慧質蘭心
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小說人物中空前絕後。
郭靖之所以絕代，并非僅僅為他大仁大義與愛國愛民。
大仁大義與愛國愛民的人在曆史中了不起，在文學藝術中未必一定動人，更未必絕代。
郭靖之絕在一個“真”字，怎麼想就怎麼做，在俗人眼中幼稚甚至若愚。
故此巧如黃蓉，靈如楊過，逸如洪七公，強如成吉思汗，都向他說個服字。
黃蓉之所以絕代，同樣在一個“真”字，不過她是巧而真，看來就處處用心機，處處占人上風。
這樣的女子并非不可為妻，而是隻有像郭靖那樣的人才可以娶之為妻，以大拙對大巧，拙而真就壓倒了巧而真。
林燕妮小姐則指出倪匡們“太有現實生活代人之感”，才不喜歡黃蓉。
她為黃蓉辯護： 我愛黃蓉，既因她巧，亦因她真，除了巧和真，她又是個十分有趣的人，男人娶她為妻，包管一輩子不悶。
小龍女雖好，不過言語單調，其悶無比，假使我是男人，我會遠遠地欣賞她，而不會娶她。
到底，情深一片是什麼東西呀？日日夜夜相對，也得有點生活情趣才成！像黃蓉，那便是多彩多姿，有解決不了的困難時，她夠聰明跟你一塊兒去想；平日無事，她又不會讓一天白白地過，逗逗你、撒撒嬌、吃吃醋，玩玩煮飯仔，捏個靖哥哥捏個蓉兒，用一千種方法告訴你她愛你、在乎你。
我說她才是标準的解語花。
情形似乎有點像《紅樓夢》中的林黛玉，許多男讀者不喜歡她，純以實際的生活經驗為依據。
其實，她是曹雪芹用力最多最深的人物。
若從美學角度看，無疑是最成功的人物。
她所包含的詩意，以及悲劇色彩，超過書中任何一個人。
黃蓉是金庸筆下唯一一個從少女寫到中年的女性。
從一個冰清玉潔，刁鑽俏麗的女孩子，忽而成長為子女繞膝，已為人母的婦人。
這期間的心理生理變化，是人生中常見的景觀，讓人感到青春的易逝，時光的鋒利。
還有什麼比一個大美人變成一位老婦人更讓人傷感的呢？難怪有一名外國女星因為不願觀衆看到她的老态，而在風華正茂的年齡自殺了。
将這種成長的痕迹如實地、藝術地加以顯現，對于作家的技巧顯然是大大的挑戰。
細細品味《射雕英雄傳》與《神雕俠侶》中描寫黃蓉的文字，可以說金庸的手法是相當成功的。
他寫出了一種人生的必然，寫出了一個女人，一個美麗的女人無法規避的東西。
她必須要告别無憂無慮、敢想敢為的年代，她必須要承擔妻子、母親的責任。
正如書中說：“小龍女全心全意隻深愛楊過，黃蓉的心卻分作了兩半：一半給了丈夫，一半給了兒女。
” 在《神雕俠侶》中，黃蓉的母性和妻性
郭靖之所以絕代，并非僅僅為他大仁大義與愛國愛民。
大仁大義與愛國愛民的人在曆史中了不起，在文學藝術中未必一定動人，更未必絕代。
郭靖之絕在一個“真”字，怎麼想就怎麼做，在俗人眼中幼稚甚至若愚。
故此巧如黃蓉，靈如楊過，逸如洪七公，強如成吉思汗，都向他說個服字。
黃蓉之所以絕代，同樣在一個“真”字，不過她是巧而真，看來就處處用心機，處處占人上風。
這樣的女子并非不可為妻，而是隻有像郭靖那樣的人才可以娶之為妻，以大拙對大巧，拙而真就壓倒了巧而真。
林燕妮小姐則指出倪匡們“太有現實生活代人之感”，才不喜歡黃蓉。
她為黃蓉辯護： 我愛黃蓉，既因她巧，亦因她真，除了巧和真，她又是個十分有趣的人，男人娶她為妻，包管一輩子不悶。
小龍女雖好，不過言語單調，其悶無比，假使我是男人，我會遠遠地欣賞她，而不會娶她。
到底，情深一片是什麼東西呀？日日夜夜相對，也得有點生活情趣才成！像黃蓉，那便是多彩多姿，有解決不了的困難時，她夠聰明跟你一塊兒去想；平日無事，她又不會讓一天白白地過，逗逗你、撒撒嬌、吃吃醋，玩玩煮飯仔，捏個靖哥哥捏個蓉兒，用一千種方法告訴你她愛你、在乎你。
我說她才是标準的解語花。
情形似乎有點像《紅樓夢》中的林黛玉，許多男讀者不喜歡她，純以實際的生活經驗為依據。
其實，她是曹雪芹用力最多最深的人物。
若從美學角度看，無疑是最成功的人物。
她所包含的詩意，以及悲劇色彩，超過書中任何一個人。
黃蓉是金庸筆下唯一一個從少女寫到中年的女性。
從一個冰清玉潔，刁鑽俏麗的女孩子，忽而成長為子女繞膝，已為人母的婦人。
這期間的心理生理變化，是人生中常見的景觀，讓人感到青春的易逝，時光的鋒利。
還有什麼比一個大美人變成一位老婦人更讓人傷感的呢？難怪有一名外國女星因為不願觀衆看到她的老态，而在風華正茂的年齡自殺了。
将這種成長的痕迹如實地、藝術地加以顯現，對于作家的技巧顯然是大大的挑戰。
細細品味《射雕英雄傳》與《神雕俠侶》中描寫黃蓉的文字，可以說金庸的手法是相當成功的。
他寫出了一種人生的必然，寫出了一個女人，一個美麗的女人無法規避的東西。
她必須要告别無憂無慮、敢想敢為的年代，她必須要承擔妻子、母親的責任。
正如書中說：“小龍女全心全意隻深愛楊過，黃蓉的心卻分作了兩半：一半給了丈夫，一半給了兒女。
” 在《神雕俠侶》中，黃蓉的母性和妻性
