慧質蘭心
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都表現得毫無遮擋。
對女兒的偏袒、保護，對丈夫的深情、順從，唯獨忘了自己的本性。
她将自己生命的意義完全消溶在丈夫、孩子身上了。
所以，從對人物的刻畫而言，黃蓉是金庸寫得最成功的女性。
一個女人所具有的女兒性和母性，差不多全都濃縮在這個形象中。
至于你喜歡還是不喜歡他，則是另一回事。
說到寫少女，尤其是美女，金庸确實有他的絕招與“秘芨”。
金庸描述女性之美，有時很有現代意識，如黃蓉就是美貌與智慧并重的。
但更多的還是與書中年代相符，頗具古典美，仿若一個個古典美女翩然向我們走來，美不勝收。
不妨看看曹雪芹是如何寫林黛玉的。
他寫黛玉同時采用了三個不同的角度： 第一個角度，出自賈府衆人： 衆人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一股自然的風流态度，便知他有不治之症。
黛玉的風韻神态，光彩照人，當然是不言而喻的，而其赢弱的身體素質，也一望而知。
衆人眼中的黛玉，确是這樣一副模樣，不多不少，幾筆白描，很是簡潔。
第二個角度，出自王熙鳳： 這熙民攜着黛玉的手，上下細細打量一回，便仍送至賈母身邊坐下。
因笑道：“天下真有這樣标緻的人兒！我今日才算看見了！況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴裡心裡放不下。
” 脂硯齋對這段描寫的評語是：“寫阿鳳全部傳神第一筆也。
”王熙鳳是賈府中著名的鳳辣子，能幹潑辣，本身也是美人一個。
從她嘴裡能說出“天下真有這樣标緻人兒”，這麼高的評價，黛玉風姿可知。
第三個角度，出自寶玉： 寶玉早已看見了一個袅袅婷婷的女兒，便料定是林姑媽之女……兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。
淚光點點，嬌喘微妙。
閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。
寶玉看罷，笑道： “這個妹妹我曾見過的。
” 賈寶玉是個重精神、輕物質的情種，他用心靈的慧眼來審視黛玉，看到的便全是内在美。
心中一喜，便霎時引為知己。
金庸也從多個不同的叙述角度去刻劃黃蓉的不同的層次和側面，從總體輪廓，到外表特征，到精神實質，立體感非常鮮明。
相對來說，金庸寫女子的美，多用側面手法，但又不乏主觀色凋，夾叙夾議，雙管齊下。
這就很有《紅樓夢》中細緻筆調的遺風在了，金庸筆下的女性令人難忘，原因也在于此。
對女兒的偏袒、保護，對丈夫的深情、順從，唯獨忘了自己的本性。
她将自己生命的意義完全消溶在丈夫、孩子身上了。
所以，從對人物的刻畫而言，黃蓉是金庸寫得最成功的女性。
一個女人所具有的女兒性和母性，差不多全都濃縮在這個形象中。
至于你喜歡還是不喜歡他，則是另一回事。
說到寫少女，尤其是美女，金庸确實有他的絕招與“秘芨”。
金庸描述女性之美，有時很有現代意識，如黃蓉就是美貌與智慧并重的。
但更多的還是與書中年代相符，頗具古典美，仿若一個個古典美女翩然向我們走來，美不勝收。
不妨看看曹雪芹是如何寫林黛玉的。
他寫黛玉同時采用了三個不同的角度： 第一個角度，出自賈府衆人： 衆人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一股自然的風流态度，便知他有不治之症。
黛玉的風韻神态，光彩照人，當然是不言而喻的，而其赢弱的身體素質，也一望而知。
衆人眼中的黛玉，确是這樣一副模樣，不多不少，幾筆白描，很是簡潔。
第二個角度，出自王熙鳳： 這熙民攜着黛玉的手，上下細細打量一回，便仍送至賈母身邊坐下。
因笑道：“天下真有這樣标緻的人兒！我今日才算看見了！況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴裡心裡放不下。
” 脂硯齋對這段描寫的評語是：“寫阿鳳全部傳神第一筆也。
”王熙鳳是賈府中著名的鳳辣子，能幹潑辣，本身也是美人一個。
從她嘴裡能說出“天下真有這樣标緻人兒”，這麼高的評價，黛玉風姿可知。
第三個角度，出自寶玉： 寶玉早已看見了一個袅袅婷婷的女兒，便料定是林姑媽之女……兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。
淚光點點，嬌喘微妙。
閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。
寶玉看罷，笑道： “這個妹妹我曾見過的。
” 賈寶玉是個重精神、輕物質的情種，他用心靈的慧眼來審視黛玉，看到的便全是内在美。
心中一喜，便霎時引為知己。
金庸也從多個不同的叙述角度去刻劃黃蓉的不同的層次和側面，從總體輪廓，到外表特征，到精神實質，立體感非常鮮明。
相對來說，金庸寫女子的美，多用側面手法，但又不乏主觀色凋，夾叙夾議，雙管齊下。
這就很有《紅樓夢》中細緻筆調的遺風在了，金庸筆下的女性令人難忘，原因也在于此。
