第二十六章 評點家的卓識
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間，全從無字句處，運鬼斧神工之筆，攝魄追魂。
令我哭一回，歎一回，渾身都是呆氣！ 讀讀這樣的文評，乃覺今日之評家何必一定要闆起面孔，搬弄一些土洋教條，來“訓示大衆”?我們用别的方式。
能像他說得這麼懇切動人嗎? 同回，曾涉寶钗與岫煙一段對話，此位評家就又重筆評雲: 寫寶钗、岫煙相叙一段，真有英雄失路之悲，真有知己相逢之樂！時方午夜，燈影幢幢，讀書至此，掩卷出戶：見星月依稀，寒風微起，默立階除良久。
是可見其人之不俗，他讀《紅樓夢》的注意點與感受區，并不與後來流行的世俗眼光相同，因為那時他還受不到程、高僞續的壞影響。
如今且多看幾條，他對雪芹文心筆緻的體會—— 用清明燒紙，徐徐引入園内燒紙。
較之前文用燕窩隔回照應，别有草蛇灰線之趣，令人不覺。
前文一接，怪蛇出水；後文一引，春雲吐岫。
道理徹上徹下，提筆左潆右拂，浩浩千萬言不絕。
又恐後人溺詞失旨，特自注一句以結穴，曰誠，曰信。
杏子林對禽惜花一席話，仿佛茂叔庭草不除襟懷。
此乃戚序本第五十八回《茜紅紗真情揆癡理》一回的評語。
看他又賞筆法，又品意味，兩者交融，并無違隔。
山無起伏，便是頑山；水無潆洄，便是死水。
此文于前回叙過事，字字應；于後回來叙事，語語伏：是上下關節。
至鑄鼎象物手段，則在下回施展。
蘇堤柳暖，阆苑春濃；兼之晨妝初罷，疏雨梧桐，正可借軟草以慰佳人，采奇花以寄公子。
不意莺嗔燕怒，逗起波濤；婆子長舌，丫環碎語，群相聚訟：又是一樣烘雲托月法。
此評莺兒、春燕一回書文也。
前回叙薔薇硝，戛然便住。
至此回方結過薔薇案，接筆轉出玫瑰露，引出茯苓霜——又戛然便住。
着筆如蒼鷹搏兔，青獅戲球：不肯下一死爪。
絕世妙文！ 以硝出粉，是正筆。
以霜陪露，是襯筆。
前必用茉莉粉，才能搆起争端；後不用茯苓霜，亦必敗露馬腳。
——須知有此一襯，文勢方不徑直，方不寂寞，寶光四映，奇彩缤紛！ 你看他對這第六十回的繁筆巨幅，複雜情狀，是用什麼見識去分析去體會?用什麼詞語去贊歎欽服?這一切，都是民族的｛注：此三字下有着重号｝，中華獨創的美學系統。
他講究的正筆襯筆，可與擊鼓的“鼓心”、“鼓邊”法合參。
正筆并不等于死筆闆筆呆筆，這區分切莫弄混了。
鷹搏兔，獅弄球，俱是活爪，并非“一拳打死”。
“打死”的做法，就沒了
令我哭一回，歎一回，渾身都是呆氣！ 讀讀這樣的文評，乃覺今日之評家何必一定要闆起面孔，搬弄一些土洋教條，來“訓示大衆”?我們用别的方式。
能像他說得這麼懇切動人嗎? 同回，曾涉寶钗與岫煙一段對話，此位評家就又重筆評雲: 寫寶钗、岫煙相叙一段，真有英雄失路之悲，真有知己相逢之樂！時方午夜，燈影幢幢，讀書至此，掩卷出戶：見星月依稀，寒風微起，默立階除良久。
是可見其人之不俗，他讀《紅樓夢》的注意點與感受區，并不與後來流行的世俗眼光相同，因為那時他還受不到程、高僞續的壞影響。
如今且多看幾條，他對雪芹文心筆緻的體會—— 用清明燒紙，徐徐引入園内燒紙。
較之前文用燕窩隔回照應，别有草蛇灰線之趣，令人不覺。
前文一接，怪蛇出水；後文一引，春雲吐岫。
道理徹上徹下，提筆左潆右拂，浩浩千萬言不絕。
又恐後人溺詞失旨，特自注一句以結穴，曰誠，曰信。
杏子林對禽惜花一席話，仿佛茂叔庭草不除襟懷。
此乃戚序本第五十八回《茜紅紗真情揆癡理》一回的評語。
看他又賞筆法，又品意味，兩者交融，并無違隔。
山無起伏，便是頑山；水無潆洄，便是死水。
此文于前回叙過事，字字應；于後回來叙事，語語伏：是上下關節。
至鑄鼎象物手段，則在下回施展。
蘇堤柳暖，阆苑春濃；兼之晨妝初罷，疏雨梧桐，正可借軟草以慰佳人，采奇花以寄公子。
不意莺嗔燕怒，逗起波濤；婆子長舌，丫環碎語，群相聚訟：又是一樣烘雲托月法。
此評莺兒、春燕一回書文也。
前回叙薔薇硝，戛然便住。
至此回方結過薔薇案，接筆轉出玫瑰露，引出茯苓霜——又戛然便住。
着筆如蒼鷹搏兔，青獅戲球：不肯下一死爪。
絕世妙文！ 以硝出粉，是正筆。
以霜陪露，是襯筆。
前必用茉莉粉，才能搆起争端；後不用茯苓霜，亦必敗露馬腳。
——須知有此一襯，文勢方不徑直，方不寂寞，寶光四映，奇彩缤紛！ 你看他對這第六十回的繁筆巨幅，複雜情狀，是用什麼見識去分析去體會?用什麼詞語去贊歎欽服?這一切，都是民族的｛注：此三字下有着重号｝，中華獨創的美學系統。
他講究的正筆襯筆，可與擊鼓的“鼓心”、“鼓邊”法合參。
正筆并不等于死筆闆筆呆筆，這區分切莫弄混了。
鷹搏兔，獅弄球，俱是活爪，并非“一拳打死”。
“打死”的做法，就沒了
