五 《聊齋》的白話韻文的發現
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其餘各種都是鼓詞。
所以王培荀說，&ldquo編為小曲，演為傳奇&rdquo，是很正确的。
這些曲本之中，《江城》獨是戲劇體，這也可見作者特别看重這個悍婦故事。
全書共分三十三回，約有七萬字。
《江城》故事的原文隻有二千九百字，演成了戲曲，就拉長了二十四倍了。
在&ldquo開場&rdquo一回裡，作者極力演說老婆是該怕的： [山坡羊]不怕天，不怕地，單單怕那&ldquo秋胡戲&rdquo。
性子發了要殺人，進了屋門沒了氣。
盡他作精盡他制，放不出個狗臭屁。
頂尖漢子全不濟，這裡使不的錢合勢。
殺了人，放了火，十萬銀子包裹裡，一直送到撫院堂，情管即時開了鎖。
惟獨娘子起了火，沒處藏，沒處躲，這個衙門罷了我！&hellip&hellip 他說一個大将軍戚繼光怕老婆的故事，唱道： [皂羅袍]戚将軍忽然反叛，一聲聲叫殺連天，進去家門氣不全，到房中不覺聲音變，莺聲一口，跪倒床前。
&mdash&mdash那軟弱書生越發看的見！ 這已可見蒲松齡的诙諧風趣了。
全部劇本的情節是依照《聊齋志異》的故事編排的，事實的次序，人物的姓名，幾乎完全沒有改動。
但因為體裁自由多了，篇幅闊大多了，文體活潑多了，所以《禳妒咒》曲本中，有許多絕妙的文字，是原來的古文短篇萬不能有的。
如高生見了江城，交換了汗巾，回家要娶她，他的父母不肯，他就病了。
古文故事隻有&ldquo生聞之，悶然嗌不容粒&rdquo九個字，曲本裡就大不同了： [長命拄杖上雲] 腰為相思瘦，帶圍長一指。
若不得江城，此生惟一死。
[白]自從見了江城，覺着這三魂出竅，好一似身在半空。
那不體情的爺娘，又嫌他貧賤。
這兩日酒飯不能下咽，難道說就死了罷？ 還鄉韻]好難害的相思病！也不是癢癢，也不是疼。
這口說不出那裡的症，情可是大家的情。
&mdash&mdash怎麼丢些相思，叫俺自家啀哼！那茶不知是啊味，那飯也是腥。
颠颠倒倒，睡裡是江城，夢裡也是江城。
江城呀，我為你送了殘生命！ 劇中第十五回&ldquo裝妓&rdquo，是演江城假裝陶家婦，黑夜裡去哄騙她的丈夫，高生點燈一照，才知道是江城： 點起燈來一照，唬了一跌，把燈吊在地下。
江城說]這來見了你那可意人兒，怎麼不看了？[公子跪下說]我再不敢了。
[江城說]你就沒怎敢罷呢！ [蝦蟆曲]哄我自家日日受孤單，你可給人家夜夜做心肝！（強人呀）隻說我不好，隻說我不賢！不看你那般，隻看你這般，沒人打罵，你就上天！（強人呀）你那床上吱吱呀呀，好不喜歡！ 過來，跟了我去，不許你在沒人處胡做！ [前腔]我隻是要你合我在那裡羅，我可又不曾叫你下油鍋。
（強人呀）俺漫去搜羅，你漫去快活，今日弄出這個，明日弄出那個：&mdash&mdash這樣可恨，氣殺閻羅！（強人呀）俺也叫人家&ldquo哥哥呀哥哥&rdquo，你心下如何！ 這樣的幹脆漂亮的曲詞，在明清文人的傳奇裡絕不多見，在聊齋的曲本裡幾乎每頁都可以見着。
蒲松齡有了這十幾種曲本，即使沒有那更偉大的《醒世姻緣》小說，他在中國的活文學史上也就可以占一席最高的地位了。
所以王培荀說，&ldquo編為小曲，演為傳奇&rdquo，是很正确的。
這些曲本之中，《江城》獨是戲劇體，這也可見作者特别看重這個悍婦故事。
全書共分三十三回，約有七萬字。
《江城》故事的原文隻有二千九百字，演成了戲曲，就拉長了二十四倍了。
在&ldquo開場&rdquo一回裡，作者極力演說老婆是該怕的： [山坡羊]不怕天，不怕地，單單怕那&ldquo秋胡戲&rdquo。
性子發了要殺人，進了屋門沒了氣。
盡他作精盡他制，放不出個狗臭屁。
頂尖漢子全不濟，這裡使不的錢合勢。
殺了人，放了火，十萬銀子包裹裡，一直送到撫院堂，情管即時開了鎖。
惟獨娘子起了火，沒處藏，沒處躲，這個衙門罷了我！&hellip&hellip 他說一個大将軍戚繼光怕老婆的故事，唱道： [皂羅袍]戚将軍忽然反叛，一聲聲叫殺連天，進去家門氣不全，到房中不覺聲音變，莺聲一口，跪倒床前。
&mdash&mdash那軟弱書生越發看的見！ 這已可見蒲松齡的诙諧風趣了。
全部劇本的情節是依照《聊齋志異》的故事編排的，事實的次序，人物的姓名，幾乎完全沒有改動。
但因為體裁自由多了，篇幅闊大多了，文體活潑多了，所以《禳妒咒》曲本中，有許多絕妙的文字，是原來的古文短篇萬不能有的。
如高生見了江城，交換了汗巾，回家要娶她，他的父母不肯，他就病了。
古文故事隻有&ldquo生聞之，悶然嗌不容粒&rdquo九個字，曲本裡就大不同了： [長命拄杖上雲] 腰為相思瘦，帶圍長一指。
若不得江城，此生惟一死。
[白]自從見了江城，覺着這三魂出竅，好一似身在半空。
那不體情的爺娘，又嫌他貧賤。
這兩日酒飯不能下咽，難道說就死了罷？ 還鄉韻]好難害的相思病！也不是癢癢，也不是疼。
這口說不出那裡的症，情可是大家的情。
&mdash&mdash怎麼丢些相思，叫俺自家啀哼！那茶不知是啊味，那飯也是腥。
颠颠倒倒，睡裡是江城，夢裡也是江城。
江城呀，我為你送了殘生命！ 劇中第十五回&ldquo裝妓&rdquo，是演江城假裝陶家婦，黑夜裡去哄騙她的丈夫，高生點燈一照，才知道是江城： 點起燈來一照，唬了一跌，把燈吊在地下。
江城說]這來見了你那可意人兒，怎麼不看了？[公子跪下說]我再不敢了。
[江城說]你就沒怎敢罷呢！ [蝦蟆曲]哄我自家日日受孤單，你可給人家夜夜做心肝！（強人呀）隻說我不好，隻說我不賢！不看你那般，隻看你這般，沒人打罵，你就上天！（強人呀）你那床上吱吱呀呀，好不喜歡！ 過來，跟了我去，不許你在沒人處胡做！ [前腔]我隻是要你合我在那裡羅，我可又不曾叫你下油鍋。
（強人呀）俺漫去搜羅，你漫去快活，今日弄出這個，明日弄出那個：&mdash&mdash這樣可恨，氣殺閻羅！（強人呀）俺也叫人家&ldquo哥哥呀哥哥&rdquo，你心下如何！ 這樣的幹脆漂亮的曲詞，在明清文人的傳奇裡絕不多見，在聊齋的曲本裡幾乎每頁都可以見着。
蒲松齡有了這十幾種曲本，即使沒有那更偉大的《醒世姻緣》小說，他在中國的活文學史上也就可以占一席最高的地位了。