説郛卷九十五下

洞天清錄【趙希鹄】 唐張彥逺作閑居受用至首載齋閣應用而傍及醖醢脯羞之屬噫是乃大老姥總督米鹽細務者之為誰謂君子受用如斯而已乎人生一世如白駒過隙而風雨憂愁辄居三分之二其間得閑者才三之一分耳況知之而能享用者又百之一二于百一之中又多以聲色為受用殊不知吾輩自有樂地悅目初不在色盈耳初不在聲嘗見前輩諸老先生多畜法書名畫古琴舊硯良以是物明浄幾羅列布置篆香居中佳客玉立相映時取古人妙迹以觀鳥篆蝸書竒峰逺水摩娑鐘鼎親見商周端硯湧岩泉焦桐鳴玉佩不居人世所謂受用清福孰有逾此者乎是境也阆苑瑤池未必是過人鮮之知良可悲也餘故彚萃古琴研古鐘鼎而次凡十門辨訂是否以贻清修好古塵外之客名曰洞天清錄若香茶紙墨之屬既譜載而已謬誤者茲不複贅觀者宜自求之開封趙希鹄序 古琴辨 斷紋 古琴以斷紋為證琴不歴五百嵗不斷愈乆則斷愈多然斷有數等有蛇腹斷有紋橫截琴面相去或一寸或二寸節節相似如蛇腹下紋有細紋斷如發千百條亦停勻多在琴之兩傍而近嶽處則無之有面與底皆斷者又有梅花斷其紋如梅花頭此為極古非千餘載不能有也葢漆器無斷紋而琴獨有之者蓋他器用布漆琴則不用它器安閑而琴日夜為弦所激又嵗乆桐腐而漆相離破斷紋隠處雖腐磨砺至再重加光漆其紋愈見然真斷紋如劒鋒僞則否 僞斷紋 僞作者用信州薄連紙光漆一層于上加灰紙斷則有紋或于冬日以猛火烘琴極熱用雪罨激烈之或用小刀刻畫于上雖可?俗眼然決無劒鋒亦易辨 古琴様制 古琴惟夫子列子二様若太古琴或以一段木為之并無肩腰惟加嶽亦無焦尾安焦尾處則橫嵌堅木以承弦而夫子列子様亦皆肩垂而濶非若今聳而狹也惟此二様乃合古制近世雲和様于嶽之外刻作雲頭卷而下通身如壺瓶此或以夫子様周徧皆作竹節形名竹節様其異様不一皆非古制又于第四弦下安徽以求異曰此外國琴尤可笑也 古琴隂陽材 古琴隂陽材者葢桐木而陽日照者為陽不面日者為隂如不信但取新舊桐木置之水上陽面浮之隂必沈雖反複之再三不易也更有一驗古今琴士所未嘗言陽材琴旦濁而暮清晴濁而雨清隂材琴旦清而暮濁晴清而雨濁此乃靈物與造化同機緘非他物比也 取古材造琴 古琴最難得于精金美玉得古材者命良工旋制之斯可矣自昔論擇材者曰紙甑水槽木魚鼔腔敗棺古梁柱榱桷然梁柱恐為重物壓損紋理敗棺少用桐木紙甑水槽患其薄而受濕氣太多惟木魚鼔腔晨夕近鐘皷為金聲所入最為良材然亦有敲損之患别有擇材往監今陳述之雲昔吳錢忠懿王能琴遣使以亷訪為名而實物色良琴使者至天台宿山寺夜聞瀑布聲正在檐外晨起視之瀑下淙石處正對一屋柱而柱且向日私念曰若是桐木則良琴處在是矣以刀削之果桐也即賂寺僧易之取陽面二琴材馳驿以聞乞俟一年斵成獻忠懿一曰洗凡二曰清絶遂為曠代之寶後錢氏納土太宗朝二琴歸禦府南渡初流轉至霅州葉夢得上雲此乃擇材之良法大抵桐材既堅而又歴千餘年木液已盡複多風日吹曝之金石水聲感入之所處在空曠清幽蕭散之地而不聞塵凡喧雜之聲取以制琴烏得不與造化同妙以此觀之安琴之室亦當如是不宜近塵穢婦女喧雜之地也 制琴不當用俗工 工人供斤削之役若繩墨尺寸厚薄方圓必善琴髙士主之仍不得促辦毎一事如槽腹琴面之類一事畢方治一事必相度審思之既斵削去則不複可増度造一琴并漆必三月或半年方辦合底面必用膠漆如皮紙厚合訖置琴于卓上橫厚木于卓下夾車以篾絲縛之依法匣訖一月方解防灰必雜以金銅細屑或磁器屑薄如連紙候極幹再上一次面灰用極細骨灰如薄連紙止一上并一月方幹面上糙漆僅取遮灰光漆糙底灰漆差厚無害又徽者繩也準繩墨以定聲尤宜留意豈俗工所能哉制造之法諸琴書備載宜擇其善者防用之 擇琴不必泥名 今人見琴池洺中有雷文張越字便以為至寶殊不知雷張皆開元天寶時人去今能幾何若得古材依法留心斵之雷張未必過也惟求其是而已矣 制琴不必求竒 