《兒女英雄傳》序
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&hellip&hellip他拿着條布手巾，一頭走，一頭說，一頭擦手，一頭進門。
及至進了門，才想起&hellip&hellip還有個張親家老爺在這裡。
那樣的敞快爽利人，也就會把那半老秋娘的臉兒臊了個通紅。
&hellip&hellip 頂熱心至誠的，要算安公子的丈母張太太了。
這時候， 滿屋裡一找，隻不見這位張太太。
&hellip&hellip上上下下三四個茅廁都找到了，也沒有親家太太。
&hellip&hellip裡頭兩位少奶奶帶着一群仆婦丫環，上下各屋裡，甚至茶房，哈什房，都找遍了。
甚麼人兒，甚麼物兒都不短，隻不見了張親家太太。
原來張親家太太一個人爬上魁星樓去了。
她 聽得人講究，魁星是管念書趕考的人中不中的，他為女婿，初一十五必來望着樓磕個頭。
&hellip&hellip今日在舅太太屋裡聽得姑爺果然中了，便如飛的&hellip&hellip直奔到這裡來，&hellip&hellip大着膽子上去，要當面叩謝魁星的保佑。
及至&hellip&hellip何小姐&hellip&hellip三步兩步跑上樓去一看，張太太正閉着兩隻眼睛，沖着魁星，把腦袋在那樓闆上碰的山響，嘴裡可念的是&ldquo阿彌陀佛&rdquo合&ldquo救苦救難觀世音菩薩&rdquo。
這一長段，全文約有五千字，專寫安家的人聽見報安公子中舉人時候的心理。
文康絕對想不到嘲諷挖苦安老爺以至張親家太太一班人：他隻是一心至誠地要做一篇贊歎歌頌科舉的文字，他隻是老老實實地要描摹他自己歆羨崇拜科舉的心理，所以有這樣淋漓盡緻，自然流露的好文章。
文康極力贊頌科舉，而我們讀了隻覺得科舉流毒的格外可怕；他誠心誠意地描寫科第的可歆羨，而我們在今日讀了隻覺得他給我們留下了一大篇科舉制度之下崇拜富貴利祿的心理的絕好供狀。
所以我們說：《兒女英雄傳》的作者自己正是《儒林外史》要刻畫形容的人物，而《兒女英雄傳》的大部分真可叫做一部不自覺的《儒林外史》。
《兒女英雄傳》是一部評話，他的特别長處在于言語的生動、漂亮、俏皮、诙諧、有風趣。
這部書的内容是很淺薄的，思想是很遷腐的；然而生動的語言與诙諧的風趣居然能使一般的讀者感覺愉快，忘了那淺薄的内容與迂腐的思想。
旗人最會說話；前有《紅樓夢》，後有《兒女英雄傳》，都是絕好的記錄，都是絕好的京語教科書。
《兒女英雄傳》的作者有意模仿說評話的人的口氣，叙事的時候常常插入許多&ldquo說書人打岔&rdquo的話，有時頗覺讨厭，但往往很多诙諧的風味。
最好的例是能仁寺的兇僧舉刀要殺安公子時， 忽然一個彈子飛來，那和尚把身一蹲，誰想他的身子蹲得快，那白光兒來得更快，噗的一聲，一個鐵彈子正着在左眼上。
那東西進了眼睛，敢是不住要站，一直的奔了後腦勺子的腦瓜骨，咯噔的一聲，這才站住了。
那兇僧雖然兇橫，他也是個肉人。
這肉人的眼珠子上要着上這等一件東西，大概比揉進一個沙子去利害，隻疼得他&ldquo哎喲&rdquo一聲，咭咚往後便倒；噹啷啷，手裡的刀子也扔了。
那時三兒在旁邊正呆呆的望着公子的胸脯子，要看二之回刀尖出彩，隻聽咕咚一聲，他師傅跌倒了，吓了一跳，說：&ldquo你老人家怎麼了？這準是使猛了勁，岔了氣了。
