唐人試律說
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。
”前人稱其用《賦》“主人将去，庚子日斜”二語，渾然不露，可以為法。
十句複首句“若”字，“仗”字亦複“翠華”。
海上生明月 柴宿 皎皎中秋月，團團海上生。
影開金鏡滿，輪抱玉壺清。
漸出三山上，将淩一漢橫。
素娥嘗藥去，烏鵲繞枝驚。
照水光偏白，浮雲色最明。
此時堯砌下，蓂莢自将榮。
前六句具大神力，人所共見。
七、八句堆砌月事，絕不入題；七句尤不可解。
九、十句，但似尋常水月之景，既脫“生”字，亦不稱。
海上月滿則“蓂莢”将落，末句乃曰“将榮”，殊纰缪。
分别觀之。
“三山上”本作“三山岊”，西河改為“上”字。
按：《廣韻》：“岊，子結切，高山貌。
”義雖通而字太僻，故從毛本易之。
“金鏡”“玉壺”，今已為詠月惡套。
然自後來用濫，不得歸咎創始之人。
“金鏡”“玉壺”之類，本非古人佳處。
而初學剽竊專在此等，昔人所謂偷語鈍賊也。
況詩之為道，非惟語不可偷，即偷勢、偷意亦歸窠臼。
夫悟生于相引，有觸則通；力迫于相持，勢窮則奮。
善為詩者，當先取古人佳處，涵泳之，使意境活潑，如在目前，拟議之中自生變化。
如“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”，王籍化為“蟬噪林逾靜”；“光風轉蕙，泛崇蘭些”，荊公化為“扶輿度陽焰，窈窕一川花”，皆得其句外意也。
水部《詠梅》有“橫枝卻月觀”句，和靖化為“水邊籬落忽橫枝”“疏影橫斜水清淺”，東坡化為“竹外一枝斜更好”，皆得其句中味也。
“春水滿四澤”，變為“野水多于地”，“夏雲多奇峰”，變為“山雜夏雲多”，就一句點化也。
“千峰共夕陽”，變為“夕陽山外山”，“日華川上動”，變為“夕陽明滅亂流中”，就一字引伸也。
“到江吳地盡，隔岸越山多”，變為“吳越到江分”，縮之而妙也。
“曲徑通幽處，禅房花木深”，變為“微雨晴複滴，小窗幽且妍。
盆山不見日，草木自蒼然”，衍之而妙也。
如是有得，乃立古人于前，竭吾力而與之角。
如雙鹄并翔，各極所至。
如兩鼠鬥穴，不勝不止。
思路斷絕之處，必有精神坌湧，忽然遇之者，正不必挦扯玉溪随人作計也。
月映清淮流 淮月秋偏靜，含虛夜轉明。
桂花窺鏡發，蟾影映波生。
澹滟輪初上，徘徊魄正盈。
遙塘分草樹，近浦寫山城。
桐柏流光遠，蠙珠濯景清。
孤舟方利涉，更喜照前程。
海鹽朱氏曰：陳雲首句點明“淮月”，故五聯“桐柏”“蠙珠”有根，良然。
若詩之佳處，更在由虛入實，次第絕好。
次聯虛寫“映”“流”，四聯寫“映清淮流”，亦用虛摹；五聯則切淮上事。
此等句原不宜多也，句句填寫清淮故事，氣必窒而不通矣。
如四聯極其蘊藉，不必有淮上事，何嘗非淮上真景耶？ 秋月懸清輝 蔣防 題句未省所出，坊本改為“秋月揚明輝”，就顧恺之《神情詩》句，詩與題遂不相關，可謂削趾适履矣。
秋月沿霄漢，亭亭委素輝。
