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人物了，由于年齡、閱曆、身份的變化，書中給予他們的語言、行為、思想等，都要與前《三國》時有所不同。
我父親在苦心創作後《三國》的同時，對前《三國》的修改、整理也從未放松過。
相反，後《三國》的創作，啟發和推動了對前《三國》豐富、發展。
譬如，寫到彜陵之戰的&ldquo守江口書生拜大将&rdquo，就覺察到陸遜這個風雲人物遲至此時出場，實在有點&ldquo埋沒人才&rdquo，又想到陸遜的拜将乃是阚澤以全家性命擔保的，而阚澤大夫曾在赤壁之戰中獻過詐降書，那末，何不讓陸伯言也在赤壁之戰中露露頭角呢？&ldquo江山如畫，一時多少豪傑&rdquo嘛！應當讓能夠出場的名士，都在這場規模空前的大戰中顯顯身手。
于是，就構思創作了一回&ldquo計遣陸遜&rdquo的書，安插在&ldquo孔明看病&rdquo與&ldquo借東風&rdquo之間，既豐富了書情，增加了跌宕，為借東風這一關子作了鋪墊、烘托，而且為十三年後陸遜拜将以及孔明八陣圖放陸遜都作了伏筆。
這種創作方法，可說是我父親編書的一大特點，即善于調動一切有用因素，使之&ldquo人盡其才，物盡其用&rdquo。
如：《千裡走單騎》中，有一回&ldquo郭子盜馬&rdquo，他就在後《三國》中創作了一回&ldquo大鬧郭家莊&rdquo；前《三國》有個&ldquo小霸王一箭定姑蘇&rdquo的情節，而這段書我們是不說的，于是，我父親就把它移花接木搬到後《三國》來，演化成&ldquo黃漢升一箭定葭萌&rdquo。
所以，當時許多評彈界的同行特别喜歡聽我父親的書，如已故著名彈詞演員周玉泉，曾特地請了代書，抽出身來聽我父親演出。
彈詞名家姚蔭梅先生，也經常聽我父親的《三國》。
這大約是因為我父親書中許多東西是在别人的《三國》裡所聽不到的，特别新奇、别緻，同時對自己的創造也能有所啟發、借鑒的緣故吧。
《三國》中戰鬥場面很多，而戰法往往雷同，顯得單調、乏味。
但是《三國》又不同于一些公案、劍俠、神怪書，它的兵、将之多，勝過其它任何一部評話，而所用的武器卻隻以刀槍為主，怎麼變化、豐富？我父親就在武器的式樣、重量、名稱、裝飾等方面動腦筋，同樣是刀槍，要寫出其不同之處；武器有了區别，刀法、槍法也就随之有所變化。
我父親還在刀頭、刀盤、刀背、刀杆、刀鑽、槍尖、留情結、槍杆、槍鑽等東西上想花樣，從而創造新的戰法，甚至使槍上的紅纓也發揮作用，增強書情的趣味性和藝術魅力。
再如，其它有些評話中往往有許多暗器，而《三國》中不過是一隻飛爪，一個流星錘，最常用的就是一支箭。
于是，我父親就在弓箭的式樣、特性以及箭法上下功夫，使之在單一中寓有豐富，在一般中點出特殊。
除了豐富書情，增加變化之外，我父親更主要的是在書理和人物性格方面進行推敲、改進。
這兩個方面住往緊密聯系的。
譬如趙子龍三沖長坂坡，為什麼他單槍匹馬能在八十三萬大軍的營中沖殺一晝夜時，槍挑五十四員曹将，伐倒大旗一杆（注二），救出小主阿鬥？就充分寫出了曹操由于愛将而受了徐庶的愚弄，一心要活捉趙雲，傳令全軍不得損傷&ldquo孤窮将&rdquo分毫；徐庶又将此情面告趙雲，因而子龍毫無顧忌。
再加上文聘的幫助，使趙雲既能找到主母、小主，而又避重就輕。
還有地理條件等等因素。
否則，長坂坡這段書就令人覺得不可信，甚至失去興趣。
再如，關羽在降曹時言明不聽曹操将令的，為什麼白馬坡一仗他又願意為曹操出戰，替他解此重圍？這就必須着力刻劃關羽的高傲自大和曹操的奸詐狡黠。
