魏武與陳王·力與美
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在萬裡，江湖迥且深。
（《雜詩六首》其一） 明月照高樓，流光正徘徊。
上有愁思婦，悲歎有馀哀。
（《七哀》） 寫五言含蓄難。
文學中有含蓄的境界，而又要自然，陶公能做到。
曹氏父子含蓄稍差，而真做到了發皇的地步。
老曹《苦寒行》發皇而一點也不竭蹶。
老曹發皇是力的方面，曹子建發皇是美的方面，如其《公宴》： 秋蘭被長坂，朱華冒綠池。
雖無甚了不起，而開後人一種境界。
無論美與力，發皇出來有一共同點，即氣象。
後人小頭銳面，氣象不好。
子建“高台多悲風”比“明月照高樓”一首妙，便因氣象擴大。
《雜詩六首》其一： 之子在萬裡，江湖迥且深。
一念就是遠，就是深。
可後邊就不成了。
人非神，聰明、才力有限，所能隻在某一範圍内；超出此一範圍，則莫能為。
曹子建詩工于發端，因詩情不夠，隻能工于發端。
《贈白馬王彪》好在不工于發端。
首章“谒帝承明廬，逝将歸舊疆……”以下數句好，如旅行紀程，不是詩，但是好，徐徐寫來，力氣不盡。
此詩發端雖不工，而到底不懈，乃曹子建代表作。
《贈白馬王彪》前數句一直向前，至“顧瞻戀城阙，引領情内傷”則向回一顧。
“泛舟越洪濤”，用“過大波”，便不成，“越洪濤”三字字音洪大。
該洪大便得洪大，該纖細便得纖細。
若寫“坐在明月裡”（冰心《繁星》），這便是說海；說海寫“坐在火爐邊”，便不成；“火爐邊”，當是說童年的夢幻。
“怨彼東路長”，“怨”字，去聲，便遠；說“恨彼東路長”，便不好；“愁彼東路長”簡直不成。
“恨”，也是去聲，但纖細短促。
每個字有每個字的音色，色是眼見，百聞不如一見，聽着這個聲音不如看着這個聲音。
如老譚唱《碰碑》，過門兒一拉，如見塞外風沙。
第二章“太谷何寥廓”，“寥”，遠；“廓”，深。
“山樹鬱蒼蒼”，“樹”原為動詞，何以不用“山木”？“木”字形太簡單。
“鬱”，隻言其形象；“蒼蒼”，是其形态。
“霖雨泥我塗”，“泥”，去聲，動詞。
老杜詩：“年年至日長為客，忽忽窮愁泥殺人。
”（《冬至》） “中逵絕無軌”，何以用“中逵”不用“中路”、“中道”？說“逵”便斷，“逵”字有斷絕之感。
“怨彼東路長”，說“東逵長”，便不行。
“修坂造雲日”，若說“長坂造雲日”，便不成。
“我馬玄以黃”，“黃”，病也。
詩必有凝練處，不如此不穩，頓之則小安；然僅如此則氣不暢，故又必有生動之句，導之則泉注，如此則不滞。
故“修坂造雲日”下便接“我馬玄以黃”。
《贈白馬王彪》前兩章陽韻、陽聲，情調慷慨，音節高亢，色彩鮮明。
自下章“玄黃猶能進”以後，一變而為沉郁、暗淡、沮喪。
于此可知詩之音調與韻尾的關系，陽聲字顯得長，韻長；陰聲字短；入聲字更短。
音節變換，有長短高下，而變換要得當，變換與節制是二為一。
全詩“太谷”一章高亢，“玄黃”一章沉郁，“踟蹰”一章嗚咽，“太息”一章涕泣哀怨。
（涕泣不是悲傷，是哀怨。
人到無淚時隻是心酸，比痛苦還難受。
） 《贈白馬王彪》詩情足夠，故不露竭蹶之勢。
作長篇必有高下變化。
《贈白馬王彪》全詩高下變化如下圖： 魏武、陳王之外，有王仲宣深于經史，潘安仁（潘嶽）詩長于寫情及羁旅行役之詞。
潘安仁《悼亡》詩，第一首春，第二首秋，第三首冬，以意推之，其詩當甚多，惟重複當亦多。
以所存三首觀之，猶有重者。
或安仁告假歸期來辭墳作。
一年間所作當甚多。
其詩第一首雲： 荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從，淹留亦何益。
黾勉恭朝命，回心反初役。
…… 春風緣隙來，晨霤承檐滴。
寝息何時忘，沉憂日盈積。
庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
“回心反初役”以前，蓋為悼亡詩之總說。
“荏苒冬春謝，寒暑忽流易”，曰“冬春”，曰“寒暑”，亦如孔融“歲月不居，時節如流，五十之年，忽焉已至”（《論盛孝章書》），皆不可以後世作文之法繩之。
（六朝文重音調，又好用假典故及不合理之字、句，如稱管仲曰微管。
）“春風緣隙來，晨霤承檐滴”，二句以景寫情，詩之上者也。
注釋 [1]葉嘉瑩此處有按語：“意謂麻木不仁。
