第五才子書讀法
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“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”，正是他好批語。
看來作文，全要胸中先有緣故。
若有緣故時，便随手所觸，都成妙筆；若無緣故時，直是無動手處，便作得來，也是嚼蠟。
隻如寫李逵，豈不段段都是妙絕文字，卻不知正為段段都在宋江事後，故便妙不可言。
蓋作者隻是痛恨宋江奸詐，故處處緊接出一段李逵樸誠來，做個形擊。
其意思自在顯宋江之惡，卻不料反成李逵之妙也。
此譬如刺槍，本要殺人，反使出一身家數。
近世不知何人，不曉此意，卻節出李逵事來，另作一冊，題曰“壽張文集”，可謂咬人屎撅，不是好狗。
寫李逵色色絕倒，真是化工肖物之筆。
他都不必具論；隻如逵還有兄李達，便定然排行第二也，他卻偏要一生自叫李大，直等急切中移名換姓時，反稱作李二，謂之乖覺。
試想他肚裡，是何等沒分曉。
任是真正大豪傑好漢子，也還有時将銀子買得他心肯。
獨有李逵，便銀子也買他不得，須要等他自肯，真又是一樣人。
林沖自然是上上人物，寫得隻是太狠。
看他算得到，熬得住，把得牢，做得徹，都使人怕。
這般人在世上，定做得事業來，然琢削元氣也不少。
吳用定然是上上人物，他奸猾便與宋江一般，隻是比宋江，卻心地端正。
宋江是純用術數去籠絡人，吳用便明明白白驅策群力，有軍師之體。
吳用與宋江差處，隻是吳用卻肯明白說自家是智多星，宋江定要說自家志誠質樸。
宋江隻道自家籠罩吳用，吳用卻又實實籠罩宋江。
兩個人心裡各各自知，外面又各各隻做不知，寫得真是好看煞人。
花榮自然是上上人物，寫得恁地文秀。
阮小七是上上人物，寫得另是一樣氣色。
一百八人中，真要算做第一個快人，心快口快，使人對之，龌龊都銷盡。
楊志、關勝是上上人物。
楊志寫來是舊家子弟，關勝寫來全是雲長變相。
秦明、索超是上中人物。
史進隻算上中人物，為他後半寫得不好。
呼延灼卻是出力寫得來的，然隻是上中人物。
盧俊義、柴進隻是上中人物。
盧俊義傳，也算極力将英雄員外寫出來了，然終不免帶些呆氣。
譬如畫駱駝，雖是龐然大物，卻到底看來覺道不俊。
柴進無他長，隻有好客一節。
朱仝與雷橫，是朱仝寫得好。
然兩人都是上中人物。
楊雄與石秀，是石秀寫得好。
然石秀便是中上人物，楊雄竟是中下人物。
公孫勝便是中上人物，備員而已。
李應隻是中上人物，然也是體面上定得來，寫處全不見得。
阮小二、阮小五、張橫、張順，都是中上人物。
燕青是中上人物，劉唐是中上人物，徐甯、董平是中上人物。
戴宗是中下人物，除卻神行，一件不足取。
吾最恨人家子弟，凡遇讀書，都不理會文字，隻記得若幹事迹，便算讀過一部書了。
雖《國策》、《史記》都作事迹搬過去，何況《水浒傳》。
《水浒傳》有許多文法，非他書所曾有，略點幾則于後：有倒插法。
謂将後邊要緊字，蓦地先插放前邊。
如五台山下鐵匠間壁父子客店，又大相國寺嶽廟間壁菜園，又武大娘子要同王幹娘去看虎，又李逵去買棗糕，收得湯隆等是也。
有夾叙法。
謂急切裡兩個人一齊說話，須不是一個說完了，又一個說，必要一筆夾寫出來。
如瓦官寺崔道成說“師兄息怒，聽小僧說”，魯智深說“你說你說”等是也。
有草蛇灰線法。
如景陽岡勤叙許多“哨棒”字，紫石街連寫若幹“簾子”。
字等是也。
驟看之，有如無物，及至細尋，其中便有一條線索，拽之通體俱動。
有大落墨法。
如吳用說三阮，楊志北京鬥武，王婆說風情，武松打虎，還道村捉宋江，二打祝家莊等是也。
有綿針泥刺法。
如花榮要宋江開枷，宋江不肯；又晁蓋番番要下山，宋江番番勸住，至最後一次便不勸是也。
筆墨外，便有利刃直戳進來。
有背面鋪粉法。
如要襯宋江奸詐，不覺寫作李逵真率；要襯石秀尖利，不覺寫作楊雄糊塗是也。
有弄引法。
謂有一段大文字，不好突然便起，且先作一段小文字在前引之。
如索超前，先寫周謹；十分光前，先說五事等是也。
