第二章
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沒有遇到考進士的機會，卻仍給予甄别考試，内有字法、畫筆、算數、醫理四項。
其中畫筆一項出人意表之外的，乃是令各人自憑己意畫茶壺一盞、茶杯兩隻擺在盤中。
大部學子隻以為試題出得滑稽，于是畫得東歪西倒，方圓失據。
殊不知當局認為的格物緻知正心誠意，即在這實際的地方着手。
榜出之日，凡在書、畫、醫、數四科之中無一技之長的，一概遣送回籍。
李功敏寫的字好，陸澹園長于計算，已是由來有素。
徐承茵之能以畫見長，則來自一段奇緣。
然來承茵手短。
大凡身長五尺半的男子，手長從肩骨至手腕最短也有三尺一寸。
獨徐承茵隻有二尺九寸。
他的手指也粗短。
于是他寫起字來，筆筆剛韌而突出，缺乏一般人的秀麗。
唯獨畫茶壺他乃是能手。
這也源于他閉戶讀書作文時，他的母親經常給他沏得一壺好綠茶。
每當文思幹澀，需要停頓休憩，重新考慮之際，他已養成一種習慣，也不離席，隻是随着興之所至地對着眼前事物寫生&mdash&mdash畫茶壺。
初時他還沒有體會得到：他一心隻想将輪廓上的曲線綿延委婉地一筆勾出。
畫得多了，他才領悟弧形曲線無乃粗短直線連綴而組成。
他自己的粗硬筆法正符合此需要。
隻要這些短直線畫得着實不虛浮，轉彎之處隻用筆抹過勾點，也就惟妙惟肖了。
當甄别考試題出之時，其他學生對着試題笑，他自己也笑。
可是他所笑與人不同，乃不是像旁人樣以為試題荒謬，沒有叫受試者畫山水景物竹籬茅舍之類，而畫茶盞，他笑的乃是正中下懷。
果然出榜之日他被送往畫學，名列第二。
後來第一名因生病而中途退出，徐承茵從此成為新成立的畫學中之特殊人才。
然則這番遭遇有好有壞。
固然畫很重要，可是不待說，他徐家人叔伯一緻支持他讀書，原望他一帆風順中個進士榮宗耀祖，将來出将入相的機緣都在彀中，縱不然也以文墨見長，在禦前作學士翰林，卻想不到他将以丹青為一生事業。
還有的鄉人無知，他們未曾聽得韓幹畫馬傳神、曹霸圖功臣畢肖也各有一番建樹。
他們所知道的畫官，則隻有一個傳說中的毛延壽。
此人向王嫱家索賄不遂，因之将一個絕代美人畫成一個姿色平庸的宮女，以緻漢帝遣她和番，至今為人唾罵。
隻此一點，他們對承茵的入畫學也無從刮目相看了。
及入畫學，他才知道當今天子也是畫家。
禦筆所繪唐朝女子熨絹一幅，即一度送至畫學傳觀。
當局一再強調畫學的重要：今日之所謂畫并不是憑空制造，而是照着景物寫生，探求人倫物理都從這些地方開始。
畫師不能憑畫局出将入相，可是出将入相的基本原則的根據，卻都可以在筆下産生。
要構造一幅汴京景物的畫卷即由今上創意做主。
他指望畫師之筆像《詩經》的作者一樣将皇都人民一般生活據實寫出，作為施政的根據。
徐承茵為這景象憧憬，要是這設計的預想完成，可不是參與的人都前程無限？ 其問題則是無人能擔保這設計能依預想完成。
要是再來一次星變，蔡太師的新政傾覆，則參加畫卷工作的人都可以被視為邪派和奸黨。
加以現在的主持人劉凱堂性格這樣的倔強，得罪人又多，那種局面真不堪設想。
想到這裡，徐承茵也免不了怨恨自己命運之坎坷。
要是或遲或早參加考進士之大典，得以占得一個正途的名位，不是可以避免無端的煩惱？ 他淨手之後回到餐室，陸澹園已和店小二結了賬，還留下了一百二十文的堂彩。
承茵隻得喃喃地說：&ldquo又讓你一個人破費，真是不好意思！&rdquo李功敏從旁圓解：&ldquo都是家鄉人，也用不着客氣了。
不日徐兄功成，畫卷圓滿，天子嘉獎，翰林院加官，我們可不是一塊沾光！&rdquo 這時候店小二又捧入一桶冰凍甜酒，不開在賬單上，為店東孝敬。
陸澹園将酒倒在手指尖的小杯上說着：&ldquo飲罷！今朝有酒今朝醉！&rdquo他又提議唱歌。
他一開口，李功敏也提着嗓子唱，承茵隻好附和。
他們所唱乃是當今流傳得最廣的《百媚娘》，作者張子野。
詞雲：&ldquo珠阙五雲仙子，未省有誰态似？百媚總算天乞與！淨飾濃妝俱美！若取次芳華皆可意，何處比桃李？&rdquo 巧的是，張先字子野，宜興人。
此地在太湖南岸，去三人家鄉杭州府不遠。
他所填詞固然按《集韻》，但如以南腔調唱出，更能表态所叙之扭捏味道，比如&ldquo子&rdquo和&ldquo似&rdquo，少帶&ldquo紫&rdquo&ldquo缁&rdquo之濁音，&ldquo與&rdquo讀如&ldquo呂&rdquo，&ldquo美&rdquo讀如&ldquo米&rdquo，也就更夠勁了。