山明桂花發，池滿夜珠歸。
入牖人偏攬，臨枝鵲正飛。
影連平野淨，輪度曉雲微。
晶晃浮輕露，徘徊映薄帷。
此時千裡道，延望獨依依。
海鹽朱氏曰：此與《秋日懸清光》題同，亦須“懸”字用意。
起聯“沿”字、“委”字煉得精細，故“懸”字不煩再點。
“夜珠歸”字，暗用“合浦珠還”事，非趁韻也。
“山明”句，“秋”也；“池滿”句，“月”也。
“入牖”二句，“清輝”也。
“影連”二句，“懸”字也。
此二句不言秋而秋意在，神似者不以貌也。
“晶晃”句申本題，“徘徊”句歸到己身。
末二句，以祈請結之。
雖無奇語，要自不失法度。
人必五官四體具足，而後論妍媸；工必規矩準繩不失，而後論工拙。
佳句層出而語脈橫隔，反不如文從字順，平易無奇。
李嘉祐“野樹花争發，春塘水亂流”句，宋人以為至佳。
然上聯曰“年華初冠帶，文體舊弓裘”，下聯曰“使君憐小阮，應念倚門愁”，十字橫亘其中，竟作何解？孟公《晚泊浔陽望廬山》詩無句可摘，神妙乃不可思議，可悟詩法矣。
“帷”字，《廣韻》“八微”不收，應作“帏”字。
然阮嗣宗“薄帷鑒明月”句，實作“帷”字。
《唐韻》收字甚寬，如麻韻有“佳”字，模韻有“浮”字之類，宋修《廣韻》乃删去，未可以宋韻定唐韻出入也。
閏月定四時 徐至 積數歸成閏，羲和舊職司。
分铢标鬥建，盈縮正人時。
節候潛相應，星辰自合期。
寸陰甯越度，長曆信無欺。
定向銅壺辨，還從玉律推。
高明終不缪，委鑒本無私。
此題《英華》載數篇，惟此篇及羅讓詩尚不支蔓。
然題為《閏月定四時》，則“定四時”為題中要旨。
羅詩但鋪陳“閏月”，不及此詩之入格。
“無欺”“無私”字複。
迎春東郊 張濯 颛顼時初謝，勾芒令複陳。
飛灰将應節，賓日已知春。
考曆明三統，迎祥與萬人。
衣冠霄執玉，壇曉清塵。
肅穆來東道，回環拱北辰。
仗前花待發，斿處柳凝新。
雲斂黃山際，冰開素浐濱。
聖朝多慶賞，希為薦沉淪。
一、二句點“春”，三句呼“迎”字，四句醒“東郊”，五、六句見其義之深，七、八句見其禮之重，九、十句從“東郊”唱歎“迎”字，十一、十二句從“迎”字唱歎“春”字，十三、十四句渲染“春”字，末二句即以《月令》義寓幹請。
理脈極細，詞亦典貴稱題，無一纖字，可為選聲配色之法。
蓋典重之題，不得着一媚妩字；衣冠劍佩之中，間以粉黛，則妖矣。
濃麗之題，不得着一方闆字；賞花邀月之飲，賓主百拜，則迂矣。
“斿處”二字，生造無理。
“柳凝新”三字亦稚。
皇甫冉亦有此作。
起句曰“曉見蒼龍駕，東郊春已迎”，是迎春之後，非迎春也。
又曰：“彩雲天仗合，元象泰階平。
”“泰階”“六符”，不切迎春。
又曰：“佳氣山川秀，和風政令行。
”上句不必是春，下句與“迎春”尤隔。
又突出“迎春”意曰：“鈎陳霜騎肅，禦道雨師清。
”語脈橫決，漫無端委。
惟後四句“律向韶陽變，人随草木榮。
遙歡上林苑，今日遇遷莺”，無大疵累。
海鹽朱氏以為高雅勝此詩，誤也。
青雲幹呂 王履貞 異方占瑞氣，幹呂見青雲。
表聖興中國，來王見聖君。