等我騰出手來扶起你老人家來啵。
&rdquo才一轉身，毛着腰，要把那銅镟子放在地下好去攙他師傅。
這個當兒，又是照前噗的一聲，一個彈子從他左耳朵眼兒裡打進去，打了個過膛兒，從右耳朵眼裡兒鑽出來，一直打到東邊那個廳柱上，吧哒的一聲打了一寸來深，進去嵌在木頭裡邊。
那三兒隻叫得一聲&ldquo我的媽呀！&rdquo镗，把個銅镟子扔了，咕咭，也窩在那裡了。
那銅镟子裡的水潑了一台階子。
那镟子唏啷嘩啷一陣亂響，便滾下台階去了。
&mdash&mdash第六回 這種描寫法，雖然全不是寫實的，卻很有诙諧趣味；這種風趣乃是北方評話小說的一種特别風趣。
第二十七回寫何玉鳳将出嫁之前，獨自坐在屋裡，心裡越想越煩悶起來，&mdash&mdash 可煞作怪！不知怎的，往日這兩道眉毛一擰就鎖在一塊兒了，此刻隻管要往中間兒擰，那兩個眉梢兒他自己會往兩邊兒展；往日那臉一沉就繃住了，此刻隻管往下瓜搭，那兩個孤拐他自己會往上逗。
不禁不由，就是滿臉的笑容兒。
益發不得主意。
這樣有風緻的描寫，在中國小說中很不多見。
不但記叙的部分如此，這書裡的談話的漂亮生動，也是别的小說不容易做到的。
小說裡最難的部分是書中人物的談話口氣。
什麼官僚乞丐都談司馬遷、班固的古文腔調，固是不可；什麼小姐小孩子都打着&ldquo歐化&rdquo式的談話，也是不可；就是像《儒林外史》那樣人人都說着長江流域的普通話，也叫人起一種單調的感覺，有時還叫人感覺這種談話的不自然，不能傳神寫實。
做小說的人，要使他書中人物的談話生動漂亮，沒有别的法子，隻有随時随地細心學習各種人的口氣，學習各地人的方言，學習各地方言中的熟語和特别語。
簡單說來：
及至進了門，才想起&hellip&hellip還有個張親家老爺在這裡。
那樣的敞快爽利人，也就會把那半老秋娘的臉兒臊了個通紅。
&hellip&hellip 頂熱心至誠的，要算安公子的丈母張太太了。
這時候， 滿屋裡一找，隻不見這位張太太。
&hellip&hellip上上下下三四個茅廁都找到了，也沒有親家太太。
&hellip&hellip裡頭兩位少奶奶帶着一群仆婦丫環，上下各屋裡，甚至茶房，哈什房，都找遍了。
甚麼人兒，甚麼物兒都不短，隻不見了張親家太太。
原來張親家太太一個人爬上魁星樓去了。
她 聽得人講究，魁星是管念書趕考的人中不中的，他為女婿，初一十五必來望着樓磕個頭。
&hellip&hellip今日在舅太太屋裡聽得姑爺果然中了，便如飛的&hellip&hellip直奔到這裡來，&hellip&hellip大着膽子上去，要當面叩謝魁星的保佑。
及至&hellip&hellip何小姐&hellip&hellip三步兩步跑上樓去一看，張太太正閉着兩隻眼睛，沖着魁星，把腦袋在那樓闆上碰的山響，嘴裡可念的是&ldquo阿彌陀佛&rdquo合&ldquo救苦救難觀世音菩薩&rdquo。
這一長段，全文約有五千字，專寫安家的人聽見報安公子中舉人時候的心理。
文康絕對想不到嘲諷挖苦安老爺以至張親家太太一班人：他隻是一心至誠地要做一篇贊歎歌頌科舉的文字，他隻是老老實實地要描摹他自己歆羨崇拜科舉的心理，所以有這樣淋漓盡緻，自然流露的好文章。
