元代的戲曲
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是研究文學的人不容不承認的。
因為骈律和疊句，多是前後關連，兩兩輝映。
讀時又覺得铿锵入耳，如： 李壽卿《伍員吹箫》第二折： “哭皇天”這劍呵似半潭秋水寒，一片月光浮……… “烏夜啼”從今後半瓶濁酒有誰沽，抛下這一江野水無人渡，芳草洲，垂楊路，無人攀話，閑殺樵夫。
馬緻遠《漢宮秋》第三折： “雙調新水令”錦貂裘生改盡漢宮妝，我則索看昭君畫圖模樣。
舊恩金勒短，新恨玉鞭長。
白仁甫《梧桐雨》第三折： “駐馬聽”隐隐天涯，剩水殘山五六搭，蕭蕭林下，壞垣破屋兩三家。
…… 又他的《牆頭馬上》第一折： “金盞兒”能騎高價馬，會着及時衣……… 王實甫《西廂記》第一折： “油葫蘆”雪浪拍長空，天際秋雲卷；竹索攬浮橋，水上蒼龍偃。
…… 第五折： “混江龍”落紅成陣，風飄萬點正愁人。
池塘夢曉，蘭檻辭春；蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵；系春心情短柳絲長，隔花蔭人遠天涯近。
香消了六朝金粉，清減了三楚精神！ 喬夢符《金錢記》第一折： “那吒令”俺則見香車載楚娃，各剌剌雕輪碾落花。
王孫乘駿馬，撲騰騰金鞭袅落花。
遊人指酒家，虛飄飄青旗镛落花。
…… 馬緻遠《漢宮秋》第三折： “梅花酒”他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁。
他部從入窮荒，我銮駕返鹹陽。
返鹹陽，過宮牆；過宮牆，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！ 石君寶《花酒曲江池》第一折： “寄生草”他将那花蔭串，我将這柳徑穿。
少年人乍識春風面，春風面半掩桃花扇，桃花扇輕拂楊柳線，楊柳線怎系錦鴛鴦，錦鴛鴦不鎖黃金殿。
無名氏《風送梧桐葉》第一折： “混江龍”則為我眼中不見意中人，因此上今春不減前春恨。
王子一《誤入桃源》第二折： “倘秀才”人心此會應相重，人情今夜初相共，人生何 處不相逢？……… 無名氏《王煥百花亭》第二折： “堯民歌”呀！恰便似一江春水向東流，誰想俺錦鴛鴦翻做了浪中鷗，隻落得十分人帶九分愁！ 無名氏《認父歸朝》第一折： “混江龍”你看那昏慘慘征塵遮的遍地黑焰騰騰，燎火燒的半天半天紅。
繡旗飄飄，戰鼓冬冬，排營拶拶，列陣重重，愁雲霭霭，殺氣蒙蒙。
又“笑和尚”調等在各劇中，都是頭三字重的，如： 無名氏《朱砂擔》第三折： “笑和尚”你你你将這文卷細細書，我我我将桌面輕輕按。
是是是小字疊千萬，要要要一行行親過眼。
便便便一字字莫摧殘，來來來一件件從公幹。
為着音韻格律的緣故，曲裡需要這骈詞疊字，也未可知。
我是完全不解音律的，不敢妄斷。
但它在文章上，已增加了不少聲調的美。
（二）不避俗字書語李調元《雨村曲話》說：“元曲妙在不工而工。
其精者采之樂府，而粗者雜以方言。
”又“曲始于元，大略貴當行不貴藻麗，蓋作曲自有一番才料，其修飾詞章，填塞故實，了無幹涉也。
”吳梅《戲曲史》說：“金源以來，士大夫好以俚語入詩詞，此即詞變為曲之端，迨董解元作《西廂》以方言俗語，雜砌成文。