迎祥殊大樂，葉慶類橫汾。
自感明時起，非因觸石分。
映霄難辨色，從吹乍成文。
須使留千載，垂芳在典墳。
“映霄難辨色”，“青雲”也。
“從吹乍成文”，“幹呂”也。
惟此二語切題，餘皆寫題之本意，蓋難于刻畫故耳。
此不得已之變法。
風，陽氣也。
律，陽管也，東風發生之候也。
故吹律而東風入。
雲，陰氣也。
呂，陰管也。
青雲，東方之色；和氣，氤氲之象也。
故吹呂而青雲幹。
“幹”猶“吹皺一池春水，幹卿何事”之“幹”。
詩于天人相感、聲氣相通之理未盡闡發，然視林藻、令狐楚諸詩，則較有實際。
“青雲幹呂”，乃外國所見。
以非中國之樂，故言“殊大樂”。
若曰迎此祥者，雖非聖王之大樂，葉其慶者，實同當日之“橫汾”耳，然詞不達意。
末二句亦廓。
春雲 裴澄 漠漠複溶溶，乘春任所從。
映林初展葉，觸石未成峰。
旭日消寒萃，晴煙點淨容。
霏微将似滅，深淺又如重。
薄彩臨溪散，輕陰帶雨濃。
空餘負樵者，嶺上自相逢。
不必關合“春”字，而寫來藹藹有春意。
鄧倚詩曰：“勢移青道裡，影泛綠波中。
”注：用《别賦》“春水綠波”句意。
用字極切，工拙相去遠矣。
“旭日”二句，似春山非“春雲”，卻是微瑕。
美玉 南巨川 抱玉将何适？良工正在斯。
有瑕甯自掩，匪石幸君知。
雕琢方成器，缁磷自不移。
飾尊光宴賞，入佩奉威儀。
象德曾留譽，如虹竊可奇。
終希逢善價，還得桂林枝。
後八句皆凡語。
前四句精神飛動，眼前陳事色澤忽新。
“曾留譽”三字拙鄙，“竊可奇”三字欠通。
梢雲 羅讓 殊質資靈贶，淩空發瑞雲。
梢梢含樹影，郁郁動霞文。
不比因風起，全非觸石分。
葉光閑泛滟，枝杪靜氛氲。
隐見心無宰，徘徊慶自君。
翻飛如可托，長願在橫汾。
如樹木梢梢然，雲之狀也。
人君德至，則出題之意也。
切定《瑞應圖》之意，刻畫中不脫本旨。
雖邊幅微狹，要不傷雅。
白雲向空盡 周存 白雲升遠岫，搖曳入晴空。
乘化随舒卷，無心任始終。
欲銷仍帶日，将斷或因風。
勢薄飛難定，天高色易窮。
影收元氣表，光滅太虛中。
傥若從龍去，還施濟物功。
妙寫難狀之景，而自在湧出，無刻镂艱苦之痕。
毛西河以為試帖絕作，信然。
然題為《白雲向空盡》，則雲已消滅無餘矣。
乃以“從龍”“濟物”為言，是雲生之結語，非雲盡之結語，偶不檢也。
“白”字亦微欠映帶。
“或因風”，一作“不因風”。
“不”字滞，“或”字活。
“影收”即“光滅”，“元氣表”即“太虛中”。
兩句一意，詩家所忌。
都堂試貢士日慶春雪 李景 密雪分天路，群才坐粉廊。
霭空迷晝景，臨案借寒光。
似暖花消地，無聲玉滿堂。
灑詞偏入曲，留硯忽因方。
幾處曹風比，何人謝賦長？春晖早相照，莫滞九衢芳。
串合處有巧思。
“臨案借寒光”，不脫“試”字。
“似暖花消地”，不脫“春”字，尤為周密。
“臨案”，一作“臨宇”，“宇”字切“都堂”，然“案”字含得“映雪”意，尤切“試貢士”。
因《雪賦》“因方為珪”之語，而思及于硯之方，随手關合，即成巧句。
