西都賦
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竭力向神明祈求福祐而為我所用。
采集寄身于山水間兒童所唱的歌謠，排出侍從之臣優秀賦頌的名次。
在這個時候，大的都邑可以相互望見，諸侯的封地相互連接。
諸侯的封地國奠定十世的基業，大夫的封地家承襲百年之功業。
士人按先輩功德的名位享受俸祿，農夫在已開墾的土地上勞作，商人沿續世代經營的傳統從事商業活動，工匠采用祖先傳下的技藝做工。
各色人等分工明确、各得其所。
“像我這樣的人，隻不過是觀看了長安的舊景，從故老那裡聽到一些傳聞。
我所知道的事情不過是長安所有故事的十分之一，所以不能很周詳的談這個問題。
” 〔評介〕 本文以西都賓與東都主人的問答開篇，東都主人請西都賓“摅懷舊之蓄念，發思古之幽情”，介紹長安的舊制，于是西都賓以炫耀的口氣，極稱長安昔日的繁華，這就構成了《西都賦》的全部内容。
何義門在《昭明文選》評注中說：“此賦略分三段：首述形勢田裡之饒，中言宮室之勝，末言田獵之樂，皆以‘炫耀’二字鋪排開來。
”可以說這一評述是抓住了此篇結構的主旨。
本文的第一段叙述長安周圍山環水繞的形勢以及郊野的富庶。
寫形勢，突出其防禦之阻：“左據函谷二崤之阻，表以太華終南之山，右界褒斜隴首之險，帶以洪河泾渭之川，衆流之隈，汧湧其西。
”大漢剛剛立國，秦末大混亂的陰影仍然像惡夢一樣影響着漢初的統治者，他們選擇國都的地址，側重考慮依山憑險的形勢，是不足為怪的。
寫富庶，突出其“兼其所有”的特點：長安交通方便，“披三條之廣路，立十二之通門”。
長安市場繁榮，“九市開場，貨别隧分”。
在自給自足的自然經濟形态下，市場上的商品能夠劃區銷售，足見經濟的繁榮程度。
長安城中的居民十分華貴：都人士女，遊俠貨殖，“異乎五方”。
長安郊野物産豐富，陸海珍藏，奇花異木，珍禽猛獸，離宮别館應有盡有。
在這些鋪陳的叙述中，作者十分注意典型化描寫方法的運用，從而使這些描寫具有了鮮明和突出的特點。
典型化是通過個别來反映一般的方法，即通過獨具個性的人物和事件的描寫，來反映特定時代的社會風貌。
比如，作者除了一般地描寫市場繁榮以外，特别用“人不得顧，車不得旋”來加以渲染和烘托，這種具體而形象地描寫，成功地再現了當時市場上人山人海的壯觀場面。
再如，作者寫京郊沃野千裡，除了用“鄭白之沃，衣食之源”做一般地鋪陳以外，還用“荷插成雲”這一宏偉的場面，說明農田水利建設規模的巨大。
用“五谷垂穎”、“桑麻鋪棻”這種喜人的景象，具體說明農業的大豐收。
在班固的時代，文學還處在初始的發展階段，典型化的描寫方法，不論是自覺的運用，還是不自覺的運用，都是值得稱道的。
第二部分寫宮室之勝。
首先突出宮室建築，“體象乎天地，經緯乎陰陽”，以此顯示帝王位尊天地的威嚴。
宮室建築，“殊形詭制，每各異觀”，光是一個上林苑就方圓二百餘裡，若詳盡的鋪陳描述，如何寫得完呢。
作者十分注意抓住重點，以點帶面，重點描寫未央宮、昭陽宮、建章宮、上林苑等幾個重要景觀，以此來顯示宮室建築的奇偉壯觀。
未央宮“樹中天之華阙，豐冠山之朱堂”，雄奇壯美，“發五色之渥采，光焰朗以景彰”，色彩絢爛，光華奪目。
昭陽宮“屋不呈材，牆不露形”，裝飾華貴，珍珠美玉，一應俱全。
建章宮“設璧門之鳳阙，上觚棱而栖金爵”，高大凝重，可與未央宮相比。
在這些描寫中，作者成功地運用了誇張的手法，從而使這一部分的鋪陳為之增色。
在寫井幹樓的高大時，作者以攀登井幹樓未到一半，便“目眴轉而意迷”的自我感受，來渲染它的高聳入雲，給人以身臨其境的真實之感。
在緣路返回時，作者又用“魂恍恍以失度”的心驚肉跳，進一步印證它的高大。