王實甫《西廂》以研煉濃麗為能，但為詞中異軍，非曲中出色當行之作。
”可見曲中不但不避俗語，而且盡量的迎合俗語，一洗貴族文學的積弊。
元曲用俗語處極多，簡舉如下： 王實甫《西廂記》第四本第四折： “得勝令”驚覺我的是顫巍巍竹影走龍蛇，虛飄飄莊周夢蝴蝶，絮叨叨促織兒無休歇，韻悠悠砧聲兒不斷絕。
痛煞煞傷别，急煎煎好夢兒應難舍；冷清清的咨嗟，嬌滴滴玉人兒何處也！ 無名氏《認父歸朝》第二折： “柳青娘”到日來撲冬冬的征鼙慢凱，韻悠悠的角聲哀，響當當的銅鑼款篩，忽喇喇的繡旗開。
黑漫漫的殺氣遮了日色，惡哏哏的人離了寨栅。
不騰騰馬踐塵埃，碜磕磕的镫相磨，亂紛紛的槍相截，密匝匝的甲相挨。
蕭德祥《殺狗勸夫》第二折： “叨叨令”則被這吸裡呼剌的朔風兒，那裡好笃簌簌避。
又被這失留屑曆的雪片兒，偏向我密蒙蒙墜。
将這領希留合剌的布衫兒，扯來亂紛紛碎；将這雙乞量曲律的蒙膝兒，罰他去直僵僵跪。
兀的不凍殺人也麼哥！兀的不凍殺人也麼哥！ 越惹他必丢匹搭的響罵兒這一場撲騰騰氣！ 無名氏《貨郎旦》第四折： “六轉”我隻有黑黯黯天涯雲布，更那堪濕淋淋傾盆驟雨。
早是那窄窄狹狹溝溝塹塹路崎岖，知奔向何方？猶喜的消消灑灑斷斷續續出出律律忽忽噜陰雲開處，我隻見霍霍閃閃電光星炷。
怎禁那蕭蕭瑟瑟點點滴滴雨送的來，高高下下凹凹凸凸一搭模糊，早做了撲撲簌簌濕濕渌渌疏林人物，倒與他妝就了一幅昏昏慘慘潇湘水墨圖！ 用俗話的，如： 高文秀《谇範叔》第一折： “那吒令”調大荒往上趱，抱粗腿向前跳，倒能夠祿重官高！ 董解元《弦索西廂》： “仙呂繡帶兒”自來心腸，更讀着恁般言語，你尋思， 怎禁受？……… “尾”一刻兒沒巴避抵一夏，不當道你個日光菩薩，沒轉移好教聖賢打！ 高文秀《黑旋風雙獻功》第三折： “夜行船”我家裡還待要打柴刈葦，織屦編席，倒杼翻機，俺做莊家忒老實，俺可也不謊詐不虛脾。
鄭德輝《倩女離魂》第四折： “竹枝歌”則問這小妮子，被我都嗤嗤的扯做紙條兒！ 楊文奎《翠紅鄉》第一折： “天下樂”豈不聞道路上行人也那口似碑，我如今便年也波紀，可便近六十雖然咱有家私，我這眼前無一個子息。
我背地裡禱神祗，但得一個喂眼的，恰便似那心肝般知重你。
用書語的如下： 馬緻遠《陳抟高卧》第三折： “倘秀才”陛下道君子周而不比，貧道呵小人窮斯濫矣。
俺須素志于道，依于仁，據于德，本待用賢退不肖，怎倒做舉枉錯諸直，更是不宜！ 關漢卿《救風塵》第一折： “村裡迓鼓”你也隻合三思而行，再思可矣。
……… 馬緻遠《薦福碑》第二折： “滾繡球”雖然我住破窯，使破瓢，我猶自不改其樂，後來便為官也富而無驕。
…………這世裡誰似晏平仲善與人交。
“叨叨令”書生何日得朝聞道？……… 無名氏《認父歸朝》第四折： “太平令”俺父親呀，又怎敢言而無信！ 俗話書語整篇整套的用，自然也極讨厭，不過偶一雜在文中，因着聯想的關系，倒也很實在，很省事的。
（三）善用形容字形容摹狀，全得力于連綿字和形容詞。
元作家對于這兩種，最善運用。
以上幾段所引用的，都可看出。
姑再列如下： 董解元《弦索西廂》： “尾”觑着剔團圓的明月，伽伽地拜。
“尾”怎不教夫人珍珠般愛！居中中地行近前來，依次第觑着張生大人般拜。