如山谷《猩猩毛筆》詩曰：“生前幾兩屐，身後五車書。
”因猩猩好着屐，而思及阮孚之語；因筆可以作書，而思及惠施之事。
未經運用，了不相關，偶爾湊泊，又然妙谛。
蓋用事之妙，全在點化有神。
抄撮《類書》，搜尋《韻府》，雖極工切，皆成死句。
如陳祐《風光草際浮》詩，起二句曰：“秀發王孫草，春生君子風。
”庸惡陋劣，豈可向迩乎？ 唐時貢士入試着麻衣，故以麻衣如雪切貢士。
謝惠連有《雪賦》，故以“謝賦”切試事，然“曹風”句終牽強。
早春殘雪 裴乾餘 霁日雕瓊彩，幽庭減夜寒。
梅飄餘片積，日堕晚光殘。
零落偏依桂，霏微不掩蘭。
陰林披霧縠，小沼破冰盤。
曲檻霜凝砌，疏篁玉碎竿。
已聞三徑好，猶可訪袁安。
選詩摘句，陋見也。
然此為題之有次第、有意義者言之。
若流連光景，本無深意之題，苟文從字順，即可觸處延賞矣。
此詩刻畫細巧，如一花一石，時饒韻緻，正不妨以句取之。
“桂”本春花，故《酉陽雜俎》譏曲江“桂華秋皎潔”之誤。
今人以秋花為真桂，并摩诘《鳥鳴澗》詩不省所雲矣。
詩中“零落”句，正以桂花形似雪花借為點綴。
謂之語拙則可，以為不切則非也。
“小沼”句太纖。
雖試律不嫌巧句，然亦自有體裁。
風草不留霜 王景中 繁霜當永夜，寒草正驚風。
飄素衰末，流光晚蕙叢。
悠揚方泛影，皎潔卻飛空。
不定離披際，難凝蘙荟中。
低昂閑散質，肅殺想裁功。
獨感元晖詠，依依此夕同。
題本寫難狀之景，詩必刻露警動，乃足以稱之。
不著故實，戛戛生造，固能以意勝者。
一二未圓穩語，不為大疵。
“低昂”句不甚可解。
其意以“散質”言草，以“
”前人稱其用《賦》“主人将去，庚子日斜”二語，渾然不露，可以為法。
十句複首句“若”字，“仗”字亦複“翠華”。
海上生明月 柴宿 皎皎中秋月，團團海上生。
影開金鏡滿，輪抱玉壺清。
漸出三山上，将淩一漢橫。
素娥嘗藥去，烏鵲繞枝驚。
照水光偏白，浮雲色最明。
此時堯砌下，蓂莢自将榮。
前六句具大神力，人所共見。
七、八句堆砌月事，絕不入題；七句尤不可解。
九、十句，但似尋常水月之景，既脫“生”字，亦不稱。
海上月滿則“蓂莢”将落，末句乃曰“将榮”，殊纰缪。
分别觀之。
“三山上”本作“三山岊”，西河改為“上”字。
按：《廣韻》：“岊，子結切，高山貌。
”義雖通而字太僻，故從毛本易之。
“金鏡”“玉壺”，今已為詠月惡套。
然自後來用濫，不得歸咎創始之人。
“金鏡”“玉壺”之類，本非古人佳處。
而初學剽竊專在此等，昔人所謂偷語鈍賊也。
況詩之為道，非惟語不可偷，即偷勢、偷意亦歸窠臼。
夫悟生于相引，有觸則通；力迫于相持，勢窮則奮。
善為詩者，當先取古人佳處，涵泳之，使意境活潑，如在目前，拟議之中自生變化。
如“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”，王籍化為“蟬噪林逾靜”；“光風轉蕙，泛崇蘭些”，荊公化為“扶輿度陽焰，窈窕一川花”，皆得其句外意也。
