朱生豪的“小言”創作
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如同年1月3日的《名人名言》，用德日法西斯頭子自己的話來反擊他們自己：
希特勒雲：“此等窮兵黩武之國家，數十年來，造成世界之大亂，屢陷人民于戰争慘禍中，必須加以毀滅。
” 松岡雲：“貪得無厭之國統制開拓，被壓迫之國家，除武力反抗外，絕無生路。
” 誠然是斷章取義，卻不失為“名人名言”。
這是以其人之道還治其人之身的嘲諷。
這類“小言”，作者往往總是在最後一句，畫龍點睛地揭示出這篇文章的主旨，令人讀來覺得豁然開朗，痛快淋漓，而且掩報靜思，回味無窮。
五是措詞運典，豐富貼切。
作者善于在不同的事件和語言環境裡，運用關鍵詞語典故。
如1941年2月16日《急驚風與慢郎中》一文，說日本急盼與蘇聯改善邦交，締結邊界協定，以便放手南進，但蘇聯卻遲遲不談判，可能還要等半年或一年。
如果真是如此，則“我們深恐松岡（日外相）之流将喟然長歎曰：‘君其索吾于枯魚之肆矣！’”。
貼切的典故，使文章的主旨立刻凸顯出來。
再如1941年6月29日《工錢三萬萬元》一文，說汪精衛去東京向主子彙報，實則是要錢。
而主子“既物色不到比他更忠心更聽話的□（奴）才，也隻好叫他繼續幹下去，于是一紙續訂的賣身契約，便以皇皇然的二衛宣言的形式出現，而三萬萬日圓的巨額工錢，也欣欣然橐載而歸。
”這“欣欣然橐載而歸”一句，把汪精衛向主子那裡取得一大筆工錢後的那種受寵若驚的奴才相，刻畫得微妙微肖。
這類關鍵詞語，如用别的文句表達，都不可能達到這樣的藝術效果。
其他一些詞語如“告朔饩羊”（39/12/12）、“日薄崦嵫”（40/3/21）、“逐臭附膻”（41/2/26）、“降尊纡貴”（41/2/2）、“左輔右弼”（41/6/29）、“申申而詈”（41/7/18）等等，都可以說明在一定的語言環境裡，運用個别文言詞語或典故，能使表述淨化，文字精練，形象凸顯，收到事半功倍的效果。
六是把富有哲理色彩的題材編織在引人入勝的文學載體裡。
如1941年4月26日電：“英軍昨晚十時退出雅典，人民夾道歡呼，謂‘不久可與君等再會’”。
作者根據這一電訊，用詩歌的形式熱情歌頌了英勇的希臘人民不可侮的精神，歌頌他們即将為了保衛民主自由而流血鬥争，決不臣服，直到“用熱血洗淨被踐踏的祖國的恥辱”。
全詩16行，分四段： 黑雲堆壓在雅典城上， 侵略者的炮火震撼大地； 悲憤的緊張充滿着雅典人的心， 但他們有的是永不消滅的勇氣。
愛自由的希臘永不會沉淪， 他們抵抗，他們失敗，但決不臣服； 有一天，不遠的一天，他們将用熱血 洗淨被踐踏的祖國的恥辱。
--“再會吧，英國的友人！ 到處都是保衛民主的廣大戰場； 我們不用哀泣，我們用歡笑 送你們在星月裡趕上前方。
” 也許在明天，也許在下一點鐘， 這美好的古城将套上鎖鍊； 但這是一個永不失去勇氣的民族， 他們說，“同志，我們不久将再相見！” 歌頌希臘人民的決不屈服，實質上是在歌頌我們處身于“孤島”的上海人民敢于與日僞鬥争到底直到勝利的英雄氣概。
作者把異國的題材，完美地編織在四四組合二四押韻琅琅上口的“詩歌”這一文學載體裡，令人讀來既悲憤又感奮，既鼓舞了鬥志，又樹立起抗戰必勝的信念。
