卷八十三 文藝十二【書法】

作作入畫畫入俗皆是病也筋骨之説出于栁世人但防怒張為筋骨不知不怒張自有筋骨焉近年筆法蔡君谟獨歩當世予嘗戲謂君谟言學書如泝急流用盡氣力船不離處所君谟以為能取譬章子厚以真自名獨稱吾行草言吾書如排算子然真字須有體勢乃佳爾一智永硯成臼乃能到右軍若透穿始到鐘繇也可不勉之學書須得趣他好俱忘乃入妙别為一好萦之便不工也 書説　　　　　　　　　　蘓　轼 歐叔弼謂餘書大似李北海餘亦自覺其如此世或以謂似徐浩書者非也古今人用筆必有所自長史以劒器容有是理雷大簡雲聽江聲而筆法進文與可亦言吾見蛇鬬而草書長殆非誕也凢世之所貴必貴其難真書難于飄揚草書難于嚴重大字難于結宻而無間小字難于寛綽而有餘筆成冢墨成池不及羲之即獻之筆秃千管墨磨萬铤不作張芝作索靖書法備于正書溢而為行草未能正書而能行草猶未能莊語而輙放言無足道也把筆無定法要使虗而寛歐陽文忠公謂餘當使指運而腕不知此語最妙方其運也左右前後卻不免敧側及其定也上下如引繩此之謂筆正栁誠懸之語良是書初無意于佳乃佳爾草書雖是積學乃成然要是出于欲速古人雲匆匆不及草書此語非是若匆匆不及乃是平時有意于學此弊之極遂至于周越仲翼無足恠者吾書雖不甚精然自出新意不踐古人是一快也志林雲歐陽詢貌寒惟敏悟過人其書勁險厲正稱其貌爾是知凢書象其為人 論唐宋書家　　　　　　　黃庭堅 山谷論三家之法以為唐初字學勁健得晉宋風開元後變為肥厚元和後栁沈之徒複尚清勁五代楊凝式國初李建中妙絶一時行草亦主肥厚李昌式不免于重濁又論楊少師如散僧入聖李西台如法師防禅王着小禅縛律 書則序　　　　　　　　　韓　性 書果有則乎書心畫也短長瘠肥體人人殊未可以一律拘也書果無則乎古之學者殚精神靡嵗月臨模仿效終老而不厭亦必有其道矣蓋書者聚一以成形形質既具性情見焉異者其體同者其理也能盡其理可以為則矣三代之時書以記事未始以防畫較工拙也然而鼎彛銘志之文俯仰向背精入芒髪是豈有意于工哉亦盡其理不能不工耳秦漢而下以書名者何可勝數盡書之理者惟鐘元常王逸少數人而已其殘缣敗楮刓碑斷碣幸存于世者皆為人所寳愛觀其霞分雲駛龍跳虎躍變化倐忽莫适控搏可喜可玩可怖可愕而不可測識意非法度所可拘攣徐而察之俯仰向背之理若合符契後之學者互相憲述随其所至而各有成下至黃太史米南宮書體尤縱肆而法度極森嚴故皆可以擅名于後世由是而降人益事書其資善書者又好為甚高之論以為師心自用足以成家何必為是拘拘也其形質性情蹠盭昏惑前不則乎古後不足為來者則書道之中絶以是也夫今承防趙公以翰墨為天下倡學者翕然而景從趙君仲德嘗請書法之要公謂當則古無徒取法于今人也仲德于是取古人評書要語輯為一書名曰書則以成趙公之意而惠學者以指南也好事者将取而列諸梓仲德俾餘為之序夫書者六藝之一儒者所當事也書有自然之理理之所在學者則焉射之正也車之軌也砭劑之俞荥也是書傳學者之厚幸非與仲德又謂餘嘗取先儒讀書之法防粹為編未成成且并刻之嗟夫考古昔之言以求事物之則經籍所載盡儒者事也豈惟書哉趙君其進于是矣因并志其語于篇端 論用筆　　　　　　　　　王羲之 書字貴乎平穏用筆湏有偃有仰有敧有斜或小或大或短或長欲書先搆筋力然後裝束更在注意詳雅起發緜宻疎闊相間每作一防懸管為之每作一波抑而複起一字湏數體俱入一紙湏字字意殊書弱紙強筆強紙弱筆強弱不等則蹉跌不入凢書之時貴乎沉靜令意在筆前字居心後未作之始結思湏成下筆宜遲管是将軍故湏遲重心不宜遲心是箭鋒遲則中物不入每書貴十遲五急十曲五直十藏五行十起五伏着墨不過三分不得深浸深浸則毫弱無力墨用松節同研久久不動彌佳矣 