●卷四
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拘，亦欲歌者神明其際，乃悉用纖微繩之，因以竄易古本，誕哉！
李易安春情："清露晨流，新桐初引。
"用《世說》全句，渾妙。
嘗論詞貴開宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。
如遊樂詞，微須著愁思，方不癡肥。
李春情詞本閨怨，結雲："多少遊春意"，"更看今日晴未"，忽爾拓開，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行舒卷自如，人不覺耳。
前半泛寫，後半專叙，盛宋詞人多此法。
如子瞻《賀新涼》後段隻說榴花，《蔔算子》後段隻說鳴雁，周清真寒食詞後段隻說邂逅，乃更覺意長。
柳屯田情語多俚淺。
如"祝告天發願，從今永無抛棄"，開元曲一派，詞流之下乘者也。
成都楊慎作長短句，有沐蘭浴芳、吐含雪之妙，其流麗映，足雄一代，較于《花間》、《草堂》，可謂俱撮其長矣。
楊初以博洽名，當時有子之目。
而長篇钜什，顧以蕪累纖靡而失之，迹其獵彈射，亦多所挂漏，未足稱功，瑕不勝摘。
獨于填詞，染筆稱俊，豈其技之獨工，抑詞有别腸耶？ "撞"字讀平聲。
楊慎《望江南》詞："霜景霁，何處遠鐘撞？"王實甫《西廂記》："梵王宮，夜撞鐘。
"撞亦平聲。
乃所謂田水月本改作"夜聲鐘"，不徒不識撞可讀平，乃"聲鐘"竟是何等語？田水月改《西廂》，讠孛處多如此類雲。
《詩薮》雲："宋以詞自名，宋所以弗振也；元以曲自喜，元所以弗永也。
"予以為非也。
夫格由代降，體骛日新，宋、元詞曲，亦各一代之盛制。
必謂律體以下，舉屬波流，則漢宣論賦，已比鄭、衛；李白舉律，亦自俳優。
是則言必四而篇必《三百》，乃為可耳。
且嗣宗斥三楚秀士，亦雲荒淫，是《楚辭》且應廢，況下此耶！ 曲至臨川，臨川曲至《牡丹亭》，驚奇環壯，幽豔淡沲，古法新制，機杼遞見，謂之集成，謂之詣極。
音節失譜，百之一二，而風調流逸，讀之甘口，稍加轉換，便已爽然。
雪中芭蕉，政自不容割綴耳。
"不妨扌幻折天下人嗓子"，直為抑臧作過矯語。
今唱臨川諸劇，豈皆嗓折耶！而世之短湯者，遂謂其了不解音。
又有劣手，鋪詞全乖譜法，借湯自解，拟托後塵。
賓裡之形，政資一噱。
又如使事造語，不求盡解，托寄諧诨，故作迂癡，皆神化所至，匪夷之思。
乃有苦駁開棺，謂是明制律例，入宋不合者。
此類頗多，抑又從人談夢，不足道矣。
《北西廂記》："請字兒不曾出聲，去字兒連忙答應。
"形容君瑞急色，政以不入理見佳。
或謂請未出聲，如何答去，改作"請字兒方才出聲"，索然無味。
識乖名通，屈殺古人幾許。
此讀《漢》之詩，而謂周果無遺民也。
曉此，凡百俱不瞀，豈文章一端耶！ 楊用修婦，亦工樂府，今刻有《楊夫人詞馀》五卷。
《一枝花》"天宮賜福辰"一套，整麗有法，韻調俱葉，大有元人風格之妙。
又《點绛唇》"嬌馬吟鞭"一套，落落疏縱。
"錦纜龍舟"一套，本元喬孟符《揚州夢》而略加改筆，氣頗豪宕。
此三套，似非婦人所辦，恐是用修筆，誤夫人耳。