“雙聲疊韻”燭熒熄，夜未央，轉轉添惆怅……… “鹘打兔”怎得個人來，一星星說與，教他知道！ 鄭德輝《倩女離魂》第三折： “迎仙客”日長也愁更長，紅稀也信尤稀，春歸也奄然人未歸！…… 喬夢符《金錢記》第三折： “鬥鹌鹑”小生也不敢推辭，我則索勉強勉強的到口，怕不待酒醉春風散客愁，似長江淹淹的不斷流。
王實甫《西廂記》第三折： “金焦葉”猛聽得角門兒呀的一聲，風過處衣香細生。
…… 以上如“伽伽地”，“居中中地”，“轉轉”，“一星星”，“奄奄然”，“淹淹然”，“細生”等字，仔細分析，都在可解不可解之間，而又不可移易。
達意傳神，自然異常，真堪歎服！ （八）元曲與新文學 元曲是一種最好的文學，已如上述。
但還有一層最重要的原因，新文學家所不容不知道的，就是元曲和新文學有幾重直接的關系！ （甲）時代關系古文學自風雅，樂府，而五七言詩，而詞而曲，層層蛻變層層打破束縛。
風雅和樂府是非唱不可的，而五七言詩，即可不入樂。
五七言詩是有字數限制的，而詞就不必每句相同，或兩句相同。
詞是尚典雅藻麗，而曲則俚言白話都可加入。
但是曲還有個聲韻格律。
時至今日，新文學運動起，新詩出來，連有束縛性靈的可能性的音韻格律，都屏絕棄置，文學家的自由，已到了峰極。
然而自“風”，“雅”至“詞”，“曲”蛻變的痕迹，是節節可尋。
“新文學必以舊文學做根基”，雖不成理論，卻是個事實。
元曲和新文學時代緊接，而且最民衆化的。
為着時代的關系，新文學家不能不加以參考、注意！ （乙）工具關系元曲和新文學還有個共同之點，就是用白話。
元曲裡用的白話，不但用的好，而且更徹底！如以上所引的“抱粗腿”，和“吸裡呼剌的朔風兒”，“失留屑曆的雪片兒”，“不謊詐不虛脾”等等，都是街頭巷語，和有音無詞的形容字，用來坦然！我以為做新白話文，不必一定想嵌俗語入詩，卻是到了必要的時候，也不必特意規避。
還有一件： 元曲善引用舊詩詞，或融化無迹，或一直抄寫。
如薛昂夫“楚天遙”一阕之“……一江春水流，萬點楊花墜，誰道是楊花？點點離人淚！”……是将宋詞内的“細看來不是楊花，點點是離人淚”，略改數字而成的。
又白仁甫“憶王孫”一阕内，簡直抄了“銀燭秋光冷畫屏”一句唐詩，而并不顯自己才拙。
隻是前人詞句先得我心，不必費事更易，可以一直襲用。
元曲中此類極多，大家略不介意。
以上兩端，元作家的自由氣派，大可效法！ 元曲的大概，我自己所知道的，都盡于此了。
在起意做這篇論文之先，我幾乎不知元曲是何物。
及是商量定了，下手研究的時候，又以時間太短，曲本太多，參考的範圍太廣，每書都隻匆匆一過，未曾細味，還有許多連看都沒有看的。
匆匆草出這篇來，未免對不起這一時代空前的文學，對于古人和來者，我都抱着十分的歉仄！在我自己一方面，無意中發現了這一大部分的文學領土，這一部分又成了我現在所最歎服最喜愛的，這卻是一樁很快心的事！ 關于元曲研究的書，我自己很缺乏，學校圖書館裡的也不完全。
蒙周作人，顧名，許地山諸教授借給我許多，又指導我研究的方法，謹在此附帶感謝。
一九二三年五月二十日脫稿參考書籍： 《元曲選百種》臧晉叔校 《元曲三十種》 《太平樂府》楊朝英編《陽春白雪》楊朝英編 《曲苑》十卷十四種 《宋元戲曲史》王國維 《戲曲史》吳梅《詞餘講義》吳梅 《中國文學史》朱希祖 《東洋史》 曲選外雜劇若幹種…… （本篇最初發表于《燕京學報》1927年6月第1卷第1期，署名謝婉瑩。