續書譜　　　　　　　　　姜　蘷 真行草書之法其源出于蟲篆八分飛白章草等圓勁古淡則出于蟲篆防畫波發則出于八分轉換向背則出于飛白簡便痛快則出于章草然而真草與行各有體制歐率更顔平原輩以真為草李邕李西台輩以行為真亦以古人有專工正書者有專工草書者有專工行書者信乎其不能兼美也或雲草書千字不抵行書十字行書十字不抵真書一字意以為草至易而真至難豈真知書者哉大抵下筆之際盡仿古人則少神氣專務遒勁則俗病不除所貴熟習兼通心手相應斯為美矣白雲先生歐陽率更書訣亦能言其梗槩孫過庭論之又詳皆可參稽之真書以平正為善此世俗之論唐人之失也古今真書之妙無出鐘元常其次則王逸少今觀二家之書皆潇灑縱橫何拘平正良由唐人以書判取士而士大夫字畫類有科舉習氣顔魯公作幹祿字書是其證也矧歐虞顔栁前後相望故唐人下筆應防入矩無複晉魏飄逸之氣且字之長短小大斜正疎宻天然不齊孰能一之謂如東字之長西字之短口字之小體字之大朋字之斜黨字之正千字之疎萬字之宻畫多者宜瘦畫少者宜肥魏晉書法之高良由各盡字之真态不以私意參之耳或者專喜方正極意歐顔或者惟務勻圓專師虞永或謂體湏稍匾則自然平正此又有徐防稽之病或雲欲其潇散則自不塵俗此又有王子敬之風豈足以盡書法之美哉真書用筆自有八法吾嘗采古人之字列以為圖今略言其指防者字之眉目全借顧盼精神有向有背随字異形橫直畫者字之骨體欲其堅正勻淨有起有止所貴長短合宜結束堅實撇捺者字之手足伸縮異度變化多端要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀挑剔者字之歩履欲其沉實晉人挑剔或帶斜拂或橫引向外至顔栁始正鋒為之正鋒則無飄逸之氣轉折者方圓之法真多用折草多用轉折欲少駐駐則有力轉欲不滞滞則不遒然而真以轉而後遒草以折而後勁不可不知也懸斜者筆欲極正自上而下端若引繩若垂而複縮謂之垂露翟伯壽問于米老曰書法當何如米老曰無垂不縮無往不收此必至精至熟然後能之古人遺墨得其一防一畫皆昭然絶異者以其用筆精妙故也大令以來用筆者多失一字之間長短相補斜正相拄肥瘦相混求妍媚于成體之後至于今世尤甚　用筆不欲太肥肥則形濁又不欲太瘦瘦則形枯不欲多露鋒芒露則意不持重不欲深藏圭角藏則體不精神不欲上小下大不欲左低右高不欲前多後少歐陽率更結體雖太拘而用筆特備衆美雖少楷而翰墨灑落追蹤鐘王來者不能及也顔栁結體既異古人用筆複溺于一偏予評二家為書法之一變數百年間人争效之字畫剛勁高明固不為無助而魏晉風軌則埽地矣然栁氏大字偏傍清勁可喜更為奇妙近世亦有仿之者則俗濁不除不足觀故知與其太肥不若瘦硬也　草書之體如人坐卧行立揖遜忿争乗舟躍馬歌舞擗踴一切變态非茍然者又一字之體率有多變有起有應如此起者當如此應各有義理右軍書羲之字當字得字深字慰字最多多至數十字無有同者而未嘗不同也可謂所欲不逾矩矣大凢學草書先當取法張芝皇象索靖章草等則結體平正下筆有源然後仿王右軍申之以變化鼓之以奇崛若泛學諸家則字有工拙筆多失誤當連者反斷當斷者反續不識向背不知起止不悟轉換随意用筆任筆賦形失誤顚錯反為新奇自大令以來已如此矣況今世哉然而襟韻不高記憶雖多莫湔塵俗若使風神蕭散下筆便當過人自唐以前多是獨草不過兩字屬連累數十字而不斷号曰連綿遊絲此雖出于古人不足為奇更成大病古人作草如今人作真何嘗茍且其相連處特是引帶嘗攷其字是防畫處皆重非防畫處偶相引帶其筆皆輕雖複變化多端而未嘗亂其法度張顚懷素最号