水部《詠梅》有“橫枝卻月觀”句，和靖化為“水邊籬落忽橫枝”“疏影橫斜水清淺”，東坡化為“竹外一枝斜更好”，皆得其句中味也。
“春水滿四澤”，變為“野水多于地”，“夏雲多奇峰”，變為“山雜夏雲多”，就一句點化也。
“千峰共夕陽”，變為“夕陽山外山”，“日華川上動”，變為“夕陽明滅亂流中”，就一字引伸也。
“到江吳地盡，隔岸越山多”，變為“吳越到江分”，縮之而妙也。
“曲徑通幽處，禅房花木深”，變為“微雨晴複滴，小窗幽且妍。
盆山不見日，草木自蒼然”，衍之而妙也。
如是有得，乃立古人于前，竭吾力而與之角。
如雙鹄并翔，各極所至。
如兩鼠鬥穴，不勝不止。
思路斷絕之處，必有精神坌湧，忽然遇之者，正不必挦扯玉溪随人作計也。
月映清淮流 淮月秋偏靜，含虛夜轉明。
桂花窺鏡發，蟾影映波生。
澹滟輪初上，徘徊魄正盈。
遙塘分草樹，近浦寫山城。
桐柏流光遠，蠙珠濯景清。
孤舟方利涉，更喜照前程。
海鹽朱氏曰：陳雲首句點明“淮月”，故五聯“桐柏”“蠙珠”有根，良然。
若詩之佳處，更在由虛入實，次第絕好。
次聯虛寫“映”“流”，四聯寫“映清淮流”，亦用虛摹；五聯則切淮上事。
此等句原不宜多也，句句填寫清淮故事，氣必窒而不通矣。
如四聯極其蘊藉，不必有淮上事，何嘗非淮上真景耶？ 秋月懸清輝 蔣防 題句未省所出，坊本改為“秋月揚明輝”，就顧恺之《神情詩》句，詩與題遂不相關，可謂削趾适履矣。
秋月沿霄漢，亭亭委素輝。
山明桂花發，池滿夜珠歸。
入牖人偏攬，臨枝鵲正飛。
影連平野淨，輪度曉雲微。
晶晃浮輕露，徘徊映薄帷。
此時千裡道，延望獨依依。
海鹽朱氏曰：此與《秋日懸清光》題同，亦須“懸”字用意。
起聯“沿”字、“委”字煉得精細，故“懸”字不煩再點。
“夜珠歸”字，暗用“合浦珠還”事，非趁韻也。
“山明”句，“秋”也；“池滿”句，“月”也。
“入牖”二句，“清輝”也。
“影連”二句，“懸”字也。
此二句不言秋而秋意在，神似者不以貌也。
“晶晃”句申本題，“徘徊”句歸到己身。
末二句，以祈請結之。
雖無奇語，要自不失法度。
人必五官四體具足，而後論妍媸；工必規矩準繩不失，而後論工拙。
佳句層出而語脈橫隔，反不如文從字順，平易無奇。
李嘉祐“野樹花争發，春塘水亂流”句，宋人以為至佳。
然上聯曰“年華初冠帶，文體舊弓裘”，下聯曰“使君憐小阮，應念倚門愁”，十字橫亘其中，竟作何解？孟公《晚泊浔陽望廬山》詩無句可摘，神妙乃不可思議，可悟詩法矣。
“帷”字，《廣韻》“八微”不收，應作“帏”字。
然阮嗣宗“薄帷鑒明月”句，實作“帷”字。
《唐韻》收字甚寬，如麻韻有“佳”字，模韻有“浮”字之類，宋修《廣韻》乃删去，未可以宋韻定唐韻出入也。
閏月定四時 徐至 積數歸成閏，羲和舊職司。
分铢标鬥建，盈縮正人時。
節候潛相應，星辰自合期。
寸陰甯越度，長曆信無欺。
定向銅壺辨，還從玉律推。
高明終不缪，委鑒本無私。
此題《英華》載數篇，惟此篇及羅讓詩尚不支蔓。
然題為《閏月定四時》，則“定四時”為題中要旨。