）
因為骈律和疊句，多是前後關連，兩兩輝映。
讀時又覺得铿锵入耳，如： 李壽卿《伍員吹箫》第二折： “哭皇天”這劍呵似半潭秋水寒，一片月光浮……… “烏夜啼”從今後半瓶濁酒有誰沽，抛下這一江野水無人渡，芳草洲，垂楊路，無人攀話，閑殺樵夫。
馬緻遠《漢宮秋》第三折： “雙調新水令”錦貂裘生改盡漢宮妝，我則索看昭君畫圖模樣。
舊恩金勒短，新恨玉鞭長。
白仁甫《梧桐雨》第三折： “駐馬聽”隐隐天涯，剩水殘山五六搭，蕭蕭林下，壞垣破屋兩三家。
…… 又他的《牆頭馬上》第一折： “金盞兒”能騎高價馬，會着及時衣……… 王實甫《西廂記》第一折： “油葫蘆”雪浪拍長空，天際秋雲卷；竹索攬浮橋，水上蒼龍偃。
…… 第五折： “混江龍”落紅成陣，風飄萬點正愁人。
池塘夢曉，蘭檻辭春；蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵；系春心情短柳絲長，隔花蔭人遠天涯近。
香消了六朝金粉，清減了三楚精神！ 喬夢符《金錢記》第一折： “那吒令”俺則見香車載楚娃，各剌剌雕輪碾落花。
王孫乘駿馬，撲騰騰金鞭袅落花。
遊人指酒家，虛飄飄青旗镛落花。
…… 馬緻遠《漢宮秋》第三折： “梅花酒”他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁。
他部從入窮荒，我銮駕返鹹陽。
返鹹陽，過宮牆；過宮牆，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！ 石君寶《花酒曲江池》第一折： “寄生草”他将那花蔭串，我将這柳徑穿。
少年人乍識春風面，春風面半掩桃花扇，桃花扇輕拂楊柳線，楊柳線怎系錦鴛鴦，錦鴛鴦不鎖黃金殿。
無名氏《風送梧桐葉》第一折： “混江龍”則為我眼中不見意中人，因此上今春不減前春恨。
王子一《誤入桃源》第二折： “倘秀才”人心此會應相重，人情今夜初相共，人生何 處不相逢？……… 無名氏《王煥百花亭》第二折： “堯民歌”呀！恰便似一江春水向東流，誰想俺錦鴛鴦翻做了浪中鷗，隻落得十分人帶九分愁！ 無名氏《認父歸朝》第一折： “混江龍”你看那昏慘慘征塵遮的遍地黑焰騰騰，燎火燒的半天半天紅。
繡旗飄飄，戰鼓冬冬，排營拶拶，列陣重重，愁雲霭霭，殺氣蒙蒙。
又“笑和尚”調等在各劇中，都是頭三字重的，如： 無名氏《朱砂擔》第三折： “笑和尚”你你你将這文卷細細書，我我我将桌面輕輕按。
是是是小字疊千萬，要要要一行行親過眼。
便便便一字字莫摧殘，來來來一件件從公幹。
為着音韻格律的緣故，曲裡需要這骈詞疊字，也未可知。
我是完全不解音律的，不敢妄斷。
但它在文章上，已增加了不少聲調的美。
（二）不避俗字書語李調元《雨村曲話》說：“元曲妙在不工而工。
其精者采之樂府，而粗者雜以方言。
”又“曲始于元，大略貴當行不貴藻麗，蓋作曲自有一番才料，其修飾詞章，填塞故實，了無幹涉也。
”吳梅《戲曲史》說：“金源以來，士大夫好以俚語入詩詞，此即詞變為曲之端，迨董解元作《西廂》以方言俗語，雜砌成文。
王實甫《西廂》以研煉濃麗為能，但為詞中異軍，非曲中出色當行之作。