馀作有佳處，而用韻雜，調多舛。
如《黃莺兒》第四五句雲"玉砌雕欄，翠袖花钿"，乖隔便遠。
九疊《悲秋辯》，乃不成句。
"費長房縮不盡相思地，女娲氏補不完離恨天"，語隽，而《藝苑卮言》稱之。
然不著誰作古句，夫人掩之耶？刻本附單詞小令頗多，間雜淫亵，倡條冶葉之氣，大家非宜，的是滇戍白绫衤戒醉墨耳，不足自污閨洙泗，餘故辯之。
用修壽内詞雲："女洙泗，閨鄒魯。
" 北腔無入聲，《中原音韻》所以孤行于元世也。
自南曲有入聲而四聲始完，遂有純用入聲葉韻腳者，如《浣紗記》"高會玳筵列"之類，予《南曲正韻》載之已詳。
《幽閨記》"山徑路幽僻"一套，韻腳仍以入聲分作平上去。
蓋此記施君美作，施元末人，雖作南曲而尚沿北譜。
後之作者，此蔽亦多，審音之士，斯當正者也。
詞有《瑞鹧鸪》，七言八句，平聲韻，與七言律詩無異。
胡明瑞雲："詞人以所長入詩，其七言律，非平韻《玉樓春》，即襯字《鹧鸪天》。
"然《玉樓春》無平韻者，《鹧鸪天》無襯字者，是不知有《瑞鹧鸪》，而強以臆說附會耳。
《二郎神慢》，引子也。
勿作過曲唱，如"幽閨拜新月，西樓心驚顫"是也。
《二犯江兒水》是南曲，勿作北唱。
《點绛唇》第四字不葉韻者，政與詩馀調同。
此亦是南引子，勿作北唱，如《琵琶》"月淡星稀"是也。
《藝苑卮言》雲："填詞小技，尤為謹嚴。
"夫詞宜可自放，而元美乃雲"謹嚴"，知詩故難作，作詞亦未易也。
柴虎臣雲："指取溫柔，詞歸醞藉。
昵而閨帷，勿浸而巷曲；浸而巷曲，勿堕而村鄙。
"又雲："語境則鹹陽古道，汴水長流；語事則赤壁周郎，江州司馬；語景則岸草平沙，曉風殘月；語情則紅雨飛愁，黃花比瘦。
"可謂雅暢。
《琵琶念奴嬌序》"長空萬裡"一套，風藻流麗，詞亦清壯。
何元郎謂無蒜酪呵之，不知曲中須帶蒜酪氣者，政可言北曲耳，以其肇自金、元故耳。
若南曲源本詩馀而來，政無須此。
可觀南北之别，比于樂府《清商》、《子夜》與《鼓角》、《橫吹》，亦各領一派耳。
偶于客坐聞論漢蔡邕不孝不義不忠者，诘其故，則據《琵琶記》及《三國演義》諸書耳。
予時微引蔚宗書，欲為邕解，而客刺刺不得休，遂不複辯。
因念伯喈忠孝之士，載在舊史，本末昭然，奚足深辯。
第悲逢掖之士，而目不親書，漫述傳奇，據為掌故，乃彥既誕，曾無恧顔。
昔沈長卿嘗嗤客談韓信與項羽搏戰，事甚轟赫，以為讀《史記》不熟。
蓋十四埋伏等事非正史，客談乃本於《千金記》耳。
語載《弋說》中，與客詈伯喈政相類。
至于有才之士，往往苛于尚論，鍛煉古人，多獲陰譴。
如稗官所載楊鐵崖改詩得子，及書生題漢高祖廟被殛事。
予之書此，一為不學妄語之箴，一為多才逸口之戒，既以自省，亦欲傳之家子弟也。
陳仲醇《品外錄》載唐鄭府君夫人崔氏合墓志銘，秦貫之所撰也。
陳因據此辨《會真》之誣，洗雙文之辱，用意可謂長者。
後餘見此扌，楷書微兼隸體，筆意遒古，而辭亦質雅，第志稱府君諱遇不諱恒。
而眉山黃恪複以《會真》年月參之此碑，所謂夫人崔氏者，其生年尚長雙文四歲。
蓋荥陽、博陵，世通婚媾，志中崔、鄭，不必便為莺、恒。
仲醇第欲為雪崔之地，而弗深考耳。