《莊子》雲：“始終青萍之末，盛于土囊之口”。
《禮》雲：“魯人有事于泰山，必先有事于配林。
” 有獺尾法。
謂一段大文字後，不好寂然便住，更作餘
看來作文，全要胸中先有緣故。
若有緣故時，便随手所觸，都成妙筆；若無緣故時，直是無動手處，便作得來，也是嚼蠟。
隻如寫李逵，豈不段段都是妙絕文字，卻不知正為段段都在宋江事後，故便妙不可言。
蓋作者隻是痛恨宋江奸詐，故處處緊接出一段李逵樸誠來，做個形擊。
其意思自在顯宋江之惡，卻不料反成李逵之妙也。
此譬如刺槍，本要殺人，反使出一身家數。
近世不知何人，不曉此意，卻節出李逵事來，另作一冊，題曰“壽張文集”，可謂咬人屎撅，不是好狗。
寫李逵色色絕倒，真是化工肖物之筆。
他都不必具論；隻如逵還有兄李達，便定然排行第二也，他卻偏要一生自叫李大，直等急切中移名換姓時，反稱作李二，謂之乖覺。
試想他肚裡，是何等沒分曉。
任是真正大豪傑好漢子，也還有時将銀子買得他心肯。
獨有李逵，便銀子也買他不得，須要等他自肯，真又是一樣人。
林沖自然是上上人物，寫得隻是太狠。
看他算得到，熬得住，把得牢，做得徹，都使人怕。
這般人在世上，定做得事業來，然琢削元氣也不少。
吳用定然是上上人物，他奸猾便與宋江一般，隻是比宋江，卻心地端正。
宋江是純用術數去籠絡人，吳用便明明白白驅策群力，有軍師之體。
吳用與宋江差處，隻是吳用卻肯明白說自家是智多星，宋江定要說自家志誠質樸。
宋江隻道自家籠罩吳用，吳用卻又實實籠罩宋江。
兩個人心裡各各自知，外面又各各隻做不知，寫得真是好看煞人。
花榮自然是上上人物，寫得恁地文秀。
阮小七是上上人物，寫得另是一樣氣色。
一百八人中，真要算做第一個快人，心快口快，使人對之，龌龊都銷盡。
楊志、關勝是上上人物。
楊志寫來是舊家子弟，關勝寫來全是雲長變相。
秦明、索超是上中人物。
史進隻算上中人物，為他後半寫得不好。
呼延灼卻是出力寫得來的，然隻是上中人物。
盧俊義、柴進隻是上中人物。
盧俊義傳，也算極力将英雄員外寫出來了，然終不免帶些呆氣。
譬如畫駱駝，雖是龐然大物，卻到底看來覺道不俊。
柴進無他長，隻有好客一節。
朱仝與雷橫，是朱仝寫得好。
然兩人都是上中人物。
楊雄與石秀，是石秀寫得好。
然石秀便是中上人物，楊雄竟是中下人物。
公孫勝便是中上人物，備員而已。
李應隻是中上人物，然也是體面上定得來，寫處全不見得。
阮小二、阮小五、張橫、張順，都是中上人物。
燕青是中上人物，劉唐是中上人物，徐甯、董平是中上人物。
戴宗是中下人物，除卻神行，一件不足取。
吾最恨人家子弟，凡遇讀書，都不理會文字，隻記得若幹事迹，便算讀過一部書了。
雖《國策》、《史記》都作事迹搬過去，何況《水浒傳》。
《水浒傳》有許多文法，非他書所曾有，略點幾則于後：有倒插法。
謂将後邊要緊字，蓦地先插放前邊。
如五台山下鐵匠間壁父子客店，又大相國寺嶽廟間壁菜園，又武大娘子要同王幹娘去看虎，又李逵去買棗糕，收得湯隆等是也。
有夾叙法。
謂急切裡兩個人一齊說話，須不是一個說完了，又一個說，必要一筆夾寫出來。
如瓦官寺崔道成說“師兄息怒，聽小僧說”，魯智深說“你說你說”等是也。
有草蛇灰線法。
如景陽岡勤叙許多“哨棒”字，紫石街連寫若幹“簾子”。
字等是也。
驟看之，有如無物，及至細尋，其中便有一條線索，拽之通體俱動。
有大落墨法。
如吳用說三阮，楊志北京鬥武，王婆說風情，武松打虎，還道村捉宋江，二打祝家莊等是也。
有綿針泥刺法。
如花榮要宋江開枷，宋江不肯；又晁蓋番番要下山，宋江番番勸住，至最後一次便不勸是也。
筆墨外，便有利刃直戳進來。
有背面鋪粉法。
如要襯宋江奸詐，不覺寫作李逵真率；要襯石秀尖利，不覺寫作楊雄糊塗是也。
有弄引法。
謂有一段大文字，不好突然便起，且先作一段小文字在前引之。
如索超前，先寫周謹；十分光前，先說五事等是也。
《莊子》雲：“始終青萍之末，盛于土囊之口”。
《禮》雲：“魯人有事于泰山，必先有事于配林。
” 有獺尾法。
謂一段大文字後，不好寂然便住，更作餘