&rdquo &ldquo就在這兒将就了一宿，雨太大了。
&rdquo &ldquo幹脆我以後也住在店裡得了。
&rdquo &ldquo那也行啊。
&rdquo &ldquo那就這麼定了，再說那個房子老那麼租着也沒什麼必要了。
&rdquo 丈夫沒有說話，又低下頭去看報紙，突然說道：&ldquo哎呀，又在說我的壞話了，說我是享樂主義的冒牌貴族。
這可說錯了，說是畏懼神明的享樂主義者還差不多！阿薩，你瞧瞧，這報紙上居然說我不是人，這不是胡說八道嗎？我現在可以告訴你了，去年年底，我之所以拿了店裡的五千元錢，是想用這些錢讓你和兒子能過個好年啊。
就因為我是個人，才會做出這種事來啊！&rdquo 我并沒有感到特别欣喜，對他說道：&ldquo不是人也無所謂啊，我們隻要能活着就行了。
&rdquo [1]日本諺語。
寓意非常危險之事。
[2]日本古代地名，大緻相當于現在的群馬縣。
[3]石川啄木（1886&mdash1912），日本詩人，評論家，擅長傳統短歌，特别是用現代口語寫短歌，打破了三十一個音一行的傳統形式，創造出二十一個音三行的獨特格式。
開創了日本短歌的新時代。
代表作《一把沙子》。
[4]學習院、一高（第一高等學校）、帝大（東京帝國大學），都是貴族、有錢人子弟雲集的學校。
[5]弗朗索瓦·維庸（FrancoisVillon，1431&mdash1463），法國中世紀最傑出的抒情詩人，他繼承了13世紀市民文學的現實主義傳統，一掃貴族騎士抒情詩的典雅趣味，是市民抒情詩的主要代表。
[6]亞森·羅賓，是法國作家莫理斯·盧布朗筆下創作的一個俠盜。
他頭腦聰慧、心思缜密、風流倜傥、家資巨富，常常盜竊非法斂财富人的财産來救濟窮人，也博得了當時無數純情女子的傾慕。
[7]阿輕是《忠臣藏》裡賣身為妓，替夫還債的女子。