羅詩但鋪陳“閏月”，不及此詩之入格。
“無欺”“無私”字複。
迎春東郊 張濯 颛顼時初謝，勾芒令複陳。
飛灰将應節，賓日已知春。
考曆明三統，迎祥與萬人。
衣冠霄執玉，壇曉清塵。
肅穆來東道，回環拱北辰。
仗前花待發，斿處柳凝新。
雲斂黃山際，冰開素浐濱。
聖朝多慶賞，希為薦沉淪。
一、二句點“春”，三句呼“迎”字，四句醒“東郊”，五、六句見其義之深，七、八句見其禮之重，九、十句從“東郊”唱歎“迎”字，十一、十二句從“迎”字唱歎“春”字，十三、十四句渲染“春”字，末二句即以《月令》義寓幹請。
理脈極細，詞亦典貴稱題，無一纖字，可為選聲配色之法。
蓋典重之題，不得着一媚妩字；衣冠劍佩之中，間以粉黛，則妖矣。
濃麗之題，不得着一方闆字；賞花邀月之飲，賓主百拜，則迂矣。
“斿處”二字，生造無理。
“柳凝新”三字亦稚。
皇甫冉亦有此作。
起句曰“曉見蒼龍駕，東郊春已迎”，是迎春之後，非迎春也。
又曰：“彩雲天仗合，元象泰階平。
”“泰階”“六符”，不切迎春。
又曰：“佳氣山川秀，和風政令行。
”上句不必是春，下句與“迎春”尤隔。
又突出“迎春”意曰：“鈎陳霜騎肅，禦道雨師清。
”語脈橫決，漫無端委。
惟後四句“律向韶陽變，人随草木榮。
遙歡上林苑，今日遇遷莺”，無大疵累。
海鹽朱氏以為高雅勝此詩，誤也。
青雲幹呂 王履貞 異方占瑞氣，幹呂見青雲。
表聖興中國，來王見聖君。
迎祥殊大樂，葉慶類橫汾。
自感明時起，非因觸石分。
映霄難辨色，從吹乍成文。
須使留千載，垂芳在典墳。
“映霄難辨色”，“青雲”也。
“從吹乍成文”，“幹呂”也。
惟此二語切題，餘皆寫題之本意，蓋難于刻畫故耳。
此不得已之變法。
風，陽氣也。
律，陽管也，東風發生之候也。
故吹律而東風入。
雲，陰氣也。
呂，陰管也。
青雲，東方之色；和氣，氤氲之象也。
故吹呂而青雲幹。
“幹”猶“吹皺一池春水，幹卿何事”之“幹”。
詩于天人相感、聲氣相通之理未盡闡發，然視林藻、令狐楚諸詩，則較有實際。
“青雲幹呂”，乃外國所見。
以非中國之樂，故言“殊大樂”。
若曰迎此祥者，雖非聖王之大樂，葉其慶者，實同當日之“橫汾”耳，然詞不達意。
末二句亦廓。
春雲 裴澄 漠漠複溶溶，乘春任所從。
映林初展葉，觸石未成峰。
旭日消寒萃，晴煙點淨容。
霏微将似滅，深淺又如重。
薄彩臨溪散，輕陰帶雨濃。
空餘負樵者，嶺上自相逢。
不必關合“春”字，而寫來藹藹有春意。
鄧倚詩曰：“勢移青道裡，影泛綠波中。
”注：用《别賦》“春水綠波”句意。
用字極切，工拙相去遠矣。
“旭日”二句，似春山非“春雲”，卻是微瑕。
美玉 南巨川 抱玉将何适？良工正在斯。
有瑕甯自掩，匪石幸君知。
雕琢方成器，缁磷自不移。
飾尊光宴賞，入佩奉威儀。
象德曾留譽，如虹竊可奇。
終希逢善價，還得桂林枝。
後八句皆凡語。
前四句精神飛動，眼前陳事色澤忽新。
“曾留譽”三字拙鄙，“竊可奇”三字欠通。
梢雲 羅讓 殊質資靈贶，淩空發瑞雲。