清河、博陵本不偕老，實甫譜至《驚夢》而止，不失《會真》本來始末，且見情場幻境，微寓指示。
漢卿續之，不但文筆不稱，亦大失作者指趨所托矣。
"用《世說》全句，渾妙。
嘗論詞貴開宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。
如遊樂詞，微須著愁思，方不癡肥。
李春情詞本閨怨，結雲："多少遊春意"，"更看今日晴未"，忽爾拓開，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行舒卷自如，人不覺耳。
前半泛寫，後半專叙，盛宋詞人多此法。
如子瞻《賀新涼》後段隻說榴花，《蔔算子》後段隻說鳴雁，周清真寒食詞後段隻說邂逅，乃更覺意長。
柳屯田情語多俚淺。
如"祝告天發願，從今永無抛棄"，開元曲一派，詞流之下乘者也。
成都楊慎作長短句，有沐蘭浴芳、吐含雪之妙，其流麗映，足雄一代，較于《花間》、《草堂》，可謂俱撮其長矣。
楊初以博洽名，當時有子之目。
而長篇钜什，顧以蕪累纖靡而失之，迹其獵彈射，亦多所挂漏，未足稱功，瑕不勝摘。
獨于填詞，染筆稱俊，豈其技之獨工，抑詞有别腸耶？ "撞"字讀平聲。
楊慎《望江南》詞："霜景霁，何處遠鐘撞？"王實甫《西廂記》："梵王宮，夜撞鐘。
"撞亦平聲。
乃所謂田水月本改作"夜聲鐘"，不徒不識撞可讀平，乃"聲鐘"竟是何等語？田水月改《西廂》，讠孛處多如此類雲。
《詩薮》雲："宋以詞自名，宋所以弗振也；元以曲自喜，元所以弗永也。
"予以為非也。
夫格由代降，體骛日新，宋、元詞曲，亦各一代之盛制。
必謂律體以下，舉屬波流，則漢宣論賦，已比鄭、衛；李白舉律，亦自俳優。
是則言必四而篇必《三百》，乃為可耳。
且嗣宗斥三楚秀士，亦雲荒淫，是《楚辭》且應廢，況下此耶！ 曲至臨川，臨川曲至《牡丹亭》，驚奇環壯，幽豔淡沲，古法新制，機杼遞見，謂之集成，謂之詣極。
音節失譜，百之一二，而風調流逸，讀之甘口，稍加轉換，便已爽然。
雪中芭蕉，政自不容割綴耳。
"不妨扌幻折天下人嗓子"，直為抑臧作過矯語。
今唱臨川諸劇，豈皆嗓折耶！而世之短湯者，遂謂其了不解音。
又有劣手，鋪詞全乖譜法，借湯自解，拟托後塵。
賓裡之形，政資一噱。
又如使事造語，不求盡解，托寄諧诨，故作迂癡，皆神化所至，匪夷之思。
乃有苦駁開棺，謂是明制律例，入宋不合者。
此類頗多，抑又從人談夢，不足道矣。
《北西廂記》："請字兒不曾出聲，去字兒連忙答應。
"形容君瑞急色，政以不入理見佳。
或謂請未出聲，如何答去，改作"請字兒方才出聲"，索然無味。
識乖名通，屈殺古人幾許。
此讀《漢》之詩，而謂周果無遺民也。
曉此，凡百俱不瞀，豈文章一端耶！ 楊用修婦，亦工樂府，今刻有《楊夫人詞馀》五卷。
《一枝花》"天宮賜福辰"一套，整麗有法，韻調俱葉，大有元人風格之妙。
又《點绛唇》"嬌馬吟鞭"一套，落落疏縱。
"錦纜龍舟"一套，本元喬孟符《揚州夢》而略加改筆，氣頗豪宕。
此三套，似非婦人所辦，恐是用修筆，誤夫人耳。
馀作有佳處，而用韻雜，調多舛。
如《黃莺兒》第四五句雲"玉砌雕欄，翠袖花钿"，乖隔便遠。
