二十一
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那是我的&ldquo悟&rdquo嗎？那個神色？或是諾布萊？
不管怎樣，天暗了下來，我們到雷恩的時候，這就是在布列塔尼了，我看到了草地上溫和的奶牛，草地靠近鐵路的地方顯出藍黑色。和巴黎farceurs（好開玩笑的人）的建議不同，諾布萊建議我不要待在這節車廂裡，而是往前挪三節車廂，因為列車員馬上要分開列車，會把我就留在那兒（而這節車廂其實是前往我真正的故土，科努瓦耶及其周邊地區），但是捉弄人的是我要去布雷斯特。
随着其他人，他領我下了火車，陪我沿着蒸氣彌漫的火車站台走過去，在酒販子前叫我停了下來，讓我可以買上一瓶子酒在餘下的旅途喝，然後道了别：到了雷恩，他到家了，神父和士兵也到家了。雷恩，整個布列塔尼先前的首府，大主教所在地，第十軍團的總部，有大學和許多學校，但并非是真正的布列塔尼的腹地，因為一七九三年，這兒是法國革命中共和軍鎮壓再往裡去的旺代人的總部。自那時起，就被定作是&ldquo法庭看家狗&rdquo督視着那些野狗出沒之地。曆史上的旺代戰争中兩股勢力之間的沖突是這樣的：布列塔尼人以博愛之名反對不信神的劊子手革命黨人，同時以父子孝義為名堅持他們原先的生活方式。
和公元一九六五年的諾布萊毫無幹系。
猶如一個塞利納[1]筆下的人物，他融入了黑夜，但讨論一位紳士的離去，比喻有什麼用呢，而且那姿态和貴族一般高貴，但不像我那麼醉。
我們自巴黎旅行了二百三十二英裡，到布雷斯特還有一百五十五英裡（末端，finis，土地，terre，末端之土地，菲尼斯泰爾，Finistère），所有的水手還是在火車上，這很自然，我原本不知道布雷斯特是海軍基地，在這裡，一七七〇年代的某個時候，夏多布裡昂聽到了大炮轟隆隆的響聲，看到了艦隊從某次戰鬥凱旋歸來。
我的新隔間裡隻有一個年輕的母親帶着一個吵鬧的女嬰，還有個我猜是她的丈夫的男人，我隻是偶爾呷口酒，然後去走廊看看窗外綴着燈光的黑夜掠過、一座孤零零的花崗岩農舍隻有樓下的廚房裡亮着燈，還有山巒和荒野模模糊糊的影子。
咔嗒咔嗒。
***
[1]Louis-FerdinandCéline（1894&mdash1961），法國作家，因首部小說《長夜行》（又譯《茫茫黑夜漫遊》）成名。
不管怎樣，天暗了下來，我們到雷恩的時候，這就是在布列塔尼了，我看到了草地上溫和的奶牛，草地靠近鐵路的地方顯出藍黑色。和巴黎farceurs（好開玩笑的人）的建議不同，諾布萊建議我不要待在這節車廂裡，而是往前挪三節車廂，因為列車員馬上要分開列車，會把我就留在那兒（而這節車廂其實是前往我真正的故土，科努瓦耶及其周邊地區），但是捉弄人的是我要去布雷斯特。
随着其他人，他領我下了火車，陪我沿着蒸氣彌漫的火車站台走過去，在酒販子前叫我停了下來，讓我可以買上一瓶子酒在餘下的旅途喝，然後道了别：到了雷恩，他到家了，神父和士兵也到家了。雷恩，整個布列塔尼先前的首府，大主教所在地，第十軍團的總部，有大學和許多學校，但并非是真正的布列塔尼的腹地，因為一七九三年，這兒是法國革命中共和軍鎮壓再往裡去的旺代人的總部。自那時起，就被定作是&ldquo法庭看家狗&rdquo督視着那些野狗出沒之地。曆史上的旺代戰争中兩股勢力之間的沖突是這樣的：布列塔尼人以博愛之名反對不信神的劊子手革命黨人，同時以父子孝義為名堅持他們原先的生活方式。
和公元一九六五年的諾布萊毫無幹系。
猶如一個塞利納[1]筆下的人物，他融入了黑夜，但讨論一位紳士的離去，比喻有什麼用呢，而且那姿态和貴族一般高貴，但不像我那麼醉。
我們自巴黎旅行了二百三十二英裡，到布雷斯特還有一百五十五英裡（末端，finis，土地，terre，末端之土地，菲尼斯泰爾，Finistère），所有的水手還是在火車上，這很自然，我原本不知道布雷斯特是海軍基地，在這裡，一七七〇年代的某個時候，夏多布裡昂聽到了大炮轟隆隆的響聲，看到了艦隊從某次戰鬥凱旋歸來。
我的新隔間裡隻有一個年輕的母親帶着一個吵鬧的女嬰，還有個我猜是她的丈夫的男人，我隻是偶爾呷口酒，然後去走廊看看窗外綴着燈光的黑夜掠過、一座孤零零的花崗岩農舍隻有樓下的廚房裡亮着燈，還有山巒和荒野模模糊糊的影子。
咔嗒咔嗒。
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[1]Louis-FerdinandCéline（1894&mdash1961），法國作家，因首部小說《長夜行》（又譯《茫茫黑夜漫遊》）成名。