” [2]葉嘉瑩此處有按語：“指魯迅與周作人。
”
（《雜詩六首》其一） 明月照高樓，流光正徘徊。
上有愁思婦，悲歎有馀哀。
（《七哀》） 寫五言含蓄難。
文學中有含蓄的境界，而又要自然，陶公能做到。
曹氏父子含蓄稍差，而真做到了發皇的地步。
老曹《苦寒行》發皇而一點也不竭蹶。
老曹發皇是力的方面，曹子建發皇是美的方面，如其《公宴》： 秋蘭被長坂，朱華冒綠池。
雖無甚了不起，而開後人一種境界。
無論美與力，發皇出來有一共同點，即氣象。
後人小頭銳面，氣象不好。
子建“高台多悲風”比“明月照高樓”一首妙，便因氣象擴大。
《雜詩六首》其一： 之子在萬裡，江湖迥且深。
一念就是遠，就是深。
可後邊就不成了。
人非神，聰明、才力有限，所能隻在某一範圍内；超出此一範圍，則莫能為。
曹子建詩工于發端，因詩情不夠，隻能工于發端。
《贈白馬王彪》好在不工于發端。
首章“谒帝承明廬，逝将歸舊疆……”以下數句好，如旅行紀程，不是詩，但是好，徐徐寫來，力氣不盡。
此詩發端雖不工，而到底不懈，乃曹子建代表作。
《贈白馬王彪》前數句一直向前，至“顧瞻戀城阙，引領情内傷”則向回一顧。
“泛舟越洪濤”，用“過大波”，便不成，“越洪濤”三字字音洪大。
該洪大便得洪大，該纖細便得纖細。
若寫“坐在明月裡”（冰心《繁星》），這便是說海；說海寫“坐在火爐邊”，便不成；“火爐邊”，當是說童年的夢幻。
“怨彼東路長”，“怨”字，去聲，便遠；說“恨彼東路長”，便不好；“愁彼東路長”簡直不成。
“恨”，也是去聲，但纖細短促。
每個字有每個字的音色，色是眼見，百聞不如一見，聽着這個聲音不如看着這個聲音。
如老譚唱《碰碑》，過門兒一拉，如見塞外風沙。
第二章“太谷何寥廓”，“寥”，遠；“廓”，深。
“山樹鬱蒼蒼”，“樹”原為動詞，何以不用“山木”？“木”字形太簡單。
“鬱”，隻言其形象；“蒼蒼”，是其形态。
“霖雨泥我塗”，“泥”，去聲，動詞。
老杜詩：“年年至日長為客，忽忽窮愁泥殺人。
”（《冬至》） “中逵絕無軌”，何以用“中逵”不用“中路”、“中道”？說“逵”便斷，“逵”字有斷絕之感。
“怨彼東路長”，說“東逵長”，便不行。
“修坂造雲日”，若說“長坂造雲日”，便不成。
“我馬玄以黃”，“黃”，病也。
詩必有凝練處，不如此不穩，頓之則小安；然僅如此則氣不暢，故又必有生動之句，導之則泉注，如此則不滞。
故“修坂造雲日”下便接“我馬玄以黃”。
《贈白馬王彪》前兩章陽韻、陽聲，情調慷慨，音節高亢，色彩鮮明。
自下章“玄黃猶能進”以後，一變而為沉郁、暗淡、沮喪。
于此可知詩之音調與韻尾的關系，陽聲字顯得長，韻長；陰聲字短；入聲字更短。
音節變換，有長短高下，而變換要得當，變換與節制是二為一。
全詩“太谷”一章高亢，“玄黃”一章沉郁，“踟蹰”一章嗚咽，“太息”一章涕泣哀怨。
（涕泣不是悲傷，是哀怨。
人到無淚時隻是心酸，比痛苦還難受。
） 《贈白馬王彪》詩情足夠，故不露竭蹶之勢。
作長篇必有高下變化。
《贈白馬王彪》全詩高下變化如下圖： 魏武、陳王之外，有王仲宣深于經史，潘安仁（潘嶽）詩長于寫情及羁旅行役之詞。
潘安仁《悼亡》詩，第一首春，第二首秋，第三首冬，以意推之，其詩當甚多，惟重複當亦多。
以所存三首觀之，猶有重者。
或安仁告假歸期來辭墳作。
一年間所作當甚多。
其詩第一首雲： 荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從，淹留亦何益。
黾勉恭朝命，回心反初役。
…… 春風緣隙來，晨霤承檐滴。
寝息何時忘，沉憂日盈積。
庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
“回心反初役”以前，蓋為悼亡詩之總說。
“荏苒冬春謝，寒暑忽流易”，曰“冬春”，曰“寒暑”，亦如孔融“歲月不居，時節如流，五十之年，忽焉已至”（《論盛孝章書》），皆不可以後世作文之法繩之。
（六朝文重音調，又好用假典故及不合理之字、句，如稱管仲曰微管。
）“春風緣隙來，晨霤承檐滴”，二句以景寫情，詩之上者也。
注釋 [1]葉嘉瑩此處有按語：“意謂麻木不仁。
” [2]葉嘉瑩此處有按語：“指魯迅與周作人。
”