湖南有範氏曽守土号範連州自能斵琴今有一琴在折彥質防政家其琴面乃用方二三寸許小桐木片以膠漆辏成之名曰百衲彈之則與尋常低下琴無異此何益哉木不成段聲必不應又為漆所礙其窒塞可知折氏至今寶之尤可笑今人或以琴材短不及或自嶽之外别用桐木接之亦不可也 古琴色 古琴漆色歴年既乆漆光退盡惟黯黯如海舶所貨烏木此最竒古而或者以其無光磨而再漆之不惟頓失古意且滞琴之聲此大戒也 純陽琴 底面俱用桐謂之純陽琴古無此制近世為之取其暮夜隂雨之際聲不沈黙必不能達逺蓋聲不實也 擇琴底 今人多擇面不擇防縱依法制之琴亦不清蓋面以取聲底以匮聲底木不堅聲必散逸法當取五七百年舊梓木鋸開以指甲搯之堅不可入者方是 桐木不宜太松 桐木太松而理疎琴聲多泛而虛宜擇實而紋理條條如絲線細密條達不邪曲者此十分良材亦以搯不入為竒其搯得入而麄疎柔脆者多是花桐乃今用作漆器胎素者非梧桐也今人多誤用之 桐木紫色 桐木年乆木液去盡紫色透裡全無白色更加細密方稱良材 熏爆琴材 古人以桐梓乆浸水中又取以懸竈上或吹曝以風日百種用意終不如自然者葢萬物在天地間必歴年多然後受隂陽氣足而成材自壯而衰衰而老老而死隂陽之氣去盡然後反本還元複與太虛同體其竒好處乃與造化同功此豈人力所能緻哉豈吹曝所能成哉 桐木多等 有梧桐生子如簸箕有花桐春來開花如玉簮而防紅号折桐花青櫻桐其實頗堪以醡油有刺桐其木身皆生刺大如釘鍖【音斟】 梓木多等 有楸梓鋸開色防紫黒用以為琴底者也有黃心梓其理正類槠木而極細黃白不堪若作器用難朽非琴材也漆木亦類梓葢取其漆液堅凝古人亦以為材料須不經取漆而老大者方可用 琴腹 制琴腹宜安鳯足處須小阨之過足則複寛之葢聲過阨則不直達過阨寛則複悠?而出所以韻長乃唐雷文秘法此論琴腹橫廣也面底皆然于阨處穿鑿足 琴足 琴足宜用棗心黃楊及烏木葢取其堅實足之下須令平如鐵切忌尖與凹足之柄與琴之鑿必小大相當毋差毫厘若柄小而以紙副之琴聲必泛嶽轸焦尾亦宜用此三等木切不可以金玉犀象為飾多誨盜并為琴害矣 雷張槽腹法 雷張制槽腹有妙訣于琴底悉窪微令如仰瓦葢謂于龍池鳯沼之弦微令有唇餘處悉窪之正如今銅錢之背穿眼處有弦凸起令聲有闗閉既取其面底若如瓦相合而池沼之唇又闗閉不直達故聲有所匮而不散豈論琴腹堅深也餘嘗見畢文簡公張越琴于池沼間以指探之果如此 琴受土氣 古之愛琴者殁則戒子孫藏之冢間或有用石匣者複出而為世用多是聲沈闇闇然葢以受土氣多濕氣勝耳法當用大甑蒸之以去濕氣一蒸未透再多蒸之于風日處挂曝經月聲複矣 浦江古琴 婺州浦江一士大夫家發地得琴長大有斷紋紹興間獻之禦府為巨珰所阻曰此墟墓中物豈宜進禦府遂給還其家至今寶之雖聲帶濁而以作廣陵等大曲彈愈乆而聲方出此琴若用前蒸曝法當無比矣 琴面有穿孔 南昌一士家有古琴面上三穿孔然皆不當弦不礙聲号曰玲珑玉有達官以千缗市之而去紹興諸暨一士大夫家有一穿孔琴亦不當弦今已轉徙他處 琴案 琴案須作維摩様庻案腳不礙人膝連面髙二尺八寸可入膝于案下而身向前宜石面為第一次用堅木厚者為面再三加灰漆亦令厚四腳令壯更平不假坫扱則與石案無異永州石案面固佳然太薄闆須厚一寸半許乃佳若用木面須二寸以上若得大栢大棗木不用膠合以漆合之尤妙又見今人作琴桌僅容一琴須濶可容四琴長過琴三之一試以案較琴聲便可見琴案上切不可置香爐雜物于前吳自強雲山集雲于案面作小水槽不必爾也 琴室 前輩或埋甕于地上鳴琴此説恐妄傳葢彈琴之室宜實不宜虛最宜重樓之下葢上有樓闆則聲不散其下空曠清幽則聲透徹若髙堂大廈則聲散小閣密室則聲不達園囿亭榭尤非所宜若必幽人逸士于髙林大木或岩洞石室之下清曠之地更有泉石之勝則琴聲愈清與廣寒月殿何異 挂琴 挂琴不宜着壁有土氣惟紙糊格及漆格