以上六個方面，構成了朱生豪撰寫“小言”的創作思想和藝術風格的特色。
總起來說，從标題、取材、情緒舒展、措詞運典、多種文學載體的熟練運用、内容和形式的完美結合，直到他那能夠在任何複雜的語言環境裡駕馭自如的洗練文筆，在在都足以證明他不僅有新文學的高超素養，而且還有古典文學的深厚造詣。
特别是在處理一些特殊題材方面，他善于運用新文學的外殼和古典文學的表述。
如1940年12月7日的《失敗三部曲》： 第一部：外交攻勢 附骥尾結歡德意捋虎須觸怒美英 建川聯蘇難圓好夢野村使美莫展良籌 第二部：政治攻勢 誘和平難搖漢志議調整承認家奴 華盛頓重貸新借款莫斯科不變舊方針 第三部：軍事攻勢 盤踞經年師退鎮南隘死傷累萬血濺大洪山 疾風吹落葉不知明日枯鼈守敝甕且看來年 這種套在新穎的“三部曲”框子裡的楹聯式工整對仗，讀來象在看章回小說的引題，令人趣味盎然，但仔細辨識，卻完全取材于現實時政。
作者從外交、政治和軍事三個方面，數落日寇已至窮途末路，抗日戰争的勝利，指日可待。
在與日僞的短兵相接中，朱生豪的辯駁和剖析能力十分犀利尖刻，有些諷刺的詞語，往往使敵人看來哭笑不得，無法招架。
比如1941年7月9日的《正義永垂宇宙》一篇，是駁斥日方《新申報》的一篇“妙文”的。
如果正面指出這篇“妙文”的論點，那又未免太擡舉了它的身份，因此作者用卑視的口吻，一開始就說：“我們不知道究竟有多少人會提起興緻來翻閱日方的《新申報》，因此一定有不少天地間妙文被埋沒了。
而應該屬于此種被埋沒的妙文之列的，昨天該報及其日文版《大陸新報》關于本報的記載，無疑地亦為其中之一。
”在引出敵人的論點予以批駁之前，這無異是首先給對方劈頭蓋臉地澆了一盆冷水。
而對于這類“妙文”，作者還在文末說：“在艱苦抗建（戰）期中
” 松岡雲：“貪得無厭之國統制開拓，被壓迫之國家，除武力反抗外，絕無生路。
” 誠然是斷章取義，卻不失為“名人名言”。
這是以其人之道還治其人之身的嘲諷。
這類“小言”，作者往往總是在最後一句，畫龍點睛地揭示出這篇文章的主旨，令人讀來覺得豁然開朗，痛快淋漓，而且掩報靜思，回味無窮。
五是措詞運典，豐富貼切。
作者善于在不同的事件和語言環境裡，運用關鍵詞語典故。
如1941年2月16日《急驚風與慢郎中》一文，說日本急盼與蘇聯改善邦交，締結邊界協定，以便放手南進，但蘇聯卻遲遲不談判，可能還要等半年或一年。
如果真是如此，則“我們深恐松岡（日外相）之流将喟然長歎曰：‘君其索吾于枯魚之肆矣！’”。
貼切的典故，使文章的主旨立刻凸顯出來。
再如1941年6月29日《工錢三萬萬元》一文，說汪精衛去東京向主子彙報，實則是要錢。
而主子“既物色不到比他更忠心更聽話的□（奴）才，也隻好叫他繼續幹下去，于是一紙續訂的賣身契約，便以皇皇然的二衛宣言的形式出現，而三萬萬日圓的巨額工錢，也欣欣然橐載而歸。
”這“欣欣然橐載而歸”一句，把汪精衛向主子那裡取得一大筆工錢後的那種受寵若驚的奴才相，刻畫得微妙微肖。
這類關鍵詞語，如用别的文句表達，都不可能達到這樣的藝術效果。