梢梢含樹影，郁郁動霞文。
不比因風起，全非觸石分。
葉光閑泛滟，枝杪靜氛氲。
隐見心無宰，徘徊慶自君。
翻飛如可托，長願在橫汾。
如樹木梢梢然，雲之狀也。
人君德至，則出題之意也。
切定《瑞應圖》之意，刻畫中不脫本旨。
雖邊幅微狹，要不傷雅。
白雲向空盡 周存 白雲升遠岫，搖曳入晴空。
乘化随舒卷，無心任始終。
欲銷仍帶日，将斷或因風。
勢薄飛難定，天高色易窮。
影收元氣表，光滅太虛中。
傥若從龍去，還施濟物功。
妙寫難狀之景，而自在湧出，無刻镂艱苦之痕。
毛西河以為試帖絕作，信然。
然題為《白雲向空盡》，則雲已消滅無餘矣。
乃以“從龍”“濟物”為言，是雲生之結語，非雲盡之結語，偶不檢也。
“白”字亦微欠映帶。
“或因風”，一作“不因風”。
“不”字滞，“或”字活。
“影收”即“光滅”，“元氣表”即“太虛中”。
兩句一意，詩家所忌。
都堂試貢士日慶春雪 李景 密雪分天路，群才坐粉廊。
霭空迷晝景，臨案借寒光。
似暖花消地，無聲玉滿堂。
灑詞偏入曲，留硯忽因方。
幾處曹風比，何人謝賦長？春晖早相照，莫滞九衢芳。
串合處有巧思。
“臨案借寒光”，不脫“試”字。
“似暖花消地”，不脫“春”字，尤為周密。
“臨案”，一作“臨宇”，“宇”字切“都堂”，然“案”字含得“映雪”意，尤切“試貢士”。
因《雪賦》“因方為珪”之語，而思及于硯之方，随手關合，即成巧句。
如山谷《猩猩毛筆》詩曰：“生前幾兩屐，身後五車書。
”因猩猩好着屐，而思及阮孚之語；因筆可以作書，而思及惠施之事。
未經運用，了不相關，偶爾湊泊，又然妙谛。
蓋用事之妙，全在點化有神。
抄撮《類書》，搜尋《韻府》，雖極工切，皆成死句。
如陳祐《風光草際浮》詩，起二句曰：“秀發王孫草，春生君子風。
”庸惡陋劣，豈可向迩乎？ 唐時貢士入試着麻衣，故以麻衣如雪切貢士。
謝惠連有《雪賦》，故以“謝賦”切試事，然“曹風”句終牽強。
早春殘雪 裴乾餘 霁日雕瓊彩，幽庭減夜寒。
梅飄餘片積，日堕晚光殘。
零落偏依桂，霏微不掩蘭。
陰林披霧縠，小沼破冰盤。
曲檻霜凝砌，疏篁玉碎竿。
已聞三徑好，猶可訪袁安。
選詩摘句，陋見也。
然此為題之有次第、有意義者言之。
若流連光景，本無深意之題，苟文從字順，即可觸處延賞矣。
此詩刻畫細巧，如一花一石，時饒韻緻，正不妨以句取之。
“桂”本春花，故《酉陽雜俎》譏曲江“桂華秋皎潔”之誤。
今人以秋花為真桂，并摩诘《鳥鳴澗》詩不省所雲矣。
詩中“零落”句，正以桂花形似雪花借為點綴。
謂之語拙則可，以為不切則非也。
“小沼”句太纖。
雖試律不嫌巧句，然亦自有體裁。
風草不留霜 王景中 繁霜當永夜，寒草正驚風。
飄素衰末，流光晚蕙叢。
悠揚方泛影，皎潔卻飛空。
不定離披際，難凝蘙荟中。
低昂閑散質，肅殺想裁功。
獨感元晖詠，依依此夕同。
題本寫難狀之景，詩必刻露警動，乃足以稱之。
不著故實，戛戛生造，固能以意勝者。
一二未圓穩語，不為大疵。
“低昂”句不甚可解。
其意以“散質”言草，以“