一上一下，反複渲染，有力地烘托了井幹樓高不可攀的雄姿。
第三部分寫田獵之樂，是全文最精彩的部分。
從田獵準備，“乘銮輿，備法駕，帥群臣，披飛廉，入苑門”開始，中經“蹂躏其十二三”，到最後“草木無餘，禽獸殄夷”結束，描寫了田獵的全過程，緊張熱烈，斬盡殺絕，迅猛異常。
這是摧毀一切的力的示威，是生靈塗炭的死的贊歌。
田獵過後，“雲集霧散”，“櫂女讴，鼓吹震，聲激越，?厲天”，士農工商各得其所，歡樂無邊。
在這一部分的描寫中，場面氛圍的描寫和渲染，是相當成功的。
田獵剛剛發動，“六師發逐，百獸駭殚”，“震震爚爚，雷奔電激”。
奔跑之迅速，殺聲之巨大，氣勢之壯烈，構成了一幅聲威并重的逐獵圖。
田獵到酣暢之時，“風毛雨血，灑野蔽天”，以緻達到了“平原赤”的殘酷程度。
死亡之多，摧殘之烈，使人慘不忍睹。
氣氛的渲染，使整個逐獵場面的描寫立體化，動态化，聲色俱到，無以複加。
通過這些節奏明快的描寫，引導讀者一步步地領略逐獵的聲威氣勢以及它那星馳雲奔的壯觀場面。
在《西都賦》中，班固顯示了兩種完全對立的審美觀。
他崇拜建設，寫宮室，極寫其雄偉、壯觀，豪華富麗，以此顯示大漢國勢的強大。
漢朝的統治者崇拜天地，宮室建築的體式以“體象天地”為尊榮，所以作者繪聲繪色地描寫未央宮與天上紫微星座的格局一緻。
并以此做為漢室曆萬世而不衰的象征。
與此同時，作者又崇拜破壞。
狩獵時那種摧枯拉朽毀壞一切描寫，正是這種破壞美，悲壯美的體現。
何以同一位作者卻用兩種不同的審美觀來觀察和表現社會生活呢?這不能不從漢朝的曆史來考察。
高祖立漢，光武中興，漢業日益隆盛。
面對這樣的現實，它需要藝術地加以表現，這就是班固崇尚壯美，詳盡描寫宮室雄偉其外，華麗其内的原因所在。
而逐獵中摧殘一切的破壞美的描寫，則是漢室對舊王朝和舊勢力徹底摧毀的藝術顯現。
時代的有破有立的特點，造成了班固審美觀的對立。
采集寄身于山水間兒童所唱的歌謠，排出侍從之臣優秀賦頌的名次。
在這個時候，大的都邑可以相互望見，諸侯的封地相互連接。
諸侯的封地國奠定十世的基業，大夫的封地家承襲百年之功業。
士人按先輩功德的名位享受俸祿，農夫在已開墾的土地上勞作，商人沿續世代經營的傳統從事商業活動，工匠采用祖先傳下的技藝做工。
各色人等分工明确、各得其所。
“像我這樣的人，隻不過是觀看了長安的舊景，從故老那裡聽到一些傳聞。
我所知道的事情不過是長安所有故事的十分之一，所以不能很周詳的談這個問題。
” 〔評介〕 本文以西都賓與東都主人的問答開篇，東都主人請西都賓“摅懷舊之蓄念，發思古之幽情”，介紹長安的舊制，于是西都賓以炫耀的口氣，極稱長安昔日的繁華，這就構成了《西都賦》的全部内容。
何義門在《昭明文選》評注中說：“此賦略分三段：首述形勢田裡之饒，中言宮室之勝，末言田獵之樂，皆以‘炫耀’二字鋪排開來。
”可以說這一評述是抓住了此篇結構的主旨。
本文的第一段叙述長安周圍山環水繞的形勢以及郊野的富庶。
寫形勢，突出其防禦之阻：“左據函谷二崤之阻，表以太華終南之山，右界褒斜隴首之險，帶以洪河泾渭之川，衆流之隈，汧湧其西。
”大漢剛剛立國，秦末大混亂的陰影仍然像惡夢一樣影響着漢初的統治者，他們選擇國都的地址，側重考慮依山憑險的形勢，是不足為怪的。
寫富庶，突出其“兼其所有”的特點：長安交通方便，“披三條之廣路，立十二之通門”。
長安市場繁榮，“九市開場，貨别隧分”。
在自給自足的自然經濟形态下，市場上的商品能夠劃區銷售，足見經濟的繁榮程度。
長安城中的居民十分華貴：都人士女，遊俠貨殖，“異乎五方”。
長安郊野物産豐富，陸海珍藏，奇花異木，珍禽猛獸，離宮别館應有盡有。
