新鮮活死人的詩

所講究的都是些士大夫的平仄和對子。

    新鮮活死人學着了： 隻因為四鄰強敵，虎視眈眈， 隻因為無恥國賊，求榮谄媚， 把我們底寶藏，拱手贈送他人， 把我們底權利，輕輕讓于外國…… ——《理想之光》 這實在是一篇很拙劣的變相四六文，讀着它肉麻得要嘔呢！這裡活死人的影響非常之大。

    最低級的舊式大衆文藝，算是白話的了；可是，一描寫到景緻，一叙述到複雜的情形，也往往用起韻文，而且一定要用這種活死人的腔調。

    例如：“一壁廂柳暗花明，一壁廂山清水秀”等等。

    那篇所謂詩劇的《理想之光》的程度，大概至多也不過如此罷了。

     再則，這些詩人學歐美的詩，其實又不去學它的根本。

    歐美近代的詩已經是連用活人的白話裡的自然的節奏來作的。

    而中國詩人卻在所謂歐化的詩裡面，用着很多的文言的字眼和句法。

    歐美近代的詩，讀起來可以像說話似的腔調，而且可以懂得，中國現在的歐化詩，可大半讀不出來，說不出來。

    即使讀得出來，也不像話，更不能夠懂。

    例如當代詩人有這麼一句：“美人螓首變成獰猛的髑髅。

    ”讀者聽着，這是：“美人遵守變成檸檬的豬猡！” 難道平民小百姓的活人的話，就不能夠作詩麼？固然，因為中國的藝術的言語幾千年來被活死人壟斷着，所以俗話裡的字眼十分單調，十分缺乏。

    然而平民小百姓的真正活的言語正在一天天的豐富起來。

    如果平民自己能夠相信自己的力量，脫離一切種種活死人的影響，打破一切種種活死人的藝術上的束縛，那麼，我們一定能夠創造出平民的詩的言語。

     至于陳舊的和新鮮的活死人： 他們愛呢？又要害羞 思想，也要趕走。

     出賣着自己的自由， 對着偶像磕頭； 讨那一點兒錢， 還帶一根鎖鍊。

     一九三一，十二，二八。