文康極力贊頌科舉，而我們讀了隻覺得科舉流毒的格外可怕；他誠心誠意地描寫科第的可歆羨，而我們在今日讀了隻覺得他給我們留下了一大篇科舉制度之下崇拜富貴利祿的心理的絕好供狀。
所以我們說：《兒女英雄傳》的作者自己正是《儒林外史》要刻畫形容的人物，而《兒女英雄傳》的大部分真可叫做一部不自覺的《儒林外史》。
《兒女英雄傳》是一部評話，他的特别長處在于言語的生動、漂亮、俏皮、诙諧、有風趣。
這部書的内容是很淺薄的，思想是很遷腐的；然而生動的語言與诙諧的風趣居然能使一般的讀者感覺愉快，忘了那淺薄的内容與迂腐的思想。
旗人最會說話；前有《紅樓夢》，後有《兒女英雄傳》，都是絕好的記錄，都是絕好的京語教科書。
《兒女英雄傳》的作者有意模仿說評話的人的口氣，叙事的時候常常插入許多&ldquo說書人打岔&rdquo的話，有時頗覺讨厭，但往往很多诙諧的風味。
最好的例是能仁寺的兇僧舉刀要殺安公子時， 忽然一個彈子飛來，那和尚把身一蹲，誰想他的身子蹲得快，那白光兒來得更快，噗的一聲，一個鐵彈子正着在左眼上。
那東西進了眼睛，敢是不住要站，一直的奔了後腦勺子的腦瓜骨，咯噔的一聲，這才站住了。
那兇僧雖然兇橫，他也是個肉人。
這肉人的眼珠子上要着上這等一件東西，大概比揉進一個沙子去利害，隻疼得他&ldquo哎喲&rdquo一聲，咭咚往後便倒；噹啷啷，手裡的刀子也扔了。
那時三兒在旁邊正呆呆的望着公子的胸脯子，要看二之回刀尖出彩，隻聽咕咚一聲，他師傅跌倒了，吓了一跳，說：&ldquo你老人家怎麼了？這準是使猛了勁，岔了氣了。
等我騰出手來扶起你老人家來啵。
&rdquo才一轉身，毛着腰，要把那銅镟子放在地下好去攙他師傅。
這個當兒，又是照前噗的一聲，一個彈子從他左耳朵眼兒裡打進去，打了個過膛兒，從右耳朵眼裡兒鑽出來，一直打到東邊那個廳柱上，吧哒的一聲打了一寸來深，進去嵌在木頭裡邊。
那三兒隻叫得一聲&ldquo我的媽呀！&rdquo镗，把個銅镟子扔了，咕咭，也窩在那裡了。
那銅镟子裡的水潑了一台階子。
那镟子唏啷嘩啷一陣亂響，便滾下台階去了。
&mdash&mdash第六回 這種描寫法，雖然全不是寫實的，卻很有诙諧趣味；這種風趣乃是北方評話小說的一種特别風趣。
第二十七回寫何玉鳳将出嫁之前，獨自坐在屋裡，心裡越想越煩悶起來，&mdash&mdash 可煞作怪！不知怎的，往日這兩道眉毛一擰就鎖在一塊兒了，此刻隻管要往中間兒擰，那兩個眉梢兒他自己會往兩邊兒展；往日那臉一沉就繃住了，此刻隻管往下瓜搭，那兩個孤拐他自己會往上逗。
不禁不由，就是滿臉的笑容兒。
益發不得主意。
這樣有風緻的描寫，在中國小說中很不多見。
不但記叙的部分如此，這書裡的談話的漂亮生動，也是别的小說不容易做到的。
小說裡最難的部分是書中人物的談話口氣。
什麼官僚乞丐都談司馬遷、班固的古文腔調，固是不可；什麼小姐小孩子都打着&ldquo歐化&rdquo式的談話，也是不可；就是像《儒林外史》那樣人人都說着長江流域的普通話，也叫人起一種單調的感覺，有時還叫人感覺這種談話的不自然，不能傳神寫實。
做小說的人，要使他書中人物的談話生動漂亮，沒有别的法子，隻有随時随地細心學習各種人的口氣，學習各地人的方言，學習各地方言中的熟語和特别語。
簡單說來：