”可見曲中不但不避俗語，而且盡量的迎合俗語，一洗貴族文學的積弊。
元曲用俗語處極多，簡舉如下： 王實甫《西廂記》第四本第四折： “得勝令”驚覺我的是顫巍巍竹影走龍蛇，虛飄飄莊周夢蝴蝶，絮叨叨促織兒無休歇，韻悠悠砧聲兒不斷絕。
痛煞煞傷别，急煎煎好夢兒應難舍；冷清清的咨嗟，嬌滴滴玉人兒何處也！ 無名氏《認父歸朝》第二折： “柳青娘”到日來撲冬冬的征鼙慢凱，韻悠悠的角聲哀，響當當的銅鑼款篩，忽喇喇的繡旗開。
黑漫漫的殺氣遮了日色，惡哏哏的人離了寨栅。
不騰騰馬踐塵埃，碜磕磕的镫相磨，亂紛紛的槍相截，密匝匝的甲相挨。
蕭德祥《殺狗勸夫》第二折： “叨叨令”則被這吸裡呼剌的朔風兒，那裡好笃簌簌避。
又被這失留屑曆的雪片兒，偏向我密蒙蒙墜。
将這領希留合剌的布衫兒，扯來亂紛紛碎；将這雙乞量曲律的蒙膝兒，罰他去直僵僵跪。
兀的不凍殺人也麼哥！兀的不凍殺人也麼哥！ 越惹他必丢匹搭的響罵兒這一場撲騰騰氣！ 無名氏《貨郎旦》第四折： “六轉”我隻有黑黯黯天涯雲布，更那堪濕淋淋傾盆驟雨。
早是那窄窄狹狹溝溝塹塹路崎岖，知奔向何方？猶喜的消消灑灑斷斷續續出出律律忽忽噜陰雲開處，我隻見霍霍閃閃電光星炷。
怎禁那蕭蕭瑟瑟點點滴滴雨送的來，高高下下凹凹凸凸一搭模糊，早做了撲撲簌簌濕濕渌渌疏林人物，倒與他妝就了一幅昏昏慘慘潇湘水墨圖！ 用俗話的，如： 高文秀《谇範叔》第一折： “那吒令”調大荒往上趱，抱粗腿向前跳，倒能夠祿重官高！ 董解元《弦索西廂》： “仙呂繡帶兒”自來心腸，更讀着恁般言語，你尋思， 怎禁受？……… “尾”一刻兒沒巴避抵一夏，不當道你個日光菩薩，沒轉移好教聖賢打！ 高文秀《黑旋風雙獻功》第三折： “夜行船”我家裡還待要打柴刈葦，織屦編席，倒杼翻機，俺做莊家忒老實，俺可也不謊詐不虛脾。
鄭德輝《倩女離魂》第四折： “竹枝歌”則問這小妮子，被我都嗤嗤的扯做紙條兒！ 楊文奎《翠紅鄉》第一折： “天下樂”豈不聞道路上行人也那口似碑，我如今便年也波紀，可便近六十雖然咱有家私，我這眼前無一個子息。
我背地裡禱神祗，但得一個喂眼的，恰便似那心肝般知重你。
用書語的如下： 馬緻遠《陳抟高卧》第三折： “倘秀才”陛下道君子周而不比，貧道呵小人窮斯濫矣。
俺須素志于道，依于仁，據于德，本待用賢退不肖，怎倒做舉枉錯諸直，更是不宜！ 關漢卿《救風塵》第一折： “村裡迓鼓”你也隻合三思而行，再思可矣。
……… 馬緻遠《薦福碑》第二折： “滾繡球”雖然我住破窯，使破瓢，我猶自不改其樂，後來便為官也富而無驕。
…………這世裡誰似晏平仲善與人交。
“叨叨令”書生何日得朝聞道？……… 無名氏《認父歸朝》第四折： “太平令”俺父親呀，又怎敢言而無信！ 俗話書語整篇整套的用，自然也極讨厭，不過偶一雜在文中，因着聯想的關系，倒也很實在，很省事的。
（三）善用形容字形容摹狀，全得力于連綿字和形容詞。
元作家對于這兩種，最善運用。
以上幾段所引用的，都可看出。
姑再列如下： 董解元《弦索西廂》： “尾”觑着剔團圓的明月，伽伽地拜。
“尾”怎不教夫人珍珠般愛！居中中地行近前來，依次第觑着張生大人般拜。