曹操激将成功之後，又針對關羽的性格，在他出戰之前安排了前所未有的隆重場面。
關雲長自以為威風顯赫，而曹操卻别有用心：一是迫使關羽拼力
我父親在苦心創作後《三國》的同時，對前《三國》的修改、整理也從未放松過。
相反，後《三國》的創作，啟發和推動了對前《三國》豐富、發展。
譬如，寫到彜陵之戰的&ldquo守江口書生拜大将&rdquo，就覺察到陸遜這個風雲人物遲至此時出場，實在有點&ldquo埋沒人才&rdquo，又想到陸遜的拜将乃是阚澤以全家性命擔保的，而阚澤大夫曾在赤壁之戰中獻過詐降書，那末，何不讓陸伯言也在赤壁之戰中露露頭角呢？&ldquo江山如畫，一時多少豪傑&rdquo嘛！應當讓能夠出場的名士，都在這場規模空前的大戰中顯顯身手。
于是，就構思創作了一回&ldquo計遣陸遜&rdquo的書，安插在&ldquo孔明看病&rdquo與&ldquo借東風&rdquo之間，既豐富了書情，增加了跌宕，為借東風這一關子作了鋪墊、烘托，而且為十三年後陸遜拜将以及孔明八陣圖放陸遜都作了伏筆。
這種創作方法，可說是我父親編書的一大特點，即善于調動一切有用因素，使之&ldquo人盡其才，物盡其用&rdquo。
如：《千裡走單騎》中，有一回&ldquo郭子盜馬&rdquo，他就在後《三國》中創作了一回&ldquo大鬧郭家莊&rdquo；前《三國》有個&ldquo小霸王一箭定姑蘇&rdquo的情節，而這段書我們是不說的，于是，我父親就把它移花接木搬到後《三國》來，演化成&ldquo黃漢升一箭定葭萌&rdquo。
所以，當時許多評彈界的同行特别喜歡聽我父親的書，如已故著名彈詞演員周玉泉，曾特地請了代書，抽出身來聽我父親演出。
彈詞名家姚蔭梅先生，也經常聽我父親的《三國》。
這大約是因為我父親書中許多東西是在别人的《三國》裡所聽不到的，特别新奇、别緻，同時對自己的創造也能有所啟發、借鑒的緣故吧。
《三國》中戰鬥場面很多，而戰法往往雷同，顯得單調、乏味。
但是《三國》又不同于一些公案、劍俠、神怪書，它的兵、将之多，勝過其它任何一部評話，而所用的武器卻隻以刀槍為主，怎麼變化、豐富？我父親就在武器的式樣、重量、名稱、裝飾等方面動腦筋，同樣是刀槍，要寫出其不同之處；武器有了區别，刀法、槍法也就随之有所變化。
我父親還在刀頭、刀盤、刀背、刀杆、刀鑽、槍尖、留情結、槍杆、槍鑽等東西上想花樣，從而創造新的戰法，甚至使槍上的紅纓也發揮作用，增強書情的趣味性和藝術魅力。
再如，其它有些評話中往往有許多暗器，而《三國》中不過是一隻飛爪，一個流星錘，最常用的就是一支箭。
于是，我父親就在弓箭的式樣、特性以及箭法上下功夫，使之在單一中寓有豐富，在一般中點出特殊。
除了豐富書情，增加變化之外，我父親更主要的是在書理和人物性格方面進行推敲、改進。
這兩個方面住往緊密聯系的。
譬如趙子龍三沖長坂坡，為什麼他單槍匹馬能在八十三萬大軍的營中沖殺一晝夜時，槍挑五十四員曹将，伐倒大旗一杆（注二），救出小主阿鬥？就充分寫出了曹操由于愛将而受了徐庶的愚弄，一心要活捉趙雲，傳令全軍不得損傷&ldquo孤窮将&rdquo分毫；徐庶又将此情面告趙雲，因而子龍毫無顧忌。
再加上文聘的幫助，使趙雲既能找到主母、小主，而又避重就輕。
還有地理條件等等因素。
否則，長坂坡這段書就令人覺得不可信，甚至失去興趣。
再如，關羽在降曹時言明不聽曹操将令的，為什麼白馬坡一仗他又願意為曹操出戰，替他解此重圍？這就必須着力刻劃關羽的高傲自大和曹操的奸詐狡黠。
曹操激将成功之後，又針對關羽的性格，在他出戰之前安排了前所未有的隆重場面。
關雲長自以為威風顯赫，而曹操卻别有用心：一是迫使關羽拼力
