魏、梁改革
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中國戲曲離不開演唱，因此，戲劇文化的發展過程中不僅也包含着戲曲音樂的發展，而且一向以戲曲音樂的遞嬗作為整個戲劇文化發展的重要推動力。
雜劇和南戲的盛衰榮枯，在很大程度上就表現為“北曲”、“北音”與“南曲”、“南音”的較量和格鬥。
北曲在元代發展了那麼多年，當然要比南曲成熟，傳到南方之後曾把南曲壓下去過很長一陣子。
但是，南曲也有自己“清峭柔遠”的特點，有着自己極為豐富的地方聲腔的資源，不僅未曾從根本上被北曲所壓倒，而且在吸取北曲長處的基礎上，随着整個戲劇文化重心的南移，竟自漸漸興盛起來。
南曲之中，代表性的聲腔很多，有餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔、昆山腔等，原先與産生地域有關，後來也各自流布四處，熱鬧一時。
相比之下，流布在吳中一帶的昆山腔影響較小，但它有“流麗悠遠”的特點，終于被戲曲改革家魏良輔、梁辰魚等人看中，作為改革的對象。
魏良輔……生而審音，憤南曲之訛陋也，盡洗乖聲，别開堂奧，調用水磨，拍捱冷闆，聲則平上去入之婉協，字則頭腹尾音之畢勻，功深熔琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細。
……蓋自有良輔，而南詞音理，已極抽秘逞妍矣。
良輔初習北音，绌于北人王友山，退而縷心南曲，足迹不下樓者十年。
當是時，南曲率平直無意緻，良輔轉喉押調，度為新聲。
疾徐高下清濁之數，一依本宮；取字齒唇間，跌換巧掇，恒以深邈助其凄唳。
這些記載，把魏良輔的改革情況寫得比較清楚。
除了唱法之外，昆腔在伴奏上也有很大改進，開始形成以笛為中心、由箫、管、笙、三弦、琵琶、月琴、鼓闆等多種樂器配合的樂隊。
這就比用鑼鼓铿锵震響的弋陽腔伴奏更吸引當時的許多觀衆。
昆腔的多方面的改革，在演出《浣紗記》時作了綜合性的呈示，梁辰魚不僅把魏良輔的實驗投之實用，而且以一種嶄新的、完整的藝術實體流播開來。
昆腔改革的巨大聲譽，是由梁辰魚和他的《浣紗記》掙得的。
這真是一些熱鬧非凡的時日。
江蘇昆山梁辰魚家裡，“四方奇傑之彥”雲集，絲竹管弦之聲不絕。
梁辰魚朝西而坐，教人度曲。
新鮮的昆腔，随着《浣紗記》的劇詞唱段，傳遍四方。
再遠的歌兒舞
雜劇和南戲的盛衰榮枯，在很大程度上就表現為“北曲”、“北音”與“南曲”、“南音”的較量和格鬥。
北曲在元代發展了那麼多年，當然要比南曲成熟，傳到南方之後曾把南曲壓下去過很長一陣子。
但是，南曲也有自己“清峭柔遠”的特點，有着自己極為豐富的地方聲腔的資源，不僅未曾從根本上被北曲所壓倒，而且在吸取北曲長處的基礎上，随着整個戲劇文化重心的南移，竟自漸漸興盛起來。
南曲之中，代表性的聲腔很多，有餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔、昆山腔等，原先與産生地域有關，後來也各自流布四處，熱鬧一時。
相比之下，流布在吳中一帶的昆山腔影響較小，但它有“流麗悠遠”的特點，終于被戲曲改革家魏良輔、梁辰魚等人看中，作為改革的對象。
魏良輔……生而審音，憤南曲之訛陋也，盡洗乖聲，别開堂奧，調用水磨，拍捱冷闆，聲則平上去入之婉協，字則頭腹尾音之畢勻，功深熔琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細。
……蓋自有良輔，而南詞音理，已極抽秘逞妍矣。
良輔初習北音，绌于北人王友山，退而縷心南曲，足迹不下樓者十年。
當是時，南曲率平直無意緻，良輔轉喉押調，度為新聲。
疾徐高下清濁之數，一依本宮；取字齒唇間，跌換巧掇，恒以深邈助其凄唳。
這些記載，把魏良輔的改革情況寫得比較清楚。
除了唱法之外，昆腔在伴奏上也有很大改進，開始形成以笛為中心、由箫、管、笙、三弦、琵琶、月琴、鼓闆等多種樂器配合的樂隊。
這就比用鑼鼓铿锵震響的弋陽腔伴奏更吸引當時的許多觀衆。
昆腔的多方面的改革，在演出《浣紗記》時作了綜合性的呈示，梁辰魚不僅把魏良輔的實驗投之實用，而且以一種嶄新的、完整的藝術實體流播開來。
昆腔改革的巨大聲譽，是由梁辰魚和他的《浣紗記》掙得的。
這真是一些熱鬧非凡的時日。
江蘇昆山梁辰魚家裡，“四方奇傑之彥”雲集，絲竹管弦之聲不絕。
梁辰魚朝西而坐，教人度曲。
新鮮的昆腔，随着《浣紗記》的劇詞唱段，傳遍四方。
再遠的歌兒舞