其中畫筆一項出人意表之外的，乃是令各人自憑己意畫茶壺一盞、茶杯兩隻擺在盤中。
大部學子隻以為試題出得滑稽，于是畫得東歪西倒，方圓失據。
殊不知當局認為的格物緻知正心誠意，即在這實際的地方着手。
榜出之日，凡在書、畫、醫、數四科之中無一技之長的，一概遣送回籍。
李功敏寫的字好，陸澹園長于計算，已是由來有素。
徐承茵之能以畫見長，則來自一段奇緣。
然來承茵手短。
大凡身長五尺半的男子，手長從肩骨至手腕最短也有三尺一寸。
獨徐承茵隻有二尺九寸。
他的手指也粗短。
于是他寫起字來，筆筆剛韌而突出，缺乏一般人的秀麗。
唯獨畫茶壺他乃是能手。
這也源于他閉戶讀書作文時，他的母親經常給他沏得一壺好綠茶。
每當文思幹澀，需要停頓休憩，重新考慮之際，他已養成一種習慣，也不離席，隻是随着興之所至地對着眼前事物寫生&mdash&mdash畫茶壺。
初時他還沒有體會得到：他一心隻想将輪廓上的曲線綿延委婉地一筆勾出。
畫得多了，他才領悟弧形曲線無乃粗短直線連綴而組成。
他自己的粗硬筆法正符合此需要。
隻要這些短直線畫得着實不虛浮，轉彎之處隻用筆抹過勾點，也就惟妙惟肖了。
當甄别考試題出之時，其他學生對着試題笑，他自己也笑。
可是他所笑與人不同，乃不是像旁人樣以為試題荒謬，沒有叫受試者畫山水景物竹籬茅舍之類，而畫茶盞，他笑的乃是正中下懷。
果然出榜之日他被送往畫學，名列第二。
後來第一名因生病而中途退出，徐承茵從此成為新成立的畫學中之特殊人才。
然則這番遭遇有好有壞。
固然畫很重要，可是不待說，他徐家人叔伯一緻支持他讀書，原望他一帆風順中個進士榮宗耀祖，将來出将入相的機緣都在彀中，縱不然也以文墨見長，在禦前作學士翰林，卻想不到他将以丹青為一生事業。
還有的鄉人無知，他們未曾聽得韓幹畫馬傳神、曹霸圖功臣畢肖也各有一番建樹。
他們所知道的畫官，則隻有一個傳說中的毛延壽。
此人向王嫱家索賄不遂，因之将一個絕代美人畫成一個姿色平庸的宮女，以緻漢帝遣她和番，至今為人唾罵。
隻此一點，他們對承茵的入畫學也無從刮目相看了。
及入畫學，他才知道當今天子也是畫家。
禦筆所繪唐朝女子熨絹一幅，即一度送至畫學傳觀。
當局一再強調畫學的重要：今日之所謂畫并不是憑空制造，而是照着景物寫生，探求人倫物理都從這些地方開始。
畫師不能憑畫局出将入相，可是出将入相的基本原則的根據，卻都可以在筆下産生。
要構造一幅汴京景物的畫卷即由今上創意做主。
他指望畫師之筆像《詩經》的作者一樣将皇都人民一般生活據實寫出，作為施政的根據。
徐承茵為這景象憧憬，要是這設計的預想完成，可不是參與的人都前程無限？ 其問題則是無人能擔保這設計能依預想完成。
要是再來一次星變，蔡太師的新政傾覆，則參加畫卷工作的人都可以被視為邪派和奸黨。
加以現在的主持人劉凱堂性格這樣的倔強，得罪人又多，那種局面真不堪設想。
想到這裡，徐承茵也免不了怨恨自己命運之坎坷。
要是或遲或早參加考進士之大典，得以占得一個正途的名位，不是可以避免無端的煩惱？ 他淨手之後回到餐室，陸澹園已和店小二結了賬，還留下了一百二十文的堂彩。
承茵隻得喃喃地說：&ldquo又讓你一個人破費，真是不好意思！&rdquo李功敏從旁圓解：&ldquo都是家鄉人，也用不着客氣了。
不日徐兄功成，畫卷圓滿，天子嘉獎，翰林院加官，我們可不是一塊沾光！&rdquo 這時候店小二又捧入一桶冰凍甜酒，不開在賬單上，為店東孝敬。
陸澹園将酒倒在手指尖的小杯上說着：&ldquo飲罷！今朝有酒今朝醉！&rdquo他又提議唱歌。
他一開口，李功敏也提着嗓子唱，承茵隻好附和。
他們所唱乃是當今流傳得最廣的《百媚娘》，作者張子野。
詞雲：&ldquo珠阙五雲仙子，未省有誰态似？百媚總算天乞與！淨飾濃妝俱美！若取次芳華皆可意，何處比桃李？&rdquo 巧的是，張先字子野，宜興人。
此地在太湖南岸，去三人家鄉杭州府不遠。
他所填詞固然按《集韻》，但如以南腔調唱出，更能表态所叙之扭捏味道，比如&ldquo子&rdquo和&ldquo似&rdquo，少帶&ldquo紫&rdquo&ldquo缁&rdquo之濁音，&ldquo與&rdquo讀如&ldquo呂&rdquo，&ldquo美&rdquo讀如&ldquo米&rdquo，也就更夠勁了。