其他一些詞語如“告朔饩羊”（39/12/12）、“日薄崦嵫”（40/3/21）、“逐臭附膻”（41/2/26）、“降尊纡貴”（41/2/2）、“左輔右弼”（41/6/29）、“申申而詈”（41/7/18）等等，都可以說明在一定的語言環境裡，運用個别文言詞語或典故，能使表述淨化，文字精練，形象凸顯，收到事半功倍的效果。
六是把富有哲理色彩的題材編織在引人入勝的文學載體裡。
如1941年4月26日電：“英軍昨晚十時退出雅典，人民夾道歡呼，謂‘不久可與君等再會’”。
作者根據這一電訊，用詩歌的形式熱情歌頌了英勇的希臘人民不可侮的精神，歌頌他們即将為了保衛民主自由而流血鬥争，決不臣服，直到“用熱血洗淨被踐踏的祖國的恥辱”。
全詩16行，分四段： 黑雲堆壓在雅典城上， 侵略者的炮火震撼大地； 悲憤的緊張充滿着雅典人的心， 但他們有的是永不消滅的勇氣。
愛自由的希臘永不會沉淪， 他們抵抗，他們失敗，但決不臣服； 有一天，不遠的一天，他們将用熱血 洗淨被踐踏的祖國的恥辱。
--“再會吧，英國的友人！ 到處都是保衛民主的廣大戰場； 我們不用哀泣，我們用歡笑 送你們在星月裡趕上前方。
” 也許在明天，也許在下一點鐘， 這美好的古城将套上鎖鍊； 但這是一個永不失去勇氣的民族， 他們說，“同志，我們不久将再相見！” 歌頌希臘人民的決不屈服，實質上是在歌頌我們處身于“孤島”的上海人民敢于與日僞鬥争到底直到勝利的英雄氣概。
作者把異國的題材，完美地編織在四四組合二四押韻琅琅上口的“詩歌”這一文學載體裡，令人讀來既悲憤又感奮，既鼓舞了鬥志，又樹立起抗戰必勝的信念。
以上六個方面，構成了朱生豪撰寫“小言”的創作思想和藝術風格的特色。
總起來說，從标題、取材、情緒舒展、措詞運典、多種文學載體的熟練運用、内容和形式的完美結合，直到他那能夠在任何複雜的語言環境裡駕馭自如的洗練文筆，在在都足以證明他不僅有新文學的高超素養，而且還有古典文學的深厚造詣。
特别是在處理一些特殊題材方面，他善于運用新文學的外殼和古典文學的表述。
如1940年12月7日的《失敗三部曲》： 第一部：外交攻勢 附骥尾結歡德意捋虎須觸怒美英 建川聯蘇難圓好夢野村使美莫展良籌 第二部：政治攻勢 誘和平難搖漢志議調整承認家奴 華盛頓重貸新借款莫斯科不變舊方針 第三部：軍事攻勢 盤踞經年師退鎮南隘死傷累萬血濺大洪山 疾風吹落葉不知明日枯鼈守敝甕且看來年 這種套在新穎的“三部曲”框子裡的楹聯式工整對仗，讀來象在看章回小說的引題，令人趣味盎然，但仔細辨識，卻完全取材于現實時政。
作者從外交、政治和軍事三個方面，數落日寇已至窮途末路，抗日戰争的勝利，指日可待。
在與日僞的短兵相接中，朱生豪的辯駁和剖析能力十分犀利尖刻，有些諷刺的詞語，往往使敵人看來哭笑不得，無法招架。
比如1941年7月9日的《正義永垂宇宙》一篇，是駁斥日方《新申報》的一篇“妙文”的。
如果正面指出這篇“妙文”的論點，那又未免太擡舉了它的身份，因此作者用卑視的口吻，一開始就說：“我們不知道究竟有多少人會提起興緻來翻閱日方的《新申報》，因此一定有不少天地間妙文被埋沒了。
而應該屬于此種被埋沒的妙文之列的，昨天該報及其日文版《大陸新報》關于本報的記載，無疑地亦為其中之一。
”在引出敵人的論點予以批駁之前，這無異是首先給對方劈頭蓋臉地澆了一盆冷水。
而對于這類“妙文”，作者還在文末說：“在艱苦抗建（戰）期中