九疊《悲秋辯》，乃不成句。
"費長房縮不盡相思地，女娲氏補不完離恨天"，語隽，而《藝苑卮言》稱之。
然不著誰作古句，夫人掩之耶？刻本附單詞小令頗多，間雜淫亵，倡條冶葉之氣，大家非宜，的是滇戍白绫衤戒醉墨耳，不足自污閨洙泗，餘故辯之。
用修壽内詞雲："女洙泗，閨鄒魯。
" 北腔無入聲，《中原音韻》所以孤行于元世也。
自南曲有入聲而四聲始完，遂有純用入聲葉韻腳者，如《浣紗記》"高會玳筵列"之類，予《南曲正韻》載之已詳。
《幽閨記》"山徑路幽僻"一套，韻腳仍以入聲分作平上去。
蓋此記施君美作，施元末人，雖作南曲而尚沿北譜。
後之作者，此蔽亦多，審音之士，斯當正者也。
詞有《瑞鹧鸪》，七言八句，平聲韻，與七言律詩無異。
胡明瑞雲："詞人以所長入詩，其七言律，非平韻《玉樓春》，即襯字《鹧鸪天》。
"然《玉樓春》無平韻者，《鹧鸪天》無襯字者，是不知有《瑞鹧鸪》，而強以臆說附會耳。
《二郎神慢》，引子也。
勿作過曲唱，如"幽閨拜新月，西樓心驚顫"是也。
《二犯江兒水》是南曲，勿作北唱。
《點绛唇》第四字不葉韻者，政與詩馀調同。
此亦是南引子，勿作北唱，如《琵琶》"月淡星稀"是也。
《藝苑卮言》雲："填詞小技，尤為謹嚴。
"夫詞宜可自放，而元美乃雲"謹嚴"，知詩故難作，作詞亦未易也。
柴虎臣雲："指取溫柔，詞歸醞藉。
昵而閨帷，勿浸而巷曲；浸而巷曲，勿堕而村鄙。
"又雲："語境則鹹陽古道，汴水長流；語事則赤壁周郎，江州司馬；語景則岸草平沙，曉風殘月；語情則紅雨飛愁，黃花比瘦。
"可謂雅暢。
《琵琶念奴嬌序》"長空萬裡"一套，風藻流麗，詞亦清壯。
何元郎謂無蒜酪呵之，不知曲中須帶蒜酪氣者，政可言北曲耳，以其肇自金、元故耳。
若南曲源本詩馀而來，政無須此。
可觀南北之别，比于樂府《清商》、《子夜》與《鼓角》、《橫吹》，亦各領一派耳。
偶于客坐聞論漢蔡邕不孝不義不忠者，诘其故，則據《琵琶記》及《三國演義》諸書耳。
予時微引蔚宗書，欲為邕解，而客刺刺不得休，遂不複辯。
因念伯喈忠孝之士，載在舊史，本末昭然，奚足深辯。
第悲逢掖之士，而目不親書，漫述傳奇，據為掌故，乃彥既誕，曾無恧顔。
昔沈長卿嘗嗤客談韓信與項羽搏戰，事甚轟赫，以為讀《史記》不熟。
蓋十四埋伏等事非正史，客談乃本於《千金記》耳。
語載《弋說》中，與客詈伯喈政相類。
至于有才之士，往往苛于尚論，鍛煉古人，多獲陰譴。
如稗官所載楊鐵崖改詩得子，及書生題漢高祖廟被殛事。
予之書此，一為不學妄語之箴，一為多才逸口之戒，既以自省，亦欲傳之家子弟也。
陳仲醇《品外錄》載唐鄭府君夫人崔氏合墓志銘，秦貫之所撰也。
陳因據此辨《會真》之誣，洗雙文之辱，用意可謂長者。
後餘見此扌，楷書微兼隸體，筆意遒古，而辭亦質雅，第志稱府君諱遇不諱恒。
而眉山黃恪複以《會真》年月參之此碑，所謂夫人崔氏者，其生年尚長雙文四歲。
蓋荥陽、博陵，世通婚媾，志中崔、鄭，不必便為莺、恒。
仲醇第欲為雪崔之地，而弗深考耳。
清河、博陵本不偕老，實甫譜至《驚夢》而止，不失《會真》本來始末，且見情場幻境，微寓指示。
漢卿續之，不但文筆不稱，亦大失作者指趨所托矣。