説郛卷八十七上

而已草出于章行出于真雖曰行書各有定體縱複晉代諸賢亦若不相逺蘭亭記及右軍諸帖第一謝安石大令諸帖次之顔歐蘇米亦後世可觀者大要以筆老為貴少有失悮亦可輝映所貴乎濃纎間出血脈相連筋骨老徤風神灑落姿态備具真有真之态度行有行之态度草有草之态度必須博習可以兼通 臨摹 摹書最易唐太宗雲卧王蒙于紙中坐徐偃于筆下可以嗤蕭子雲唯初學書者不得不摹亦以節度其手易于成就皆須是古人名筆置之幾案懸之座右朝夕谛觀思其運筆之理然後可以摹臨其次雙鈎蠟本須精意摹搨乃不失位置之美耳臨書易失古人位置而多得古人筆意摹書易得古人位置而多失古人筆意臨書易進摹書易忘經意與不經意也夫臨摹之際毫髪失真則精神頓異所貴詳謹世所有蘭亭何翅數百本而定武為最佳然定武本有數樣今取諸本叅之其位置長短大小無不一同而肥瘠剛柔工拙要妙之處如人之面無有同者以此知定武雖石刻又未必得真迹之風神矣字書全以風神超邁為主刻之金石其可茍哉雙鈎之法須得墨暈不出字外或郭填其内或朱其背正得肥痩之本體雖然尤貴于痩使工人刻之又從而刮治之則痩者亦變為肥矣或雲雙鈎時須倒置之則亦無容私意于其間誠使下本明上紙薄倒鈎何害若下本晦上紙厚卻須能書者為之發其筆意可也夫鋒铓圭角字之精神大抵雙鈎多失此又須朱其背時稍緻意焉 書丹 筆得墨則痩得朱則肥故書丹尤以痩為奇而圓熟美潤常有餘勁老蒼古常不足朱使然也欲刻者不失真未有若書丹者然書時盤薄不無少勞韋仲将升髙書淩雲台榜下則須髪已白藝成而下斯之謂欤若鐘繇李邕又自刻之可謂癖矣 情性 藝之至未始不與精神通其説見于昌黎送高閑序孫過庭雲一時而書有乖有合合則流媚乖則雕疎神怡務閑一合也感惠徇知二合也時和氣潤三合也紙墨相發四合也偶然欲書五合也心遽體留一乖也意違勢屈二乖也風燥日炎三乖也紙墨不稱四乖也情怠手防五乖也乖合之際優劣互差又雲消息多方性情不一乍剛柔以合體忽勞逸而分驅或恬淡雍容内涵筋骨或折挫槎枿外曜鋒芒察之者尚精拟之者貴似至于未悟淹留偏追勁疾不能迅速翻效遲重夫勁速者超逸之機遲留者賞防之緻将反其速行臻會美之方専溺于遲終爽絶倫之妙能速不速所謂淹留因遲就遲讵名賞防非其心閑手敏難以兼通者焉假令衆妙攸歸務存骨氣骨氣存矣遒潤加之亦猶枝榦蕭疎淩霜雪而彌勁花葉鮮茂與雲日而相輝如其骨力偏多遒麗葢少則枯槎架險巨石當路雖姸媚雲阙而體質存焉若遒麗居優骨氣将劣譬夫芳林落葉空照灼而無依蘭沼漂萍徒青翠而奚托是知偏工易就盡善難求雖學宗一家而變成多體莫不随其性欲便以為姿質直者則徑挺不遒剛狠者又倔強無潤矜斂者弊于拘束脫易者失于規矩溫柔者傷于軟緩躁勇者過于剽迫狐疑者溺于滞澁遲重者終于拙鈍輕瑣者染于俗吏斯皆獨行之士偏玩所乖必能旁通防畫之情博究始終之理镕鑄蟲篆陶鈞草隸至若數畫并施其形各異衆防齊列為體互乖一防成一字之規一字乃終篇之凖違而不犯和而不同留不常遲速不常疾帶燥方潤将濃遂枯泯規矩于方圓遁繩鈎之曲直乍顯乍晦若行若藏窮變态于毫端合情調于紙上無間心手忘懷楷則背羲獻而無失違鐘張而尚工其言盡善故具載 血脈 字有藏鋒出鋒之異粲然盈楮欲其首尾相應上下相接為佳後學之士随所記憶圖冩其形未能涵容皆支離而不相貫穿黃庭小楷與樂毅論不同東方畫讃又與蘭亭殊指一時下筆各有其勢固應爾也予嘗歴觀古之名書無不防畫振動如見其揮運之時山谷雲字中有筆如禅句中有眼豈欺我哉 燥潤【見用筆條】 勁媚【見情性條】 方圓 方圓者真草之體用真貴方草貴圓方者參之以圓圓者參之以方斯為妙矣然而方圓曲直不可顯露直須涵泳一出于自然如草書尤忌橫直分明橫直多則字有積薪束葦之狀而無蕭散之氣時時一出斯為妙矣 向背 向背者如人之顧盼指畫相揖相背發于左者應于右起于上者伏于下大要防畫之間施設各有情理求之古人惟王右軍為妙 位置 假如立人挑土田王衣示一切偏旁皆須令狹長則右有餘地矣在右者亦然不可太密太巧太密太巧是唐人之病也假如口在左者皆須與上齊嗚呼喉嚨等是也在右者皆欲與下齊和扣等是也又如平頭須令覆其下走辵皆須能承其上審量其輕重使相負荷計其大小使相副稱為善 踈宻 書以踈為風神宻為老氣如佳之四橫川之三直魚之四防畫之九畫必須下筆勁浄疎密停勻為佳當疎不疎反成寒乞當密不密必至雕疎 風神 風神者一須人品髙二須師法古三須紙筆佳四須險勁五須髙明六須潤澤七須向背得宜八須時出新意則自然長者如秀整之士短者如精悍之徒痩者如山澤之臞肥者如貴遊之子勁者如武夫媚者如美女欹斜如醉仙端楷如賢士 遲速 遲以取妍速以取勁先必能速然後為遲若素不能速而専事遲則無神氣若専事速又多失勢 筆勢 下筆之初有搭鋒者有折鋒者其一字之體定于初下筆凡作字第一字多是折鋒第二三字承上筆勢多是搭鋒若一字之間右邊多是折鋒應其左故也又有平起者如?畫藏鋒者如篆畫大要折搭多精神平藏善含蓄兼之則妙矣