“雙聲疊韻”燭熒熄，夜未央，轉轉添惆怅……… “鹘打兔”怎得個人來，一星星說與，教他知道！ 鄭德輝《倩女離魂》第三折： “迎仙客”日長也愁更長，紅稀也信尤稀，春歸也奄然人未歸！…… 喬夢符《金錢記》第三折： “鬥鹌鹑”小生也不敢推辭，我則索勉強勉強的到口，怕不待酒醉春風散客愁，似長江淹淹的不斷流。
王實甫《西廂記》第三折： “金焦葉”猛聽得角門兒呀的一聲，風過處衣香細生。
…… 以上如“伽伽地”，“居中中地”，“轉轉”，“一星星”，“奄奄然”，“淹淹然”，“細生”等字，仔細分析，都在可解不可解之間，而又不可移易。
達意傳神，自然異常，真堪歎服！ （八）元曲與新文學 元曲是一種最好的文學，已如上述。
但還有一層最重要的原因，新文學家所不容不知道的，就是元曲和新文學有幾重直接的關系！ （甲）時代關系古文學自風雅，樂府，而五七言詩，而詞而曲，層層蛻變層層打破束縛。
風雅和樂府是非唱不可的，而五七言詩，即可不入樂。
五七言詩是有字數限制的，而詞就不必每句相同，或兩句相同。
詞是尚典雅藻麗，而曲則俚言白話都可加入。
但是曲還有個聲韻格律。
時至今日，新文學運動起，新詩出來，連有束縛性靈的可能性的音韻格律，都屏絕棄置，文學家的自由，已到了峰極。
然而自“風”，“雅”至“詞”，“曲”蛻變的痕迹，是節節可尋。
“新文學必以舊文學做根基”，雖不成理論，卻是個事實。
元曲和新文學時代緊接，而且最民衆化的。
為着時代的關系，新文學家不能不加以參考、注意！ （乙）工具關系元曲和新文學還有個共同之點，就是用白話。
元曲裡用的白話，不但用的好，而且更徹底！如以上所引的“抱粗腿”，和“吸裡呼剌的朔風兒”，“失留屑曆的雪片兒”，“不謊詐不虛脾”等等，都是街頭巷語，和有音無詞的形容字，用來坦然！我以為做新白話文，不必一定想嵌俗語入詩，卻是到了必要的時候，也不必特意規避。
還有一件： 元曲善引用舊詩詞，或融化無迹，或一直抄寫。
如薛昂夫“楚天遙”一阕之“……一江春水流，萬點楊花墜，誰道是楊花？點點離人淚！”……是将宋詞内的“細看來不是楊花，點點是離人淚”，略改數字而成的。
又白仁甫“憶王孫”一阕内，簡直抄了“銀燭秋光冷畫屏”一句唐詩，而并不顯自己才拙。
隻是前人詞句先得我心，不必費事更易，可以一直襲用。
元曲中此類極多，大家略不介意。
以上兩端，元作家的自由氣派，大可效法！ 元曲的大概，我自己所知道的，都盡于此了。
在起意做這篇論文之先，我幾乎不知元曲是何物。
及是商量定了，下手研究的時候，又以時間太短，曲本太多，參考的範圍太廣，每書都隻匆匆一過，未曾細味，還有許多連看都沒有看的。
匆匆草出這篇來，未免對不起這一時代空前的文學，對于古人和來者，我都抱着十分的歉仄！在我自己一方面，無意中發現了這一大部分的文學領土，這一部分又成了我現在所最歎服最喜愛的，這卻是一樁很快心的事！ 關于元曲研究的書，我自己很缺乏，學校圖書館裡的也不完全。
蒙周作人，顧名，許地山諸教授借給我許多，又指導我研究的方法，謹在此附帶感謝。
一九二三年五月二十日脫稿參考書籍： 《元曲選百種》臧晉叔校 《元曲三十種》 《太平樂府》楊朝英編《陽春白雪》楊朝英編 《曲苑》十卷十四種 《宋元戲曲史》王國維 《戲曲史》吳梅《詞餘講義》吳梅 《中國文學史》朱希祖 《東洋史》 曲選外雜劇若幹種…… （本篇最初發表于《燕京學報》1927年6月第1卷第1期，署名謝婉瑩。
）