在這些鋪陳的叙述中，作者十分注意典型化描寫方法的運用，從而使這些描寫具有了鮮明和突出的特點。
典型化是通過個别來反映一般的方法，即通過獨具個性的人物和事件的描寫，來反映特定時代的社會風貌。
比如，作者除了一般地描寫市場繁榮以外，特别用“人不得顧，車不得旋”來加以渲染和烘托，這種具體而形象地描寫，成功地再現了當時市場上人山人海的壯觀場面。
再如，作者寫京郊沃野千裡，除了用“鄭白之沃，衣食之源”做一般地鋪陳以外，還用“荷插成雲”這一宏偉的場面，說明農田水利建設規模的巨大。
用“五谷垂穎”、“桑麻鋪棻”這種喜人的景象，具體說明農業的大豐收。
在班固的時代，文學還處在初始的發展階段，典型化的描寫方法，不論是自覺的運用，還是不自覺的運用，都是值得稱道的。
第二部分寫宮室之勝。
首先突出宮室建築，“體象乎天地，經緯乎陰陽”，以此顯示帝王位尊天地的威嚴。
宮室建築，“殊形詭制，每各異觀”，光是一個上林苑就方圓二百餘裡，若詳盡的鋪陳描述，如何寫得完呢。
作者十分注意抓住重點，以點帶面，重點描寫未央宮、昭陽宮、建章宮、上林苑等幾個重要景觀，以此來顯示宮室建築的奇偉壯觀。
未央宮“樹中天之華阙，豐冠山之朱堂”，雄奇壯美，“發五色之渥采，光焰朗以景彰”，色彩絢爛，光華奪目。
昭陽宮“屋不呈材，牆不露形”，裝飾華貴，珍珠美玉，一應俱全。
建章宮“設璧門之鳳阙，上觚棱而栖金爵”，高大凝重，可與未央宮相比。
在這些描寫中，作者成功地運用了誇張的手法，從而使這一部分的鋪陳為之增色。
在寫井幹樓的高大時，作者以攀登井幹樓未到一半，便“目眴轉而意迷”的自我感受，來渲染它的高聳入雲，給人以身臨其境的真實之感。
在緣路返回時，作者又用“魂恍恍以失度”的心驚肉跳，進一步印證它的高大。
一上一下，反複渲染，有力地烘托了井幹樓高不可攀的雄姿。
第三部分寫田獵之樂，是全文最精彩的部分。
從田獵準備，“乘銮輿，備法駕，帥群臣，披飛廉，入苑門”開始，中經“蹂躏其十二三”，到最後“草木無餘，禽獸殄夷”結束，描寫了田獵的全過程，緊張熱烈，斬盡殺絕，迅猛異常。
這是摧毀一切的力的示威，是生靈塗炭的死的贊歌。
田獵過後，“雲集霧散”，“櫂女讴，鼓吹震，聲激越，?厲天”，士農工商各得其所，歡樂無邊。
在這一部分的描寫中，場面氛圍的描寫和渲染，是相當成功的。
田獵剛剛發動，“六師發逐，百獸駭殚”，“震震爚爚，雷奔電激”。
奔跑之迅速，殺聲之巨大，氣勢之壯烈，構成了一幅聲威并重的逐獵圖。
田獵到酣暢之時，“風毛雨血，灑野蔽天”，以緻達到了“平原赤”的殘酷程度。
死亡之多，摧殘之烈，使人慘不忍睹。
氣氛的渲染，使整個逐獵場面的描寫立體化，動态化，聲色俱到，無以複加。
通過這些節奏明快的描寫，引導讀者一步步地領略逐獵的聲威氣勢以及它那星馳雲奔的壯觀場面。
在《西都賦》中，班固顯示了兩種完全對立的審美觀。
他崇拜建設，寫宮室，極寫其雄偉、壯觀，豪華富麗，以此顯示大漢國勢的強大。
漢朝的統治者崇拜天地，宮室建築的體式以“體象天地”為尊榮，所以作者繪聲繪色地描寫未央宮與天上紫微星座的格局一緻。
并以此做為漢室曆萬世而不衰的象征。
與此同時，作者又崇拜破壞。
狩獵時那種摧枯拉朽毀壞一切描寫，正是這種破壞美，悲壯美的體現。
何以同一位作者卻用兩種不同的審美觀來觀察和表現社會生活呢?這不能不從漢朝的曆史來考察。
高祖立漢，光武中興，漢業日益隆盛。
面對這樣的現實，它需要藝術地加以表現，這就是班固崇尚壯美，詳盡描寫宮室雄偉其外，華麗其内的原因所在。
而逐獵中摧殘一切的破壞美的描寫，則是漢室對舊王朝和舊勢力徹底摧毀的藝術顯現。
時代的有破有立的特點，造成了班固審美觀的對立。