夏衍的《離離草》

四幕幾乎成了夏衍喜愛的劇本形式，現實這兩個字也幾乎成了他最顯明的特色。他是一位純正的現實主義的作家，生活在他的作品裡面是切實的，然而經過藝術的選擇，決不就是左拉式的熱情而又粗糙的自然主義，同時在方法上卻又勝過左拉，幾乎達到他所自命而沒有達到的科學精神。夏衍不愧是一個理工學生，表現上海是他的拿手好戲，《水鄉吟》的江南風況同樣顯示他的本色，但是現實的要求在他是這樣旺盛，松花江流域到了他的筆底下，一樣有聲有色，而且同樣謹嚴。《離離草》的口語用得自然，而又切合性格(個性的，民族的)，苦心所在，值得體味。他永遠不想過分地勉強他的人物的性格，日本人，朝鮮人，屬于真實的存在。大吉的創造，在幾個成功的人物之中，尤其入人心肺。僅僅蘇嘉的倔強，可愛雖說可愛，總覺得生硬了些。拿蕭軍的《八月的鄉村》來相比，這位江南人的确出手非凡，足使東北作家心折了。

    (載1945年11月24日《前線日報·戲》第2期)